剧照
剧情介绍
我11电影免费高清在线观看全集。
20世纪70年代，西南三线地区，无数的上海人怀着崇高的理想来到这片贫瘠的土地建设国家，付出莫大的牺牲。此时此刻，文革的余威仍在，各国营单位乱相未除，而在子弟学校就读的少年王憨（刘文卿 饰）则和八拉头（张珂源 饰）、小老鼠（钟国流星 饰）、卫军（楼逸昊 饰）等几个伙伴过着无 忧无虑的快乐生活。王憨广播体操动作标准，被选为领操员，为此软磨硬泡求妈妈（闫妮 饰）为他做了一件崭新的白衬衣。可是他在河边玩时衬衣意外掉入水中，结果意外遭遇了被警察追捕的杀人犯谢觉强（王紫逸 饰）。 时代的大背景下，放眼尽是令人百思不得其解的怪现象，小人物只有随波逐流，身不由己……热播电视剧最新电影流氓医生1995T教授第一季一往无前孽吻家族游戏1983標籤的重量中年失恋日记星期8地下诊所 第一季东京难民 東京難民红白蓝之白北平无战事天才第二季云端 第二季蛇犬大英雄瓦尔帕莱索美丽生灵孺子雄心午夜帮影之车
20世纪70年代，西南三线地区，无数的上海人怀着崇高的理想来到这片贫瘠的土地建设国家，付出莫大的牺牲。此时此刻，文革的余威仍在，各国营单位乱相未除，而在子弟学校就读的少年王憨（刘文卿 饰）则和八拉头（张珂源 饰）、小老鼠（钟国流星 饰）、卫军（楼逸昊 饰）等几个伙伴过着无 忧无虑的快乐生活。王憨广播体操动作标准，被选为领操员，为此软磨硬泡求妈妈（闫妮 饰）为他做了一件崭新的白衬衣。可是他在河边玩时衬衣意外掉入水中，结果意外遭遇了被警察追捕的杀人犯谢觉强（王紫逸 饰）。 时代的大背景下，放眼尽是令人百思不得其解的怪现象，小人物只有随波逐流，身不由己……热播电视剧最新电影流氓医生1995T教授第一季一往无前孽吻家族游戏1983標籤的重量中年失恋日记星期8地下诊所 第一季东京难民 東京難民红白蓝之白北平无战事天才第二季云端 第二季蛇犬大英雄瓦尔帕莱索美丽生灵孺子雄心午夜帮影之车
长篇影评
1 ) 导演很适合拍恐怖片
我觉得这个导演很适合拍恐怖片，那种诡异的气氛渲染得太充足了，大白天看大白天的戏都一阵恶寒，比如：
1小孩趟进河里拿衣服，背影镜头配合周围一阵阵窸窣的声音，小孩背后仿佛随时会伸出一只手抓住他、或是突然被绊倒淹死在河里、或是挑起衣服露出一具女浮尸；
2镜头随着小孩探进树林，鸟儿扑腾的声音、空灵的鸣叫伴随那战战兢兢的背影，十分害怕镜头里突然蹦入一只丑陋的树怪，比如黑山老妖那样的；
3晃动的镜头里定格的谢家父女，像恐怖片里的一副画、一张照片，驻立着直愣愣的盯着你，无论你躲到哪里，他们的眼睛使终盯着你，似乎随时能冲出画面穿透你的身体吃掉你的心。
我不是那个年代出生的人，没有什么时代烙印，整个故事看完，看不懂导演想表达什么，并且过于平铺直叙寡淡无味，中途几度想放弃。
一部好的电影，首先要能抓住观众的心，让观众投入到影片的氛围中，随着主角的遭遇和命运变化产生不同的心理感受，而此片比较欠缺，导演至少没抓住我的心，因此我的评价较低
1小孩趟进河里拿衣服，背影镜头配合周围一阵阵窸窣的声音，小孩背后仿佛随时会伸出一只手抓住他、或是突然被绊倒淹死在河里、或是挑起衣服露出一具女浮尸；
2镜头随着小孩探进树林，鸟儿扑腾的声音、空灵的鸣叫伴随那战战兢兢的背影，十分害怕镜头里突然蹦入一只丑陋的树怪，比如黑山老妖那样的；
3晃动的镜头里定格的谢家父女，像恐怖片里的一副画、一张照片，驻立着直愣愣的盯着你，无论你躲到哪里，他们的眼睛使终盯着你，似乎随时能冲出画面穿透你的身体吃掉你的心。
