化妆师2014

文/满囤儿


        看到午马的这部导演遗作，让我们想到了前几年还很热的话题----香港导演北上的问题。虽然王晶等香港导演已经顺利进入了合拍流水线，但是午马这样带着浓重香港创作经验的电影人，在与内地合作的时候，显然还没那么圆滑，甚至可以说是调皮的。午马的银幕形象是既威严又调皮的，在《化妆师》中他作为导演&演员，终于完成了自己人生中的最后一次调皮。


        首先我们得明确的是，《化妆师》是一部内地惊悚片。太平间诈尸、诡异录像、恐怖短信、幻觉飘忽、阴风大作等场面在片中的出现频率相当之高。而且与传统的一群人来到某个地方后依次死去这种万年模式不同，本片的故事完全发生在都市内，不仅不局限于封闭环境，而且持续时间还很长。巩新亮饰演的媚媚和王希维饰演的雯雯，相继成为尚华饰演的车莉死后鬼魂的追逐者。这种第一主角的迁移也令人感到意外。前半段巩新亮无法摆脱姐姐死在眼前的心结，后半段王希维深陷于对闺蜜意外的自责。飘忽不定、随时都会突然出现的车莉的脸，就像一个人工打造的面具一样，满满的虚假与恐惧，把定力不够的两个美女追得走投无路，也把定力不够的观众吓得魂飞魄散。


        由于环境相对比较开放，所以《化妆师》的悬疑线索相对比较复杂。一般的封闭空间惊悚片，观众都会不自觉地猜测幕后黑手就在几个人之中，或者是他们在封闭空间内所遇到的神秘人。而《化妆师》则不需要这样的框框。因为他并没有一个封闭的环境，所以随时都可以引进新角色。比起一般的惊悚片翻来覆去就那么几个小年轻不一样，《化妆师》一开始只是三个闺蜜的小生活，后来不断地增加新的角色，慢慢才勾勒出一个庞大的、涉案人员超多的阴谋。女友、前女友、前前女友，基友、基友女友、基友前女友，如此错综复杂的角色关系，够不够你花上一段时间去理解的？等你理顺了关系就会发现，有幕后黑手嫌疑的人好多啊、作案动机也好多啊、作案手法也存在变数，不仅猜不到结局了，甚至连案件的本来面目也渐渐模糊了。


        与我们内地惊悚片纯做视觉唬人不同，午马对电影的主题有着比较深入的塑造渴望。“与死者为伴，只有逝者才是最真实的。”是午马给《化妆师》定的一个主题基调。影片之所以大费周章地调动了那么多角色，运用了插叙闪回等各种打乱时间线的手段，都是为了表现“人心有时候比鬼还恐怖，活着的人比死去的人复杂。”（冯淬帆语）影片用梦境+幻觉+录像等多种手段，令影片中频繁出现“鬼”的形象，与现实中扑朔迷离的案件相呼应，讽刺了人不如鬼的残酷。


        由于受到审查制度的严格限制，我们内地的惊悚片经常因为左右为难而出现尴尬段落，导致出现笑场。午马可就调皮多了，因为《化妆师》并没有由于拍得不够好而沦为笑场的段落。午马在拍这部戏之初，就巧妙地在其中加入了一些幽默的元素。毕竟，在香港本土时的午马，就经常参与到那些把动作、恐怖、魔幻、喜剧共冶一炉的作品。如今在惊悚片里加点儿小幽默，可不就是调皮一下而已嘛。

《化妆师》的海报，大概能把整部电影的内蕴概括个明白，血淋淋黑凄凄的风格，老戏骨午马的导演遗作，“化妆师”三个字把海报分为左右两个部分，左边是一具躺着的尸体，却双眼圆瞪，露出凶光，右边是曾经性感妖娆，如今却压抑内敛的大美女巩新亮，一个死人化妆师，勾连起阴阳两界，穿梭于生死轮回。

《化妆师》的故事可称为中国版的《入殓师》，同样是聚焦太平间的故事，与之前包贝尔的《临终囧事》有异曲同工之妙，中国版的入殓师，虽不如日版的温情与神圣，但在各种有关亡魂、诈尸的阴翳传说下，纷纷显露出颇有荒诞内蕴的光怪陆离。

