火烧圆明园

看完《火烧圆明园》这部电影，我感到无比的愤怒。 　　《火烧圆明园》讲的是咸丰在位时，英格兰和法兰西这两个强盗入侵北京，而咸丰和他的妃子决定逃往河北承德避难，大臣们都要咸丰出兵攻打英、法。中国太落后了，还在用长矛、箭。可是长矛怎么打得过枪炮？中国全军覆没，咸丰得以逃跑。英法联军可耻地一枪枪打死老百姓，闯进圆明园，还美其名曰“文明地拿”，最后为了掩盖罪行，三千五百名侵略者一把火烧了这座“万园之园”，康熙、乾隆花费几个世纪的心血就这样化成了灰烬！ 　　看完电影，我就被英法联军的可耻和清政府的无能深深震撼了！明朝的火炮哪儿去了？戚继光的鸳鸯阵哪儿去了？不过，那些中国士兵的悲壮深深感动了我。他们，总比那些逃跑的皇帝妃子好！他们，总比那些只知道纸上谈兵的大臣好！他们，至少勇于献身，至少临死前还能与敌人同归于尽！他们，至少对于中国不至沦陷还有些贡献！ 　　最令人震动的是那个与英军谈判人摔跤的蒙古大臣。当英国人羞辱中国，羞辱他时，他毫不犹豫地反击，把英军羞辱得恼羞成怒，把英军统帅摔进湖里，为中国人出了一口恶气！我瞧不起那些抱住他的大臣！哪像个男子汉！软弱！ 　　这使我联想到了“落后就要挨打”这句名言。是啊，中国闭门造车，哪会打得过有枪有炮的英军？现在的社会，不是大鱼吃小鱼的时代，使快鱼吃慢鱼的时代！现在，中国人变快了，快时代慢下来就会被别人超越，把你打下去，所以，必须快，慢就要挨打。我们要记住“落后就要挨打”这句名言！ 　　影片最后有一句令人刻骨铭心的话，让我感到无比愤怒，更激励我要好好读书，让祖国发展得更好：有一把火曾把耻辱烙在每一个中国人的脸上，同时也在每一个中国人的心里烙上了深深的仇恨。这把火腾空燃烧的时候，一个拥有黄河和长江滚滚波涛的民族，一个拥有亿万双有力的手和亿万双泪汪汪的眼睛的民族，却只能握着空拳，眼睁睁看着这座万园之园化为灰烬…

《火烧圆明园》采取的是双线结构，除了讲述英法联军的禽兽行径外，影片前半部分通过正史与野闻交融的方式，用大量篇幅描写了慈禧发迹的故事，她成长模式的情节线也贯穿清晰。这样的故事结构，不仅有利于刻画慈禧的人物性格，还增加了故事的曲折性以及细节的趣味性。影片中间部分像曾格林沁怒摔英国侵略军官巴夏尔、英法联军火烧圆明园前民间义士的奋勇抵抗等情节段落，其戏剧火候亦把握得恰到好处。

从视觉美学角度上看，美仑美奂的影像构图、精雕细琢的道具和布景、史诗式的视觉风格、挥洒自如的华丽摄影机和人物调度以及极力构建个人化“金碧辉煌”的中国想象等形式风格完美结合了这段“火烧圆明园”的宏大历史叙事，将导演自身的意趣及内心艺术追求最大化到极致。该片不但保留了精美繁复的内景画面营造，而且当标志性的推轨镜头流畅运动至外景时，也避免了片厂外景式的粗陋小气。

李翰祥在这部电影里对镜头语言的运用尤为纯熟。影片几场戏都透过长短远近不同的镜头介绍皇城故宫实景和搭建的圆明园，从各个角度展现宫殿的建筑，扫视人物华丽的服饰以及具有历史色彩的道具，从而有力烘托了影片庄严的历史画面。此外，该片精心设计的默片段落亦体现了导演的功力，懿贵妃用一曲缠绵小调吸引咸丰皇帝的戏几乎完全用动作、音乐、构图、剪接、摄影机运动交代，极少使用戏剧性的话语对白；而和八国联军的两场大战也拍摄剪辑得激情澎湃。

落后就要挨打，唯有自己强大起来才是真正不会受人欺负!

