剧照
剧情介绍
宝贝·珍妮·汉德森（贝蒂·戴维斯 Bette Davis 饰）曾是风靡一时的童星，整个汉德森家都依靠她的收入过活，这使她的性格变得日益扭曲和跋扈。比起珍妮，作为姐姐的布兰奇·汉德森（琼·克劳馥 Joan Crawford 饰）不过是一只不足挂齿的丑小鸭，不仅妹妹对自己视若无睹，就连父亲对她都大呼小叫态度恶劣，忍气吞声的布兰奇在心中埋下了仇恨的种子。成年后的姐妹两地位发生了逆转，珍妮的愚蠢和怪癖让她逐渐过气，而颇有姿色的布兰奇倒是在演艺圈获得了空前的成功，尽管布兰奇处处提携珍妮，但珍妮无法平衡内心的落差，总是想方设法和姐姐作对。 一场突如其来的车祸使得布兰奇永远失去了双腿，珍妮也因此变得疯疯癫癫，布兰奇想把珍妮送进医院，珍妮却想消抹布兰奇的存在，彻底的取代她的位置。最亲近的两个女人在一处隐秘的别墅里开始了相互折磨的生活，而在这生活之下，似乎还隐藏着什么不可告人的秘密。热播电视剧最新电影善意谎言大唐第一刺局天雷天赐 第一季请再来四杯第一季旺角卡门（国语版）好女孩第三季绝密使命2021赏尸杀手少年师爷之大禹宝藏妙房东与俏房客神威天使超萌英雄云巅之上 第二季王牌宫女野外求生夫妻档两季全娃娃屋2022第一次牵手核弹燃烧的巴黎圣母院火口的两人无敌拆伙王圣母疯名利场2017北极熊
长篇影评
1 ) 恐美人之迟暮
标题不切内容，但却是我观影过程中的真实感叹，对两位主演唏嘘不已。镜头、配乐、剪辑烘托出惊悚的氛围，本质上是一部悲情戏。
曾经看过一句话叫“父母皆祸害”，或许说的有点绝对，但不合格的父母却实实在在会毁了孩子的一生。电影中两位女主角的父母便是如此，父亲是个唯利是图，把女儿当作赚钱工具的小人，对有利用价值的jane唯唯诺诺，对无利用价值的blanche却咆哮斥责；母亲性格软弱，对父亲行为不以为然，却也不敢反抗。这样的父母养成了jane骄纵任性的性格，也让blanche变得敏感而善妒，成为她们人生悲剧的根源。
时过境迁，长大后的jane演艺事业发展不顺，而blanche却逐渐风生水起。可童年往事历历在目，性格并不会随着境遇的好坏而轻易改变。在一次晚宴中，Jane起哄嘲笑了姐姐，或许是嫉妒姐姐借此发泄事业不顺的愤懑？或许只是酒后无心的玩笑？无论如何，blanche的敏感以及童年时父亲和妹妹带给自己的委屈怨恨，让她决定开车撞向自己的妹妹。
年迈的jane画着令人不适的浓妆，穿着不合年龄的衣服，看起来有些可怕，可实际上却很可怜。或许是儿时的梦太美，让她不愿醒，不愿长大，当她看到镜子中年迈的自己，会尖叫着哭泣，当她在姐姐的餐盘里放了只老鼠，她会关起门来放声大笑，在她看来这就是个淘气的恶作剧而已。她的人生缺失了太多，如果不是童年被父亲利用来赚钱，或许那些玩具、恶作剧只会是童年玩腻了的小把戏，她会像其它人一样成长，而不是这把年纪还和洋娃娃聊天，还张口闭口就是daddy，用沙哑的嗓音唱寄给爸爸的信；如果不是那场事故，她或许会继续做一个三流明星，会遇到一个男人结婚生子，或许会离婚，但决不会对一个比自己小一大截的装腔作势的胖子怦然心动。她始终比姐姐多些灵气，可以模仿姐姐的声音，可以识破姐姐的谎言，可以轻易骗过很多人，她只是没能适应长大后的世界罢了。
而看似温柔端庄的blanche，才是最让人毛骨悚然的人，她几乎穷尽一生都在努力伤害利用自己的妹妹。不仅在事业上施加阻力，在被嘲笑后甚至起了杀心，更可怕的是，在误伤了自己，撞断了两条腿后，还要努力爬出车外，伪装成被害者，让酒后一无所知的妹妹承担罪责。之后更是利用谎言折磨妹妹，让她心怀愧疚照顾自己。刺耳的呼叫铃像紧箍咒，束缚了Jane 的后半生。
在沙滩上诉说完真相，Jane一脸天真的说“我们本来可以做朋友”。于是去买了两个冰淇淋，最终在人群的包围中像个纯真的天使一样翩翩起舞。此刻的情景blanche如果能看到，不知会否想起童年那个舞台上的小天使，也曾想为她买个冰淇淋，和她成为好朋友？
2 ) Whatever happened to baby Jane?