仿佛冥冥之中有注定，午马执导并参演了这部影片，片中的他作为女主角巩新亮的老师，非常负责人的承担起传道授业解惑的“师”之大任，不仅手把手教她为逝者化妆的技巧，而且引导她去多多面对真实的世界，而且在巩新亮恍惚于阴阳之间无法自拔的时候，随时伸出援手，这不仅是长者对后辈的关爱，如今看来也似资深老演员对年轻一代的提携。

说《化妆师》是惊悚片，毫不为过，这个惊悚分为两个层次，其一是有关电影主题的惊悚，我们可见的是发生于太平间的各种光怪陆离，忽然坐起的尸体，四处乱跑的灵异小女孩，面露凶光的僵尸女护士，典型的香港风格的惊悚鬼招数，令人应接不暇，那种欲看还拒的纠结感，确实在反复激荡着观众的肾上腺素的分泌流量。

但本片并未流俗于来自表面的一惊一乍，也没有像既往的恐怖惊悚片一样，为了给审查一个交代，最后硬性的把故事的各种匪夷所思，一刀砍的归结为人的神经质或者事的有人为，而是透过表层的惊吓，引领观众走到另一个深不见底的阴谋之中，这是一起离奇的有蓄谋杀人案件，确实印证了片中开场那句话：“人吓人，吓死人”，人才是最大的恶魔。

当然，影片在惊悚之下，还是隐藏着恶搞的无厘头笑料，比如说午马能把三具烧成黑炭的尸体通过修整，直接还原到生前的容貌，这种夸张的本事，也只有港产喜剧片才会有的鬼斧神工，比如巩新亮应急为一对新人花婚礼妆，却让二人躺倒在沙发上，装扮成犹如《夜走鬼城》的僵尸般的惨白效果，直接把热闹的阳间婚礼变成了众人皆惊的“阴婚”，强烈的对比效果，令人爆笑。

MIUMIU巩新亮当年以一对大波在《非诚勿扰》中因童颜巨乳而爆红，之后的多部作品，也都很难摆脱傲人身材的展示，但是在《化妆师》中，她的表演潜质得到深度的挖掘，特别是屡次穿上工作服穿梭于太平间的身影，有种藏而不露的性感，不苟言笑的冷峻，无疑比以前笑颜如花更具有神秘的吸引力。

当然，看过《化妆师》后，战台烽对片中午马老爷子的一句台词深表认可，那就是，死人比活人更值得信任，死人不会说谎。这样看来，其实另一个世界，才是最真实的天堂，而我们所处的人间，尔虞我诈，勾心斗角，疯狂追逐功名利禄，反倒是真正的地狱，生死之间的事情，看似深奥，实则简单，放下一切，才能成佛。并以本文向往生极乐世界的午马老爷子致敬！

德高望重的午马先生已乘黄鹤去，最初他是邵氏的配角、副导演，在张彻手下成长为联合导演，到1980年代，成为非常有特色的黄金配角，他所参与拍摄或演出的诸多的影视作品却仍为人们津津乐道，所塑造的经典人物形象如燕赤霞、刘正风等，亦难于为人超越，那种浩气凌然的正气，又带着一股悲愁笑傲的怪脸。电影《化妆师》作为先生导演和主演的遗作，充满了惊悚和悬疑色彩，剧中作为入殓师的他对生死感怀时所说的话似乎是看透生命本质后的洒然，多少有些笑对生死的味道，如今看去真让人别有滋味又感慨万千。

《化妆师》以漂亮性感女入殓师媚媚（巩新亮饰）与两个闺蜜之间的情爱纠葛为主线，辅以不同人物之间因为利益而起的夺宝、谋杀、谎言、欲望、爱情等细节，讲述了现代都市男女之间的复杂关系，他们在爱情里充满了对物质金钱渴望的谎言，在有友情中隐藏了背叛抢夺对欲望不节制的轻浮随意，这让本片在单纯恐怖惊悚片的基础上拔高不少，而电影中的细节如媚媚因对死去的家人放不下而经常产生幻觉，去上心理辅导课，从侧面肯定鬼的不存在。电影是虚实之间的艺术，而化妆师更是洗白人间面目、勾连是非生死。

