夜郎2010

这部影片是因为朱一龙去看的，是他的第一部作品，那时他20岁。在片中饰演一个刚工作的交警杨志，年轻，有干劲，工作一丝不苟，在和意外怀孕的女朋友约好去见家长的前一天执勤中被大货车碾压双腿，朱一龙将杨志被碾压后的害怕，疼痛，恐惧演绎地很真实，杨志的泪水喘息让我们看着心疼。整部影片围是围绕交警杜军而展开的，反映了一个男人在面对人生种种变故的那种无奈，脆弱，很真实地凸显了人的渺小，看着心情压抑。

新来的小交警(或者仅仅是辅警)，有些新鲜，有些干劲，做起工作一丝不苟，很是积极…… 最近常常看手机，还总是发呆，也许小交警恋爱了…… 执勤中有点点恍惚，被发现后立刻改正，哦，应该是小情侣吵架了吧…… 执勤中遇到不合规的车辆，小交警首先站出来呵斥，真的想要独当一面了，工作，恋爱，有条不紊的进行，未来会成为父母那样的温馨普通的幸福家庭的……

啊，又有一两违章车辆，一定要阻止……

小交警执勤中被大型车辆直接碾压双腿…… 救护车上小交警虚弱报出电话号码后空洞绝望的看着车顶，或许他也没看车顶，而是看到自己绝望的未来…… 很真实的人物，就好像我们平时看到的交警没什么区别，只能说刚步入演艺事业的朱一龙，并不像他自己说的不是个有灵气的演员，在我看来是恰恰相反，他真的很有灵气，被撞后的绝望大哭，和救护车上空洞无神的眼神都让人印象深刻，久久不能释怀。如果一切都没发生该有多好啊…… 对于每天都在大马路上工作的交警来说，安全是家人最担忧的事情，可能每天从一出门开始一直到下班回到家中，家人才能完全放下心来。寒来暑往，风里雨里，始终在维护交通的第一线。 请大家遵守交通规则，为了自己为了家人更是为了马路上行走的其他人，毕竟谁的生命都只有一次。

《夜郎》，10年前的老电影。电影的拍摄手法平铺直叙，人物个性鲜明，配以沉闷的音乐，在湘西夜郎古国的小镇中进行。在杜军、杨志两位人民交警对于牛的对话开幕。杜军的三问牛，牛的自在、牛的不自制，反射出人物心理的无奈与对人生的疑惑，不同的地理环境，会培育出不同的文化习俗，而影响人的思维方式。我想这是导演为何用同样的场景来开头与结尾相呼应的原因。杨志的回答，他的所知是从电视而来，隐约可见在这个地方的人对外界所知的局限。杨志的声音清亮透明稚嫩，闻其声不见其人却能感知声音主人的年轻单纯。

小交警杨志在影片中很有辨识度，不管镜头拉长或拉远总能一眼看到他，因为他总是拿着像超级大棒棒糖似的停车示意牌跑来跑去，每次出现可爱极了！为沉郁感的影片带来一点活力的气息。

随着剧情的推进人物关系逐渐明朗。杜军的妹妹杜丽怀了杨志的孩子，杨志准备与杜丽去见其妈妈并承担责任。在执勤过程中不时地失神，偶尔心绪沉重的拿起手机，对违法司机阻挠工作的指责，做为观众，我能感觉到杨志有点无措与焦躁不安。

杨志与同事追赶违规逃逸货车，为强制停车跳上车窗后摔倒，腿被货车碾压而过。翻滚了两圈后那强烈的痛感从末梢神经支配了身体本身，发出无法忍受的痛苦的一声～啊～紧闭双眼仰头喘息，我完全泪奔，我感觉我比杨志更痛，连呼吸都是痛的，更为杨志的痛而痛，身心俱痛！

杜军抱住杨志的那一刻，人在脆弱的时候那个怀抱可以释放所有的情绪。杨志哭了，害怕的哭，颤抖的哭，压制的哭……痛疼让整个人都麻了，手也无法动弹，或者自己也不知道自己被压到哪里？我是要死了吗？杜丽等着他！未来的孩子等着他！害怕，恐惧，痛疼，抽搐过度痛感越强，压制的哭声与压制不住的情绪强烈的碰撞，痛到缺氧得胸口起伏，嘴巴被牵动着扩张而泣，这样的表演太过于真实，以致我自己的情绪久久不能平复。这样的共情能力，难以想象饰演者朱一龙当时才20岁，而这是他参演的第一部电影作品。

在救护车上，疼痛仍然让杨志大口喘息，他艰难的抬起沉重的手在口袋边却已无法指挥它，杜军帮他拿出袋里的手机，杨志喘着气断断续续地发出一堆数字的喉音。这时杜军才知道杨志是妹妹肚子里孩子的爸爸。杨志含着泪光的眼睛有着执念却又空洞。如此真切的表达出来人物的内心活动，朱一龙在这里的细节表现得非常细致真实。

一桢桢的镜头，与车上这两个男人相关的两个女人，慢慢远去的身影；杨志的姐姐坐着列车离去，车窗外飞奔而过的景致；众人推过去术后沉睡在病床的杨志；杜军的儿子一条新生命的诞生；杜军生死成谜的车祸；杜军开车越过的路人车辆；影片落下了帷幕！夜郎城的生死离别，人的际遇也如车窗外有各自美丽的景色，车也奔向他们各自的方向。