我不是那个年代出生的人，没有什么时代烙印，整个故事看完，看不懂导演想表达什么，并且过于平铺直叙寡淡无味，中途几度想放弃。
一部好的电影，首先要能抓住观众的心，让观众投入到影片的氛围中，随着主角的遭遇和命运变化产生不同的心理感受，而此片比较欠缺，导演至少没抓住我的心，因此我的评价较低
2 ) 孩子眼中的那个时代
整个片子都很压抑，但是乐在其中。小孩子看着特别像贾樟柯。时代的大背景下，放眼尽是令人百思不得其解的怪现象，小人物只有随波逐流，身不由己。
非常喜欢我11那偏蓝的色调，干净的清冷完全不同于脏兮兮的山河故人。熟悉得如同每次远足在某个陌生的小镇上醒来，薄雾轻拢，陌生疏离五味杂陈。孩子们在病榻前欢乐地演绎成人世界的杀戮瞬间戳中泪点，什么才是残酷，不自知最残酷。
说起闫妮，散发出来的自然而然的市井气息，让人感叹很难找到比闫妮更合适的演员来演这个角色了吧？她的发型、她的一颦一笑、一举一动，尤其是因为儿子要新衣服而不吃饭，给的那一巴掌，就能让多少人回忆起童年的情形。
3 ) 来一段深沉的男声独白
我们在生命的过程中总是看着别人
假设自己是生在别处
以此来构想不同于自己的生活
可是有一天你发现一切都太晚了
你就是你
你生在某个家庭
某个时代
你生命的烙印不会因为你的遐想而改变
那时
你所能做的就是接受它并尊重它。
——《我11》
除去贯穿影片的红色歌曲和号角声
印象最深刻的大概就是可人的衬衣男主角跑去刑场看枪毙
在路上的时候 我觉得影片就应该在这里结束了
用深沉的男低音来段矫情又深刻的独白：
我一直一直跑
好像目的地不在刑场 也不在别处
我像是跑在某个时代里
迎着风
要是下点儿雨就更好了。
可惜影片没有在这儿结束
也没有这段独白。
假设自己是生在别处
以此来构想不同于自己的生活
可是有一天你发现一切都太晚了
你就是你
你生在某个家庭
某个时代
你生命的烙印不会因为你的遐想而改变
那时
你所能做的就是接受它并尊重它。
——《我11》
除去贯穿影片的红色歌曲和号角声
印象最深刻的大概就是可人的衬衣男主角跑去刑场看枪毙
在路上的时候 我觉得影片就应该在这里结束了
用深沉的男低音来段矫情又深刻的独白：
我一直一直跑
好像目的地不在刑场 也不在别处
我像是跑在某个时代里
迎着风
要是下点儿雨就更好了。
可惜影片没有在这儿结束
也没有这段独白。
4 ) 败于戏剧冲突
《我11》是一部令人遗憾的失败之作，失败的原因非常简单：缺乏戏剧冲突，而仅有的故事与细节又承载不了导演所欲表达的主题和历史。其实许鞍华，锡兰甚至贾樟柯的一些电影都有弱化戏剧冲突的剧作表现，但细节与人物命运的走向很好地展现了时代风貌，从而是影片有了纵向的质感与史感。 而《我11》除了在开始的众多细节，如弹球，布票，烟标等上零散地展现了70年代的风貌，但故事重心显然在杀人事件后发生了转变，本应具有强烈期待视野的悬疑故事导演硬是套用了散文诗般地叙事格局，但无论从镜头语言还是叙事线索却仍在延续了一种情节剧的老套模式，从而弱化了影片的质感。形式与内容的脱节让人嘘唏。西班牙导演Victor Erice的《蜂巢的幽灵》讲述了类似的故事：一个孩子遭遇了逃犯。但诗一样的电影语言使之成为杰作。而他的《南方》有着异曲同工之妙，且更具历史感。
5 ) 禁忌所在
一直捉摸不透这部电影。一如捉摸不透生活。