《化妆师》有许多情节发生在太平间里，太平间俗称停尸房，算是人在生命逝去后继续作为实体存在的最后一站，它在每个心目中都是以阴冷、可怕、恐怖的著称，而媚媚作为死人化妆师无可避免的必须要去到这样一个冰冷恐怖的地方，面对可能面目全非、腐烂变质的尸体，那种煎熬身心的恐怖发生在一个长腿大波的美女身上，无法不让人心生怜惜又无可奈何。不仅如此围在她身边的两个闺蜜也因为各自心中暗藏的鬼而恍惚难安。在片中角色被轮番惊吓的同时，观众也跟着经历着情绪上起起伏伏的惊恐刺激。入殓师的故事，往往有太多可说的意头，不过多数时候大家都是辗转传闻，臆造便是很好的话语游戏。

其实，1980年代香港洪金宝和林正英等人僵尸动作片，以及王家卫刘镇伟的都市闹鬼片，都很有幽默感，且带出人间世的沧桑。国产恐怖片因审查尺度限制，其间不会有真的鬼，也不会刻意渲染血腥和暴力，揭示真相的不二法宝终归是精神幻觉和心中鬼魅作祟。片中午马先生说“活人戴着面具，往生者才最真实”，这无异于告诫年轻人戴着面具久了，就难于找到真实的自我，而心中有鬼的话，那鬼早晚会被放出来，害人害己。这也与本片剧情主旨高度吻合。与其他类似的国产恐怖片一样，都是化鬼容易化人难，观众往往得脑补假如真有鬼会咋整呢？

    《化妆师》让我想起了两部片子，一部是奥斯卡最佳外语片《入殓师》，另一部是黄精甫的名作《福伯》，两部电影都是关注殡仪馆工作人员的故事，视角各有不同，但内涵其实是一样的，借用已故影星午马在片中的一句台词：“与死者为伴，只有逝者才是最真实的”。这些天天与死人打交道的人，历经人世百态，到头来会发现，只有冷冻柜里的尸体才是安静的所在，实我们没那么爱自己的生命，只是不够勇气自毁。

    之前看过不少这方面题材的小说，包括《尸语者》、《我在殡仪馆工作的日子》等，故事内容要么重口味、要么出现灵异事件，都是好题材好噱头。但中国惊悚电影中不能出现鬼，也不能过于血腥，这样一来也就导致像是《化妆师》这样的题材作品，没有太大的潜力可以挖掘，讲述殡仪馆的故事，没有血腥、灵异怎能吸引人？但话又说回来，里面没有文章可做，那就往外延伸。巩新亮走出殡仪馆的种种遭遇，恰恰能反衬出尸体化妆师这个特殊职业的与众不同，以及与世隔绝的工作环境。电影的人文色彩没有过于文艺，这种一冷一热的反差质感更多的强调在了情节上，比如主角第一次外差在婚礼上给人画了一个死人妆就是这种效果，反差可以带来或者惊悚或者搞笑的效果，《化妆师》让就是这样以情节为主，也没有忘记本分，在一个吓人的噱头下面，是一个得体而又上得了台面的故事。

      而编导们显然也没有放弃一切手段进行恐怖气氛的处理，包括太平间的鬼影，冷藏室诈尸的尸体，迎面而来的怪异面孔，从这方面来说，导演一定看过不少恐怖片，无论从镜头角度还是对惊吓场面的处理，虽说新意欠奉，但惊悚电影发展到如今，吓人的部分也只是万变不离其宗。电影通过梦境、幻觉等方式来展现这种镜头，可以巧妙的回避审查，这是国产恐怖片的长项，说实话只能通过这种方式来突出“灵异”效果，观众早已见怪不怪，但总比其他同类题材主公精神分裂这种故弄玄虚的方式好强。本片配合极为出色的光影音效成分，在这些大众化的惊悚场面配合下，却是达到了吓人的目的，

