危情营救

《危情营救》开启中国银幕硬汉时代

曾经以为《危情营救》是《飓风营救》的第二部，直到看完片子才恍然大悟，一个年轻的中国导演段国云打造的大荧幕硬汉片实则要开启中国银幕的硬汉时代，这之前古装剧的劈头盖脸和侠客英雄的满天飞让我们五脏六腑重复经受折磨，而《孤单特工》、《飓风营救》、《敢死队》等早就在国外引发硬汉片的热度，只是习惯了商业模式的中国影视界并没有人有勇气敢冒险尝试一下。
《王的盛宴》用意境的手法开创中国电影的朦胧时代，但遭到的批评却不绝于耳，而同样用各种残障段篇展示意境的《一代宗师》却受到所谓一拨文艺青年的追捧，认为是大师水准的作品，如此看来内地导演的每一次尝试都面临最严重的批评和挑战，而同样的行为若是发生在港台或者欧美导演身上就叫大师行为，张艺谋的《三枪》也不过《一代宗师》的水准和意境罢了，《1942》受到不少的恶评令人难以置信，陈凯歌的《搜索》遭遇的口碑争议实在无奈，所以中国导演的敢于尝试是举步维艰的并面临巨大风险，因此段国云此次不顾压力倾心打造的中国硬汉片实属难得。
随着2012年的结束，2013年中国电影面临类型片的时代，而硬汉片不可避免的要成为这个年度的主题片，《危情营救》是应允而生的，虽然在剧情方面尚且难以有自己的特色与内容，但无论是镜头画面的布局还是对颜色的深浅配置都是相当不错的，故事也是相对完整的。
演员的表演也是恰到份的，王姬的表演算是中规中矩，王姬女儿的表演的也算是个小惊喜，基本能达到导演的要求，翁家明的表现可圈可点，配角的表现也还算不错，就是这样一个没有大腕的硬汉片呈现出来的是铁骨柔情的硬汉和温存的家庭亲情，同时画面里展现了中国西部的风土人情，比之《飓风营救》有过之而无不及。
在所谓大片和喜剧片充斥的年代，《危情营救》算是一大改变，不管一月份他的票房如何，这一年中国银幕上的硬汉片会明显多起来，毕竟第一个吃螃蟹的人会给后面的人很多借鉴。
当然片子也有本身的很多不足之处，比如对于灯光的色调，部分地方过于太暗，而剧情的套路也与《飓风营救》如出一辙，不得不对段过云导演的创造力和实力产生了怀疑，这是本片最大的遗憾。

    你说抄袭吧，也得有点水平是不？
  这绝对是逆天版的抄袭！
  逻辑在本片中基本就找不到，你也可以把它看做一部科幻片，因为一台简单掉漆的笔记本电脑，完全可以解决任何事情，包括入侵数据库，自动安放跟踪仪，自动追踪，尼玛就差人工智能了！
  我总有感觉，这是某个干爹为了捧干女儿但是又不舍得花钱拍的坑爹巨作！
  电影中的女儿，完全像某夜总会工作人员，感觉还没她爹年轻，还假装18岁。
  那一颗星也是我给男猪脚打的！
  看到电影最后出来的阿拉伯人，我真的尿了！尼玛迎面而来的本土山寨气息啊，就是一长的黑的中国人！
  大boss绑架着男猪脚女儿，时间紧迫，竟然还不知道从哪里弄来一块冰，用身子吊着女猪脚站在冰上！这不科学啊！哪来的那么大一块冰啊！是不是瞬间转移啊？？

  推荐飓风营救1,2，大家有时间看看，然后再回来吐槽一下这个电影！真是浪费资源啊！有拍这种电影的钱，真不如捐了！

在我国并不悠久的电影发展史上，并没有专门从事拍摄cult片的导演和编剧，并且时至今日电影分级制度也并不完善。现在群众推崇的国产cult片或者b级片也都是后世影迷的自发分类，或许原作者并没有有意的把自己的作品打造成一部荒诞，愚蠢，偏执的电影，但结果就是如此。
该片剧情我就不多做累牍，基本和飓风营救类似，仅从一部分情节中分析下整部充斥着的解构主义和革命浪漫主义情怀。
情节一：男主角第一次被俘，被丧心病狂的歹徒活埋在沙漠中就剩一脑袋，歹徒问：喝水么？答：谢谢。歹徒故意不让他喝到水并且戏弄他，最后在主角头上撒些肉汤（目测为番茄酱），并放出两只同样丧心病狂的蝎子后绝尘而去，并妄图用这两只宠物小精灵杀死主角。后来沙漠里的一个女驴友用她的1855狗头发现主角，然后拿铁锨收服小精灵后救出主角。我一直觉得如果歹徒直接把主角枪毙全省心了。再然后主角第二次遇到这位使用蝎子的精灵训练师，把他一腿掀翻在地，掏出一对峨眉刺，同样丧心病狂的插入歹徒的膝盖，并绑在自己的雷克萨上，生拖了一公里，借此拷问这位忠义的精灵训练师。且不论人类的肌肉组织能否承受如此的拉力，在b级片领域中这些都是可行的，弯刀主角还用大肠跳楼呢。电影进行到现在，基本上已经完整暴露了他b级cult片的本质。
情节二：主角第二次被俘之后脱困并与妖艳女子赤手搏斗，不幸被妖艳女子的毒针射中，妖艳女子也在搏斗中被主角压在身下窒息而死。意识到中毒的主角通过短暂的电话沟通得知自己中的是蛇毒，需要立即注射一种抗生素，并多喝水。出于b级片角度考虑，我不对此医学问题有任何评论。主角扛着蛇毒的侵蚀驱车从沙漠开到市区一家药店买到抗生素并完成静脉注射，这时我个人认为此片中最具cult特质的愚蠢情节出现了：主角认为抗生素无法完全治愈蛇毒，在把一打人民币扔到店员脸上之后，抱起柜台上的心脏起搏器回到了自己雷克萨的身边，这厮把起搏器的两个输出端接到车载电平上，对自己进行心脏起搏治疗，诚然这厮把自己治好了。
受篇幅限制，我不能把所有愚蠢的情节都介绍一遍，比如这个国际卖淫集团的阿拉伯买家，boss口中的阿先生，是个穿着白大褂戴墨镜的中国人演的，你就是找个足球外援演，也花不了多钱阿，临死时还不忘用蹩脚的中文对外宣传基地组织的牛逼；内个妖艳女子舌吻歹徒头目后来还挑唆头目和手下比武，这大哥跟你妈傻逼似的还真就去比乎了，他前四分之三时间全力打造的阴翳，冷酷，狡猾的形象全面告破，彻底沦为一个无脑淫棍。这种情节全篇比比皆是。
其实cult片可以偏执，可以诡异，可以剑走偏锋，但不应该愚蠢，即便硬要把这部电影划为cult片，也是一部十分愚蠢的cult片。