我想起（那位被形容为阴谋论妄想狂的）居伊.德波的话：“一般历史生活的缺乏也意味着个体生活至今还没有历史”。这令人困扰的概括体现在影片中，似乎已经成为王小帅最被诟病的一点。
影片中很多显性历史“缺乏”的并列，比如反抗时代而杀人的人和少年对白衬衫的爱慕并列；以革命名义械斗中的丧生与少年初次遗精并列；历史的生死关头与少年们无足轻重的背叛并列——“一般历史生活”与“个体生活”一股脑于11岁少年生命中惊心触目，彼此消抵，错合，分裂，再渗透。而最后——如果有最后——“一般历史”竟然凝缩在杀人犯与少年对白衬衫的同样郑重里，让人怀疑这是不是王重新考写“历史”的野心并担心这种可能到底如何。或者，影片的自传式色彩，多少可以回避这种指责。那么多事，大家怕都已不相信了。貌似坦白的更多指向自己的信或不信的态度，是今天唯一可做的令人可信事情吧。越过怀疑，不得不赞赏，假如影片给出的对白衬衫的郑重，是王重新考写“历史”的机智（正如他一贯的机智），他还是做到了“一般历史生活”与“个体生活”的某种接点。这接点是禁忌。
“个体生活”被压抑而又最执着的要求，构成了“一般历史”和“个体生活”博弈的禁忌层面——如许之多的历史冠冕话语，也是来自于被精液污弄了自己的羞涩感，然后羞涩地禁忌讨论两者的同一或不同一。再然后，兴致勃勃地，“一般历史”和“个体生活”于是可以被合适对待了。可是别忽略，爱慕白衬衫，仍是历史话语使然，它和一支无毛阴茎首次迸发的秘密联系，正乃禁忌所在。
心痛的不仅仅是禁忌要使禁忌不成立这句空话，而是必须要使11岁瞬间过去，某种比时间还不留情的自我抉择要赶在时间过去之前疾速赶过去。
6 ) 让时间安静的流过那段血雨腥风
博纳影院 早场 一个人的专场。买票时售票女孩低头自语：终于有人看着片子了。听这话心里酸酸的，这就是国产电影的现状，国产文艺片的现状。
小帅导演似乎要回应我的心酸。在影片开头，他用画外音说（大意，欢迎补充）：小时总是看着别人，想成为什么人。长大了才知道，自己就是自己，有属于自己的生活和时代。不管喜欢或不喜欢，都要尊重他们。
是啊，一个尊重，胜过千言万语。尊重不是妥协，而是更加有力、更加理性的抗争。尊重不是谄媚，而是一种平视，一种属于生命智慧的大度。尊重是你存在，我承认。是你有你的客观，我有我的主观。
回到片子来看，个人认为是一部属于电影的电影。在平静中，将我带进了导演的世界。没有娇柔造作，没有剧烈的冲突。但丝丝缕缕的情感，轻轻的在我精神空间里曼舞。回忆的、认同的、触动的，许多的这种细微，任我在平静中度过一段时间。回头想想，这一段时间竟是一个时代，这平静下竟是如此的血雨腥风。从中，我看到了一份经历，更读到了一种尊重。
在电影的技术层面上，不用多说什么。所有的试听语言都是电影的，场景是电影的，调度是电影的。可以说是一部很纯粹的文艺电影。到这里我笑了，现在要看一部纯粹的文艺电影很难。片子在剧作上，仁者见仁智者见智。我感觉片子的内在张力是很强的，一件白衬衫对于当下很小，但对于那个时代的那个年纪，这几乎是生活的全部了。当这件衬衫和一个杀人案，一个生命联系在一起时，那份应该还属于白衬衫阶段的岁月，开始过早的成熟了。用父亲的话，早熟。早熟其实是实实在在的悲剧。
小帅导演，很真诚的贡献出了自己珍贵的记忆，很平静的讲述自己的故事。我为他喝彩。剧作上，很多人可能觉得过于平淡。但我相信，所有的平淡，对于导演来说，无不是激烈的冲突。
还是开篇的话，小帅导演应该是尊重现在快餐化的生活的，但尊重归尊重，还是照样用自己的方式讲故事。这可能是艺术的本质吧。这种独立的本质正是用来平衡那快餐的，这殉道式的平衡难道不值得尊重么？