整个故事就是从杜军和杨志两个人对牛的谈话开始的，牛是一成不变的，不求改变所以活的也算舒服，但人的一生也要这也一成不变的过下去吗？被生活磨平了棱角，不再冲动，不再相信爱情，把希望寄托在唱咏班。。。整个电影看下来有点压抑 朱一龙在影片及饰演的是交警杨志，一个踏实单纯的小交警，交往的女朋友意外怀孕了，也会焦躁心神不安，面对逃逸车勇敢阻拦，尽职尽责，最后别卡车碾压过去，疼痛感表现的太好了！让我瞬间心疼落泪，在救护车上给女朋友打电话这断断续续的呼吸跟苦难的讲出电话号码，表演的自然又有信服力，20岁的朱一龙也让人惊叹，共情能力真没得说。 而且号码播出之后，出现了杜军妹妹的照片，一种出乎意料却又果然如此的感觉。 影片有点难懂，要好好品。

“如果一位作家对于他想写的东西心理很有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写得真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的。”作家有八分之七的思想感情是蕴藏在文字背后的，真正通过笔端表现出来的，只有八分之一。我想这“冰山理论”适用于所有艺术形式的表达。看完这部电影后，我想要分享自己所接收到的“八分之七”的冲动也异常强烈。

杜军：

我们看到的，是一个将为人父，却无法摆脱繁忙业务的交警主管，面对即将生产需要多加陪伴的妻子，潜心信教并未多得其操心的母亲，初入社会浅尝禁果的妹妹，以及恰好来探访的旧情人时，如何分身乏术却尽量处理好每一段纠葛的样子。

我们没有看到的，或者说是看到了，但零散片段眼前滑过间不及细想的，还有之于工作，他无法随意左右的上级的指示，无法随意取舍的朋友的请托；之于生活，妻子并未给予其贴心呵护，且对其工作属性剖有微词，母亲嘴边三句不离想要抱大孙子，妹妹看似举足无措实则内心想法坚定，及旧情人的夹爱带恨，欲离还留。

走在路上，谁不说是一个堂堂正正的体面人；

“牛挺舒服的，在这儿过日子不愁吃不愁喝的。”

窥其内心，八分之七的文字怕是也无法说尽。

“你看，你要不把它拉走，它就会在那儿不停地吃。”

杨志：

我们看到的，是一个初入交警队，对什么任务都干劲儿满满的小伙子；

我们看过但还来不及细想的，是一个不知责任为何却坚信可以承下的年轻男孩；

我们甚至不敢继续想的，是他和这个年轻的三口之家的未来。

但是，人生任何时间总在解决各种各样的难题。当下境地再艰难，活着就有希望。

所以我认为杜军和杨志都不可能死去了。他们的孩子也都会平安降生，体验一番人生在世。

有人说，杨志是杜军的青春。

杨志将选择并踏上的路，是杜军已逝去并无法回头重新选择的。

这一点，从救护车里的杜军，看到杨志奄奄一息间拨通的号码正是杜丽，再望向窗外看到依次闪过杜丽和杨敏的身影时，我仿佛找到了可以赞同的依据。

最后，超级想捏一捏我们龙哥那时水嫩的脸，听他那时的声音讲述在《动物世界》里了解的故事。可惜现在他已经长大成一个成熟男人了。

这是一部关于和青春、和爱、和简单的对生活没有丝毫迷茫的自己告别的影片。杨敏是其所爱，杨志代表年轻时候的杜军，杨志和妹妹杜丽的感情似乎是男主和杨敏感情经历的重现，也许那一天他请了假准备和杨敏去见父母，结果在执行任务中发生了意外，而杨敏并不知道，带着遗憾走了，而后杨敏总是在同一天离开。同一天离开的还有年少不懂忧愁的杜军本人吧？此后的杜军生活在压抑的琐碎里，对生活提不起兴趣。总感觉抢救过来的不是杨志，而是当年的杜军自己！从后面对话中，杜军对杜丽说：不准哭！你要坚强！杜丽却问：哥，你相信这世界上有真爱吗？杜军回答：我快要当父亲了！我相信！相信真爱和当父亲有什么关系？似乎是对自己说，我就要当父亲了，所以必须和现实琐碎的生活和解，我相信有真爱，但是我放下了！那个简单的，对生活充满希冀的，至死还想给所爱的女孩儿联系的那个少年（杨志，也是年轻的杜军）在救护车行驶的路上，已经死了！所以，车子驶过，路边先是杜丽渐渐退去，然后杨敏也渐渐退去，她们都留在原地了，而救护车带着死去的少年和麻木的中年奔向了前方的生活，新的生命即将诞生！但生命的意义又在哪里？生活为得又是什么？影片的最后，又回到了电影最初的镜头，让人想起开始的疑问！

牛挺舒服呀！不愁吃不愁喝的。他不怕下雨吗？你若不把它拉走它就不停的吃，这是为什么呢？中年人对生活充满了疑问，以及自己无法找到答案的无力感！而杨志说出了牛不怕淋雨的理由了吗？没有！但是他坚信牛喜欢湿着，因为他看到动物世界里的牛往泥地里蹭，他相信他听到看到的一切，不问为什么！这便是青年的样子……