其实从皇帝的角度出发很多决策是可以理解的，但是人总有历史的局限性，在当时的年代，已经是一种被动的进步了。

慈禧在咸丰还在世时是一种厚积薄发的状态，跟着学习也为她后来垂帘听政打下了基础。

最令人印象深刻感到悲哀的还是造成了火烧圆明园，时刻警醒，国家繁荣昌盛！

听，强盗要杀人放火，借口是主人不许他进屋来偷盗。真是荒谬绝伦！还要恬不知耻地大声宣告！为什么？为什么他们竟敢这样地横行霸道？就因为中国有辽阔的土地，有金银财宝。他们也有，他们有的是野心和洋枪大炮。一八六零年十月十八日，历史把额尔金这个名字，永远钉在圆明园的残垣断壁上示众。这个英国的勋爵，下了一道震惊世界的命令。三千五百名士兵纵火焚毁了人类一座最大、最美、拥有最多珍宝的园林。无数能工巧匠付出了几个世纪的辛勤，终于把乾隆皇帝下江南带回来的一个园林之梦在北国的田野上建成了。 十月十七日，英法联军司令就命令他们的军士，对园中的陈设和珠宝玉器自由地、文明地、合法地选择。于是，一场掠夺野蛮得旷古未闻。强盗们你争我夺，分赃不匀。他们竟然在大庭广众之下，拍卖赃物。这就是侵略者的所谓文明。拍卖之后，他们又用三天三夜的大火，来掩盖他们的滔天罪行。欲盖弥彰，举世震惊。火，把耻辱烙在每一个中国人的脸上，同时也在每一个中国人的心里烙下了深深的仇恨。火，烧毁的是皇帝的逍遥宫，却唤醒了千千万万浑浑噩噩的梦中人。火，一个拥有黄河和长江滚滚波涛的民族，拥有亿万双有力的手和亿万双泪汪汪的眼睛，却只能握着空拳眼睁睁地看着这座万园之园化为一片灰烬。这座圆明园始建于康熙二十八年，历经乾隆、嘉庆、道光等五个朝代的不断增建、修缮，到咸丰十年，整整一百五十一年，无以数计的劳力、财富和智慧的结晶，毁于一旦。这非但是中国文化艺术财富的一场浩劫，也是世界文明史上的一场灾难。守园大臣和他同归于尽。皇上和他的近臣、嫔妃正在避暑山庄巡幸，那里有的是好山好水好幽静。圆明园的废墟，今后仍将竖立在田野上，年复一年。他没有声音，但谁都能听到他至今都在愤怒地仰天长叹。

开头慈禧关于龙凤的言论让我感觉她是个很先进的女权主义者😂能在这么多男人中执政其实也很厉害的，可惜后来没往正道上走，害惨了中国人。那个时候中国人对侵略者其实也有很勇敢地反抗，只可惜中国的兵器太落后了，中国的执政者太愚昧了，没有睁眼看世界。英法联军都用的是洋枪洋炮，中国用的还是冷兵器，这怎么能赢嘛？看到那么多中国士兵倒下，最后圆明园被烧，真是气死我了😤这就是白人所谓的“文明”……英国人和法国人欠中国一个道歉！为中华之崛起而读书！

終於看了李翰祥導演1983年的《火燒圓明園》。鼎盛時期的劉曉慶，朦朦朧朧間真的有點像謝安琪－多了些寶寶肥。

整齣戲由同治御極、兩宮垂簾說起，回溯慈禧入宮、英法侵華、咸豐離京、火燒名園，半是旁白，半是戲說，條理分明、亦莊亦諧。 開首近九分鐘同治登基大典的描寫，在故宮實景拍攝，在沒有電腦合成的技術動用了近千的臨記重現大典盛況，氣象恢宏，要前前後後、裡裡外外互相兼顧、同時運鏡，相信在當時是極高難度，可見其匠心獨運。後來的《末代皇帝》溥儀登基一幕與之相比，也只顯得後來者簡潔保守。 另一場值得看的是慈禧與肅順等人在咸豐帝面前就如何應對英法的爭辯。言語衝突安排得十分妥當，進退有度，人物角色鮮明：咸豐帝對慈禧的寵讓、肅順等保守派的怯懦、慈禧對外人的不肯妥協、恭親王對慈禧的另眼相看，既推動劇情，亦埋下伏線。 最後，英法與僧格林沁的八里橋之戰亦見導演功架。史實上滿蒙騎兵仍在冷兵器時代，要與有大砲火槍的英法聯軍作戰，簡直就是雞蛋撼高牆，但導演有意要突顯中國人浴血奮戰的精神，於是連續拍了五六次衝刺交鋒場面。通過一位多次中槍仍摃住軍旗不倒的兵士的特寫、英法主將由趾高氣揚到搖頭嘆息的描繪、還有重重複複的衝擊與倒下，令觀眾百感交集，既會激起民族憤慨，亦不禁為其做法愚昧，總而言之就是「國耻」二字。 影片到最尾以感豐出狩作結，留下尾巴，接不上開首，於是我查了一下，原來還有一部《垂簾聽政》，是上下二部曲，後來還接住一部《一代妖后》，可以說是李翰祥的「晚清三部曲」了。 張鐵林、梁家輝也憑此片發跡。二人演技難分高低；但張面貌較老成，現在也沒怎變，梁那時後生白淨，現在明顯老殘多了－這點上張鐵林跑贏了。 ps. 聞說劇中的圓明園，是導演根據現存資料重新搭建，美輪美奐，然後再以一把火燒淨。Kubrick與Ridley Scott都有類似「癖好」。

李翰祥大导演的剧，当时不懂大导演的意义，只知道刘晓庆演的。

看过之后却对梁家辉无比感兴趣，觉得这个演员好有气质，超凡脱俗，很是与众不同。

中国近代史，就是一个屈辱史，这点毋庸置疑。大概一个国家，到了积重难返的时候，能够维持苟延残喘就是了不起的本事了。

从政府到老百姓的无奈和屈辱，难以用言语表达。明明乱世，却没有时势造英雄，没有英雄辈出，千疮百孔，除了烂透别无他法。