另，还是开篇的话，既然导演有了导演的尊重，那是不是可以走进电影院，花上些时间和金钱，支持和尊重下国产的电影呢。毕竟在将来，我们是要通过这样的影像来回忆的，我们的孩子，要通过这样的影像作为寻找真相的支点。当看到片尾字幕上，如此多的英文法文时，我有心碎的感觉。为什么，一部属于我们民族的影像，要靠那些外国人来资助。我不是民族主义者，我爱电影，会走进电影院，和那些值得尊重的导演交谈。
早场很好，一个人的专场很好。
小帅导演似乎要回应我的心酸。在影片开头，他用画外音说（大意，欢迎补充）：小时总是看着别人，想成为什么人。长大了才知道，自己就是自己，有属于自己的生活和时代。不管喜欢或不喜欢，都要尊重他们。
是啊，一个尊重，胜过千言万语。尊重不是妥协，而是更加有力、更加理性的抗争。尊重不是谄媚，而是一种平视，一种属于生命智慧的大度。尊重是你存在，我承认。是你有你的客观，我有我的主观。
回到片子来看，个人认为是一部属于电影的电影。在平静中，将我带进了导演的世界。没有娇柔造作，没有剧烈的冲突。但丝丝缕缕的情感，轻轻的在我精神空间里曼舞。回忆的、认同的、触动的，许多的这种细微，任我在平静中度过一段时间。回头想想，这一段时间竟是一个时代，这平静下竟是如此的血雨腥风。从中，我看到了一份经历，更读到了一种尊重。
在电影的技术层面上，不用多说什么。所有的试听语言都是电影的，场景是电影的，调度是电影的。可以说是一部很纯粹的文艺电影。到这里我笑了，现在要看一部纯粹的文艺电影很难。片子在剧作上，仁者见仁智者见智。我感觉片子的内在张力是很强的，一件白衬衫对于当下很小，但对于那个时代的那个年纪，这几乎是生活的全部了。当这件衬衫和一个杀人案，一个生命联系在一起时，那份应该还属于白衬衫阶段的岁月，开始过早的成熟了。用父亲的话，早熟。早熟其实是实实在在的悲剧。
小帅导演，很真诚的贡献出了自己珍贵的记忆，很平静的讲述自己的故事。我为他喝彩。剧作上，很多人可能觉得过于平淡。但我相信，所有的平淡，对于导演来说，无不是激烈的冲突。
还是开篇的话，小帅导演应该是尊重现在快餐化的生活的，但尊重归尊重，还是照样用自己的方式讲故事。这可能是艺术的本质吧。这种独立的本质正是用来平衡那快餐的，这殉道式的平衡难道不值得尊重么？
另，还是开篇的话，既然导演有了导演的尊重，那是不是可以走进电影院，花上些时间和金钱，支持和尊重下国产的电影呢。毕竟在将来，我们是要通过这样的影像来回忆的，我们的孩子，要通过这样的影像作为寻找真相的支点。当看到片尾字幕上，如此多的英文法文时，我有心碎的感觉。为什么，一部属于我们民族的影像，要靠那些外国人来资助。我不是民族主义者，我爱电影，会走进电影院，和那些值得尊重的导演交谈。
早场很好，一个人的专场很好。
有点台湾小文艺范儿
三线小城，下放知青，布票，广播体操，旧房子，躲迷藏，拉钩上吊一百年：一切都那么真实，勾起童年的淡淡回忆，似乎这个故事也可能发生在自己身上一样：电影通过一个11岁孩子的纯真双眼，对一个特定时代客观回望。倒不觉得松散，叙事很娓娓道来，有时候不必去苛求导演要营造的点，更重要的是自己的观感
王小帅的个人回忆，同时带出文革后期的时代感。画面很美，风景绝佳，小时候的细节动人。有《阳光灿烂》+《西西里传说》的影子，堪称西双版纳的美丽传说。不过，那小孩太像贾樟柯了实在。。