Feud主要背景就是贝蒂和琼合演这部电影 所以看完Feud我就下着看了 。戏外的故事使得整个故事更加意味深长。
贝蒂演技真不是盖的 一个人撑起整部影片的诡谲氛围。八成夹杂了私人情绪 演的那么狠…!扮相恐怖…为了演好这部电影 贝蒂真没顾及自己的形象…
俩姐妹毁了彼此的一生。
仇恨的主题很容易拍的肤浅 恐怖片=对人性的挑战（变态是如何变态的/血腥是怎样血腥的）
单说电影的话 …不是两女星的演技的话 这电影怎么可能得奥斯卡啦…现在看来也是演技大大加分 剧情啥的十分制下给个五六分吧。
想补一波黑白电影了[并不简单]就从这两位的名作品开始8
3 ) 小女孩Jane
看了描写此片背后故事的feud之后来补的，贝蒂戴维斯因此片获奥斯卡提名可以理解了，Jane这个人物带给人的冲击非常强烈，童年如小天使现在却是一个酗酒的老巫婆形象，试图从肥头大耳的Edwin处获得温情，凶狠的对待姐姐，在察觉到危险时又立马像小妹妹一样寻求姐姐帮助，剧终在得知其实是姐姐一手造成了姐妹俩后半生的悲剧时，Jane的反应竟然是:原来一直以来我们是可以做朋友的，然后开心的去给姐姐买冰激凌，神情姿态似小女孩搬雀跃，Jane着实让人又害怕又可怜。
姐姐Blanche是一条暗线，其实这个人物也很丰富，不过都隐藏在影片背后，所以琼没获得提名也可理解了。
4 ) 老少女杀人记
影片前半部分节奏太慢，但是后半部分高潮迭起，观影情绪也大起大落，这种大起大落除了来自于戴维斯的神演技，还来自于部分黑色喜剧向的情节。戴维斯把一个乖戾、任性、自恋又单纯、落寞的老少女演活了。尤其是在镜子里看到自己的老颜痛哭时，听到姐姐催命一样的铃声瞬间愤怒，以及海滩上得知真相后的两场戏。得知真相后，她第一反应不是愤怒或者哭诉，而是说“你是说我们其实一直可做朋友的啊”。原来她心底最大的恐惧不是别的，而是孤单啊！可是她的性格缺陷却使得自己无法和任何人成为朋友，车祸事件后，伤害至亲的罪恶感以及孤独感最终摧毁了她。
施特劳当然也是贡献了精彩表演。小说里看的话肯定人物面貌更加复杂，不过感觉电影里有点单薄。
联想起这两人现实里掐了几十年的架，最终合作演了这样一部相爱相杀的电影，也是有意味的很。
借用《宿敌》的一句话：“Feuds are never about hate,fueds are about pain.”