曾经狂热追捧史泰龙、施瓦辛格的骨灰粉们看到《敢死队》系列一定是内牛满面的。 曾经在上世纪8、90年代席卷全球的硬汉动作电影，影响了整整一代人。不仅成就了我们心中无数百看不厌的经典，诞生了一大批例如史泰龙、施瓦辛格、布鲁斯威利斯、尚格云顿等大批动作英雄偶像。曾几何时，凡是这些动作大神主演的电影我们是无差别必看的。但是随着他们的老去，传统的硬汉动作电影也不复当年之勇，渐渐在银幕没落。

 转而是大量的打着科幻、魔幻、奇幻的噱头的电影成为了银幕上的主流，观众感受到更为刺激震撼的视觉体验。诚然也很喜欢这类电影，但是依靠电脑合成的动画特技效果，纵然是可以炫丽华美、天马行空。但是不足替代硬汉动作电影那种拳拳到肉、招招见红的真实猛烈的震撼冲击。所以，时隔十余年，又能欣喜的看到传统硬汉动作的迅猛回潮。《敢死队》系列票房爆红、杰森·斯坦森成了票房灵药、连姆尼森的《飓风营救》系列也风靡全球。足见，动作电影用拳头还是能打得过噱头的！
 
国内的动作电影发展先天不足，在市场迅猛发展的黄金十年，都是古装战争类型大行其道。现有涉足动作片的作品，更不用说所谓的硬汉动作片了。而《危情营救》算填补了这个空白。喜欢好莱坞硬汉动作电影的朋友看此片，一定会有亲切熟悉之感。一个孤胆英雄独闯大漠对抗装备强悍的国际犯罪团伙，就出遭遇绑架的女儿。故事的模式、拍摄的手法大有向史泰龙电影致敬的风范。同时有结合沙漠的特殊地理环境，以及中国功夫的动作特点。可以成为中国硬汉动作电影的试水之作。
 
曾经是琼瑶剧男一号的台湾实力派演员翁家明所饰演的退伍特种兵形象还是让人眼前一亮的，他的伸手敏捷，动作凌厉，更艰巨了中国功夫的技战术特点。更重要的是，在对战打斗中的真拳实脚，确实做到了逼真震撼的爆发力和冲击力。身为动作片影迷的我还是被爽到了的。看多了各种侠、各种大战的视觉器官和特效轰炸，相比也对这样的噱头有点腻歪了，而对于用真实的拳头说话的电影我们还是应该抱以期待和热情的。

不知道大家听没听说过连姆·尼森，以及他所拍过的《飓风营救》系列，中国2012年上映了这部系列影片的第二部，大家可以自己去看一下第一部，便会发现此片几乎完全抄袭《飓风营救》的第一部。除了剧中王姬携女高丽雯出演眼有些噱头外，几乎一无是处。还是建议大家看《飓风营救》吧，比这部烂片好看多了。

这片子我看（到）过不下三次了，原来居然没有评论记录，就补记一下。

剧情。完全照抄了《飓风营救》的主要情节，都是孤身拯救女儿，都是夫妻离异，连女儿是受到帅哥迷惑绑架都一模一样。很显然它没有给《飓风营救》版权费。我不明白老板为什么花大钱请明星投资拍摄一部山寨片，要么是老板钱多人傻，要么老板的目的只在洗钱。

演员倒是有点噱头。翁家明是个老熟脸，他老婆是琼瑶剧的女主俞小凡，当年也算是比较漂亮的一个，金童玉女也勉强可算，前面加个“老”字哈。女主（老婆）王姬也是个有故事的人，很多人都误会她老公高峰是那个踢球的浪子，那个是那英的前男友好吧。对了，反派石兆琪跟王双宝也是很相像啊，这不是为难人家脸盲症吗？人家不干嘛！

女二（女儿）高丽雯是王姬的女儿，长得也太像谢依霖的减肥版了！而且说话腔调也有点刻意台湾腔，让人不由怀疑她和谢依霖是姐妹。