没想到能如此入戏。孩提时那种追求体面、互相攀比的虚荣心，直抵心坎。闫妮的角色让我恍惚有那么一瞬，以为她就是我的亲妈。小孩们性格和脾气的刻画不差于《伴我同行》，还有片子所带的70年代怀旧感和革命气息，甚至非主线的悬疑氛围都营造的神秘朦胧、异常撩人。唯一遗憾就是童年性事着笔太轻。
感情上值得尊敬，环境还原得不错，看来下了大功夫，人物选得挺灵，演得很扎实。但是，叙事方式老套，拍摄手法流于庸常，从头到尾都是电视剧一样的视点，扁平慢不凝练，缺乏活络的神采，没有印象深刻的段落和触点，像一顿夹生饭。从电影语言上看，导演真没什么大进步，甚至比起先前略有倒退。
有时候记忆可以清晰到改变现在的人生 有时候模糊的年纪会给时间太多假象 影片中的孩子真实的长大缺又不清晰的成熟 我想我也有过青涩的十一岁 也想念第一次来号儿的那个夏天 对于时代来说时间是荒芜的 经历和记忆才是我们心中的过去与未来 差别就在于一个死去了一个未来到 共同点就是不可复制
这题材，好莱坞制片人来拍就是super 8了吧。
“西南旧事”，过于追求细节还原，营造出文革末的时代氛围。用11岁小孩的眼光回望《青红》，结束于“反革命、强奸犯、死刑”的高音喇叭中，对王小帅的个人意义大过了电影本身价值。姑娘分明就是年轻版的高圆圆，至于作者（我），分明就贾樟柯（第六代）的集体化身。但是，为什么演老爸的块头像王
20121124 难得在电影里听到比较正常的上海话……好欣慰啊……
典型的王小帅风格。一直以来就喜欢这种风格。
很偏爱儿童视角的电影，在细节和时代感的还原上很有代入感，很想从孩子的眼睛里看到那个时代更多的东西，这也算那一代人的童年记忆了，表面上残酷似乎很远，但早已在不知不觉中烙进了记忆深处。小帅还是又倒回到几年前了，可惜情怀有了，情节没了，在一个不平凡的时代有着一个平凡的童年，挺好。★★★
一个特殊的年代里，一个孩子的蜕变。一个不为人知的浩大工程，随着时代的结束，渐渐被别人忘记。
后革命时代的一曲青春挽歌，对细节的还原颇为到位，寄托了第X代国内导演的年代情怀，摇摆在残酷青春与人性纠葛下的小清新。对于环境空间的设定既处心积虑又颇具符号代表性，以点带面的效果基本达到。内小男猪脚简直就他妈少年版贾樟柯嘛我擦！
别名：那年贾樟柯11。片段事件有些散乱，但是儿时对于记忆本就如此。父亲对儿子关于绘画的教育大概影射了当时社会现状，遗憾的是为了上映有些放不开手脚。闫妮适合演这类角色，所以还是远离骗钱的黄百鸣导演吧...
力求自然，不太自然；缺些灵气，所以匠气。
爸妈应该要看
还行，比较少看到那个年代的电影。虽然跳着看了很多
关于成长的记忆。这是不是也该算做私人电影，应该融入了很多导演的私人记忆，未必是完整的事件，而是一些细节碎片。问题在于这种自我表达是否真的能和观众形成互通。这部电影一如王小帅以往作品的干巴乏味，缺少情节的吸引力。那个长得像贾樟柯的小孩子也毫不讨喜。两颗半星。
王小帅最大的长进是视听语言终于成系统了，这次是标准法式中小成本的运镜和剪辑。演员口音是大问题（这点比[青红]退步太多了）。除去导演自我美化的部分，剧作上其实比大多国片要好。纠缠历史叙事实在是冤枉他了，毕竟儿童视角是八股文，无甚新意其实也无需新意。所有的文革片在姜文面前都弱爆了。
全是细节的堆砌，看的出导演有着严重的情怀在里面，故事性弱到半钟头后每一分钟都能当结尾。感受不到小男孩的成长和成熟。四个小演员太棒了！那个男孩长得像士兵突击里五班班长！导演上台还幽了一把薄熙来的默