雪国1957

影片开头就被岸惠子的颜震惊到了，好美好有气质。学过芭蕾舞的女演员，身条太好了。纤细的线条，细长挺拔的鼻子，这些都是我没有的，因而在看影片的时候，对她留下深刻印象与深表羡慕（我知道这很肤浅但真实）

男主的颜也好喜欢，又认识了一位有大叔魅力的男演员，池部良。接下来的日子里还要去看把他的其他电影作品给看了

我很少看那个年代的电影，之前看过一部，叫什么名字给忘了。印象深刻的就是电影里的那座房子，内容好像就是房子里的家庭主妇与先生的一位下属有私情，最终没有在一起。 雪国，漫天遍野的大雪，那是身处南方的我无法想象的一种生活环境。太冷了，想想都觉得冷透了。在寒冷冰凉的环境里，心里的那一丝丝暖意是多么难得的呀！更何况是能让人痴狂的爱情，让人忘却寒冷，只记得要去时时牵挂那心上人，想起时，暖意便不自觉地布满全身

回到电影内容，驹子的各种小性子，小撒娇，情人之间的那种推推拉拉，我是无法表示欣赏的。但是我理解那么一种情感表达方式，在各种说“你走，你快走”中暗含深情的挽留。驹子她是有自己的骄傲的，她害怕让岛村看不起，觉得她卑贱。但是在真情面前，尊严可能是可以暂时被抛到一边的，先满足了欲望再说。

驹子是被老师收养的，行男是老师的儿子，喜欢驹子，叶子照顾行男。为了给行男养病，驹子去当了艺伎挣钱，认识了岛村并喜欢上了他。最终行男死了。叶子喜欢行男，为了报复驹子对行男的无情，叶子请求岛村先生带她去东京，驹子当然很气愤很怕，但是又无可奈何。在一次大火事故中，叶子毁容了，驹子也才发现原来她如此在乎叶子。最后，岛村再也没有来过雪国，驹子跟叶子两个人在雪国相依为命地活着。

这是一个什么结局？为什么最后只剩两个求爱情不得的女子相依为命了。爱情在激情退却后，还是要回到冰冷的现实中

这个版本拍得很不错，川端亲自编剧。

于岛村而言，总是这么一副别离与弃绝的姿态，所有的遇合都被预先铺垫苍凉的底色，即有微弱光与热，那也是被无尽寒冷所欺压的暂时例外。空寂里总是一个人上归途，正如来时一样孑然。

东京在天边外，但驹子双足深陷雪国没膝大雪中。所以她只能被动等待，一次次被攫取被吸血被从里外穷尽后，被最终放下、抛弃。

电影比小说细节充实太多，但一个致命缺陷在于，电影说得太多，尤其画蛇添足地添加了一个乐观的结尾，似乎在说，勇敢点到东京去，幸福也不是不可能，这种鸡汤有点倒胃口。而且把一切还原为对驹子肉身的争夺战 ，叶子在驹子离开去东京前，恶毒地诅咒般宣誓“我在这里等你回来”，我简直要担心这种独占性毒液流溢的预言，会是一个隐匿的百合传奇不甘地咆哮着浮出地表。

这样，就将小说原初人境俱夺的空寂，降格为人境俱不夺，因无明因着相因贪执而俱不能夺。可惜了固有的大境界。

俗气的温暖与禁色的暗示，彻底破坏了寂灭的氛围。难以理解川端为何要如此设定，难道是要和自身深埋的死根性作战？

又或者，斩绝一切相执的金刚王宝剑，过于机峻过于锋利而不近人情，众生尤其女性需要众多无根的幻象来自欺取暖。因而，雪国冰天寒地里，“一年灯火要人归”的邀约与召唤， 满足了女性角色与女性观众对“家”这一实体/假有的不死欲求（驹子和叶子无一例外都“顽执”），因而这种妥协也可看作川端的悲悯，同情/理解之循环下布施迷幻药，同时也在暗示着对女性无法上升到男性精神高度的隐秘鄙夷。