5 ) 《兰闺惊变》----1962
虽然这八卦琐碎兮兮看起来怪好笑的，我却一下就很喜欢她们俩。
真是很有生命力，很有劲头的女人啊！
Joan给我留下的印象就是敢作敢为豁得出去泼辣利落。不是每个小女孩都有为了逃避舞蹈课跳到玻璃碎渣上的勇气。当初看八卦看到这里就让我惊叹，有种世说新语里一群老头子看到小孩子就要预言：“乱天下者，必此子也。”的感觉。
那篇文章配的Joan的照片上她细眉挑如弯弓，长睫毛顺着眼睛的弧线洒下密密浓荫，石膏一样洁白的脸上亮着一汪薄薄下撇的油唇。于是我一下就觉得她是那种铁骨铮铮攻击型的女人，而且无端觉得她高大健壮。不想后来看《大饭店》，她却是苗条轻盈极了，穿着纱裙摇曳生姿。然后现在看《兰闺惊变》，原以为是两个女人各种手段张牙舞爪互相伤害的戏，可她在里面大部分时间苦命无助宛如《渴望》里的刘桂芳，脸上一派隐忍慈祥，恍惚间让我觉得好像在看原节子。这真是看片还是太少，以后再修正我对她的概念好了。
Bette Davis不用说了。当初第一次看《彗星美人》就完全被她折服。这是个多么聪慧出色的女人，熠熠生辉。这部电影里她演得太出色了，心理层面的表达剖析精准到位，丝毫没有旧电影带来的隔阂。隔着数十年时间的距离看到的是一颗敏锐的心灵，宛如仰望星空看几千光年外的一颗星。你看到星光，但是那其实是幻影，光迢迢传递几千光年送来的是它的旧影。可是有些星星的光芒如此锐利。Bette的表演把所有时间的尘埃震散。让今人不敢存骄矜之心。人类存在数千年，60年代至今不过50年。50年流水而已，情感体会表达的准确饱满的话哪里有过时的道理。
她和Joan之间这些破事，我也就嘴角抽搐的想人间最有趣的事真心是人与人的相遇，活成神龛上正襟危坐的偶像好无趣啊，除了各种正统经书，满天神佛需要《封神演义》，《西游记》，《白蛇传》以及七七八八其他IP。
6 ) 关于衰老的小感慨
整个观影过程中，贝蒂都像容嬷嬷一样让人恨之入骨，然而片末她在沙滩上跳舞时所露出的笑容，又是那么纯真无邪，让人心疼。（Ps.最近接连看了贝蒂从1939年到1972年的几部电影，短短几天，就见证了她从精致美人到“老妖婆”的变化，连好莱坞的女神都无法承受岁月的摧残，何况我们这些普通人呢？）
可怜透了。。。是你荒废掉了你的一生（老太婆体力也太好了吧。。去参加铁人三项吧！）
一部好莱坞“被遗忘的地下室”里的恐怖片。如《日落大道》里的豪宅，在这荒芜的幻觉里演化出一场场繁茂的吞噬、毁灭、告别，以及一个相似的结尾。贝蒂的嚣张和琼的软弱各有各的妙，更爱前者，塑造了我个人观影史里最令人压抑、恶心到发麻的几个女性角色之一（虽然最后洗白），中途差点看不下去...
BetteDavis的表演简直出神入化了，但是那张老脸实在可怖。。
虽然琼克劳馥反对贝蒂戴维斯因此片获得的奥斯卡提名并因此绝交，但是无法否认这部电影的唯一主角就是贝蒂戴维斯的疯狂表演，实在是无人能出其右。与日落大道有相似却更极端，名利和嫉妒足够毁掉任何天才的一生。
怪兽婆婆少女心，痴迷演戏梦不醒，人格扭曲又变态，嫉妒轮椅上姐姐，害死她人毁自己。
据说Bette死后遗物中被发现有张Joan的照片，上面的牙齿全给涂黑！这破片究竟是预言帝还是教唆帝啊~
一个是<彗星美人>,一个是<欲海情魔>!两人在戏外的浮华世界斗了小半辈子,若是将他们放在一部戏里,自然是恩怨情仇,不共戴天.<兰闺惊变>的出现,适时地拯救了他们的事业,也把两人的敌对上演到炙热状态,1963年的奥斯卡克劳馥代替安妮·班克罗夫特领奖时,坐在一旁的正是错失奥斯卡的戴维斯,历史以这样锋利而