    如果认为电影只是一部单纯依靠这些镜头来充当噱头的话，那就大错特错。电影的前半部分在这些场景的驱使下，显得咄咄逼人。而在后半部分，种种离奇事件强压在角色身上，还原那一个扑朔迷离的案件才是电影的重心。《化妆师》在叙事方面玩了一点花活，运用了插叙闪回等各种打乱时间线的手段， 这样做的好处能够刻意强调故事的复杂性，但缺点在于容易让人看糊涂，找不到主题，给人一种“有佳句无华章”的错觉，这不是导演的问题，而是剪辑的方式问题，国外采用如此方式的恐怖片很多，但国内还是很少，内地观众不容易适应，这不算缺点，只能是经验的问题。


   本片是午马真正的遗作，他不但是本片的导演之一（从电影的手法上来看，应该是午马协助本片的另一位导演林丰治，指导新人的作品，其功能大概类似于当年午马在邵氏担任张彻副导演的职位，负责临场调度和给演员说戏，电影的故事虽然有些乱，但场景调度和演员发挥都是极佳，能看出午马的功劳），而且还饰演了主角的师傅马爷，与另一位参演的香港明星冯淬帆一样，在片中是大彻大悟的角色，也是带动本片主题的关键人物之一。历经风雨看尽世态炎凉的角色，整体面对死亡的面孔，早已不问尘世，殡仪馆对他们来说，是一个避风港，隔绝了人世间种种诡诈，人心有时候比鬼还恐怖，活着的人比死去的人复杂，这是电影所强调的主题。午马老先生奉献了人生最后一次表演，一个看透人间的老者，是电影精彩的地方。

   巩新亮在片中担任主角，对于这名以胸大腿长为主的美女，电影并没有刻意去突出其性感的一面，而是自然流露，一个在殡仪馆给死人化妆的美女，造成视觉上的差异，本身就可以带出这部电影的相关故事性。倒是让我想起了一些之前遇到的一件事。当年参加朋友的一个葬礼，遇见一位看管灵堂的管理员，也是一位美女，跟她聊了一些事情，其中就问道：你在这里工作，害怕吗？她的回答是：开始当然害怕，但待一阵就习惯了，但是与外面的感觉还是不一样，因为这里太静了，连个说话的人的都没有。。。回到《化妆师》，美女+殡仪馆，也是在营造这种效果，有点害怕、相当安静，与众不同，惊悚、诡异感自然也就出来了。

    《化妆师》算是一部“惊喜片”，惊悚加喜剧的效果，既不会因为太过重口味而让人如坐针毡，也不会失声大笑而破坏了惊悚片的氛围。想必以往的惊悚片，《化妆师》显得比较平静，很少一惊一乍，再加上午马先生那张慈祥的脸，倒多了一份怀念的情绪。
    巩新亮饰演的媚媚是位入殓师，通俗的话讲就是尸体化妆师。他之所以从事这样一份特殊的工作，是因为她曾经目睹了马爷（午马饰）通过神奇的化妆技术还原了她被大火烧的面目全非的家人本来面目。常年在太平间工作，一直以来都挥之不去的姐姐临死之前的场景，让媚媚总是疑神疑鬼，跟她一起同住的两位好姐妹车莉跟雯雯似乎也同样各怀鬼胎，看上去高帅富的高俊在车莉跟雯雯之间来回穿梭。随着车莉的意外身亡，所有的事情都向着更加诡异的方向发展，是谁害死了车莉？这背后有着什么不可告人的阴谋？故事从太平间开始，也在太平间结束，恶人终得报应，死者大仇得报，可是生者的心理真的能风平浪静么？
    《化妆师》是午马先生的导演遗作。他在片中曾说，只有死者才是最真实的，跟亡者在一起才最踏实，如今想到他的这些话真是唏嘘不已。电影中的场景大多发生在太平间，午马先生饰演的马老是巩新亮的师傅也算是救命恩人，一位慈祥的老入殓师，在这样一部充斥着美女美胸美腿和闺蜜之间勾心斗角的惊悚片中，午马的平静反倒让人印象深刻。
摒弃了以往单靠血腥跟恐怖音效吓人的故有套路，《化妆师》的故事巧妙的利用梦境跟现实交叉推动。人吓人吓死人，更恐怖的是当你身边总有人处心积虑要害你的时候，无论怎么防备都难防暗箭。每个人都会做梦，可是当一个人总是分不清楚梦境跟现实时，实在是一件可怕的事情。媚媚因为姐姐的死而始终不能释怀，雯雯因为车莉的死也总是在半夜惊醒之后举止异常，莫名被调换的拖鞋，床下爬过的壁虎......回想细节，实在毛骨悚然。
    午马饰演的马爷颇有现代燕赤霞的风范，画笔在手如同手握宝剑，洞悉世事人性，从某种意义上讲，这部遗作也算是完成了午马先生的心愿。
    巩新亮、大左、 王希维、尚华等等一种帅哥美女也在片中完成了出色表演，特别是巩新亮，并不只是花瓶般只靠着傲人身材博人眼球，而是作为故事发展的核心推动力和剧情的灵魂人物存在。无论是正面人物还是幕后真凶，都跟媚媚有着千丝万缕的关系，她的幻觉让人揪心，她平静的说出自己常常能看到死去的姐姐，同时也希望还能继续看到车莉时，一种无形的恐惧笼罩着所有人，不寒而栗。
    最近几乎天天都能看到“某某地发生持械砍人事件”的新闻，现代社会的飞速发展也给人施加了很多无形的压力，扭曲的心理导致过激的行为。惨案发生无能为力，我们所能做的只能善待自己善待家人朋友。