总觉得岸惠子神韵好像贾樟柯的老婆…跳戏啊。

爱的层次丰富而多元，细腻。

不从道德领域评判角色是基本原则，男主角欲说还休的爱、从第一次的轻浮“凡我引诱的，不会再见第二面”，到后来的反复返回雪国，“这里是我唯一的容身之处”，东京宛若一个第三世界，整个故事里关于东京的描述全在电波里，成为了一个遥远、被牵挂、同时又让人感到压抑的意象。

两个女主之间看似嫉恨却不得不捆绑在一起的惺惺相惜，直到最后，女主冲进大火里救女二（原谅我记不住各种名字），完全不顾个人安危，嘴里却仍旧倔着“她死了我就解脱了…” 如雪国般冰冷的外表，却隐藏着这样鲜活的人格。

男主恍然大悟，原来看似分裂的才是整体。他没有继续追下去，而是找到了木屐，离开了。他的良心已经不再被自己的自私谴责。

可这怪他吗，多情若是错，悲剧的是他想守候却没有这个资格。

故事的谜底层层揭开，而他也不过是个渴望爱的玲人。“对我的事情你不要多问”，男主角在东京到底过着怎样的生活，一个画家，收入来源不是画，极大可能是被包养。

故事的最终，女主角顿了顿嘴角，却什么都没有说。火车来了，她去往了何处，是东京吗？

没人知道。

故事里两位女孩都以不同形式的勇敢表达着自己的爱，一个是默默不言的不离不弃，一个是声嘶力竭的飞蛾扑火，但他俩都有一个个性，就是知道了自己对待这份爱情是绝无指望的，没有明天的，却仍旧爱了，活在爱里了，成为了爱。

他们终究是勇敢的。

感觉全片所传递的不是具体的你情我爱的细节，不然何不使用大量情色画面岂不更加热烈，相反，故事里对人物之间的接触细腻、克制、隐忍，即使是第一夜，也只是结束在一个美丽的吻里；我以为的是想要表达的正是底层人物的爱也可以纯粹、炽烈、高雅。

就像女主最后寄居的逼仄空间一样，在沉重的生活负担下，也要保持整洁与精神体面。屋子是干净的，点蜡烛，也要继续读书。

他们敢爱，却没有爱的权利。包括看似风流的男主角。他仍旧没有任何选择权。

“人”在雪国是美好的，生活与现实是残酷的。恰恰是如此，才算得上真正的悲剧吧。

雪国，是一个什么地方？ 那里有，一个纯洁到不敢触碰的姑娘。 第一次，去的时候，遇见她，心里会很欢喜，她很体贴，小孩子气。 第二次，去那里，只是为了见她。再一次，遇见她，还是很小心，但是，忍受不住。得知她，已做了艺妓，并且有了未婚夫，心里很失落。在得知原因后，我只能说，“你很伟大”。 第三次，去那里，因为我答应过她，虽然失约了，但是，这次过去想了结这段，不会有结局的感情。 不想再对，驹子和她的感情纠葛，驹子和岛村的感情纠葛，做深入的分析说明，那样没有意义，也会被它搅扰。 这就是，人心的两种体现？ 一种是，幻想却有理由不想拥有，会成为束缚。 一种是，幻想却有理由想要它被拥有，会成为一种解脱。 岛村，这样的人，就是大多数？只是想满足自己，却不尽责任。 叶子，这样的人，或许很少见，但说不上，有奉献精神。

驹子，这样的女孩，“纯洁到不敢触碰”，她的结局很悲哀，为了爱，她可以放弃所有，但这样的爱，确实对于人是一种“想要却不想拥有”的束缚。

雪国，是一个世界，在这里，可以简单的做自己想要的事情，比如爱情。

雪国，是一个港湾，在这里，有很多东西，你可以买到，并且可以从容离开。

雪国，它有多少真实，有多少梦幻？