精彩在于即使知道了两人种种不和以及戏外的故事，依然能觉得两人有着女演员之间奇妙的惺惺相惜和化学反应。尤其是当Elvira看到被绑的Blanche，癫狂的Jane从背后用斧头攻击了她，Crawford处理得也太好了~比较没有想到的是，当年的颁奖季没能成全两人一起入围（只有英奥给了提名），各有各的好啊。
瞠目结舌。典型的三幕剧结构，结尾直接把影片推上一个台阶，虽手法同《日落大道》比略显做作，但仍无愧经典之名。《危情十日》应是对本片的致敬。贝蒂奶奶的表演简直可以震翻影史，这基本上是我看过继凯瑟琳大帝在《进入黑夜的漫长旅程》之后的影史最佳表演。
“我不恨琼克劳馥小姐，我都不怎么认识她。她那么爱哭，泪腺一定像膀胱一样发达，她演过最好的角色就是她自己，她跟米高梅哪个男明星没睡过觉？除了灵犬莱西。她又去超市买孩子了?你不应该说死人的坏话，只能说好的。琼克劳馥已经死了，好。如果她在天堂，那我宁可不去~
Baby Jane以调皮少女闻名，出演电影却台词有问题、发胖（分明就是影射我们的小燕子啊）....这个剧本不买回来让赵薇和范冰冰主演真是暴殄天物！
换两个演员，这片那就没法看了；这两个演员之间没那点故事，这片也没法看了。真是一部为了八卦而生的片子啊。
戏里戏外皆是人生，好一场丧心病狂的表演课。
为了看美剧预习，真是一场好戏，姐妹撕逼，天打雷劈！贝蒂·戴维斯的扮相太惊悚了，而且每次出门回家动作都超快
最可恨的是导演在前面还专门放了些两人早期的电影片段，这种对比更让人难过。显然，贝蒂·戴维斯疯狂的角色更加吸引人，其实已不光是表演了，戏里戏外的种种都足够让人感慨。又是美人迟暮，又是一个《日落大道》式的角色，连结尾都很相似，唉！
贝蒂·戴维斯的面孔同时并置了衰老和幼稚，因此在某种程度上是一种被置入好莱坞电影之绵延之中的无时间性。《兰闺惊变》加密了旧好莱坞的“整套”历史：电影首先解构了20世纪10年代的百老汇现场表演，倒转了控制或虐恋关系之后，又将被电视的播放模式——伪装为对于旧有电影的怀旧——摧毁，对于死物的迷恋又在结尾内化为彻底的受虐快感，重新缝合了影片开场关于车祸的蒙太奇序列，几乎和希区柯克《惊魂记》的浴室谋杀如出一辙，但奥尔德里奇更为狡猾地阻止观看者的认知。从某种意义来说，《兰》无异于后世作为恐怖剥削元素之一的鬼娃附身，时间性从Baby Jane被接受身为商品/偶像之时短联，而“物”空无的主体性没有任何时间性可言，也因此可以通过腹语术模仿任何声音，莱奥·卡拉克斯的《安妮特》几乎是对此的翻拍。
“文人相輕”絕對放之四海皆准，要我是Joan Crawford這口氣也咽不下........Bette老妖婆啊，你眞是矯情女王！風騷透骨！耐死你了！哦也！
贝蒂戴维斯那一脚踹得可真叫结实啊~~~
补了下两位女主戏外长达三十年的恩怨史，感觉这既是影片的卖点也注定了结局那个为了情感平衡的反转：“死的是你，你是你弟弟”。相爱相杀到这一层，它其实已经超越了《日落大道》入戏太深执念过甚的格局，同时也说明它的深度或许真的只是无心插柳，但现实与虚构的互文，往往就是这样对应成全的。
8/10。加入精神分析元素的恐怖风味。干净利落的明暗布光，诡异不安的配乐，贝蒂·戴维斯令人胆颤的化妆造型，凶猛的机位调度和平行剪辑共同表现出魔鬼般的古典别墅。尽管剧情有些冗余，但车祸片段紧练的细节呈现为之后打下了强有力铺垫，结尾如昔日童星般在众目睽睽的海滩上娇姿起舞的戏十分令人难忘。