老戏骨午马的辞世，再度让无数影迷和粉丝痛苦之余，倍感岁月的无情与世事的无奈。生人、死人，隔世的情感纠葛与冥冥中的联系，这样的故事在多少影视剧和文字作品中被人们常常地去感受和感叹。当然，也有在不尽的恐惧中，体会生与死之于人，甚至人性的种种考验。
此《化妆师》，虽同为美化人类妆容，却是专为逝者而化而妆，也称“入殓师”。主要为那些事故中不幸丧生且“破相”的死者于入土、火化前送上干净整洁的面容。影片特殊的选材，也造就了“太平间”这一阴森、阴冷的常人少去的环境，最终成为影片大部分戏份的发源地。令这部悬疑加恐怖的作品，时时给人带来不得不尖叫、寒颤的凉意来。
不过，导演午马在影片的悬疑方面似乎并非全力以赴，三位女主角之间的情感纠葛，从头至尾，也未能逃脱简单的争风吃醋和夺物索命的粗暴。类比与好莱坞的B级片所时刻呈现出来的简单粗暴加美色的水准，《化妆师》多少还是很靠谱的。片中三个美艳女人一台戏的设置，屡屡或卧室或夜店里的暴露出演，让几位美眉突出的三围，修长的大腿，娇美的面庞，甚至霓灯闪烁中的钢管舞女郎们，肆无忌惮地充斥在大银幕之上。
女一号媚媚由先天条件优越的“喵喵”巩新亮领衔。无辜眼神、无助表情加身的尖叫女王形象，在噩梦频频来袭的桥段中，让观者常有又爱有怕之感。尤其是常常出现的火灾中痛失亲人，太平间烧焦的尸体“频繁互动”的场景，更时刻加速着观众荷尔蒙的分泌。
午马亲身饰演的老“化妆师”，也常常以“过来人”的身份引导着爱徒媚媚之于生与死以及其所屡历鬼魂怪象的想法。“只要你心怀坦荡、心中无鬼，就什么都不会怕了！”而她身边的两位闺蜜，却在纷繁世事、诱惑人心的浮华中，迷失自己。曾经亲密无间的闺蜜三人组，在高富帅的蓄谋掺合下，转瞬间心怀鬼胎地互相算计。
事实上，影片算不上此类型片中的上乘之作，其间的细节处，如音乐、画面和故事的流动性和连贯性，都可谓瑕疵可见。但作为一部成本不高，目标不远的一部小众类型片，却足以做到了“连连吓你一大跳，大胸、美腿任你挑！”这就够了。影片没有超级巨星，有的是午马这位老影人对工作的认真和表演事业的热爱；更有巩新亮、大左、王希维这样形象佳、敢投入的美艳女演员和帅哥男明星的忘我表现；还有一班热衷恐怖悬疑类型片的年轻人的热情奉献。
三个女人一台戏，心中有鬼最骇人！