绑架者

重案组警察林薇（白百何 饰）的女儿突然失踪，唯一嫌疑人杨念（黄立行 饰）却在案发当夜横遭车祸并失去记忆。在追踪线索和回忆的逃亡路上，杨念不断遭人暗杀，一心找回女儿的林薇也不惜代价对他步步紧追，重案组组长陆然（明道 饰）在关键时刻对林薇施以援手。真相一层层剥开……

这是一部悬疑片，不能透露太多，自己看吧！情节一波三折，大boss到底是谁？自己去看。
编剧加鸡腿，男主黄立行加鸡腿。

老徐导演的《绑架者》可谓是票房和口碑双扑街，在同期上映的三部犯罪题材里是最差的。票房上映五天总共6200万，分账后还不够白百合一人的片酬，豆瓣评分5.3，不及格。第一出品方万达至少在票房上是没赚到什么钱，万达在明星崇拜上这方面教训不少，上一次吃亏上当是姜文的《一步之遥》。
究其原因，无非是老徐这次跨界步子有点太大，老徐不好好搞自己的小文艺情调，非要混到男人圈里玩犯罪题材，导致整部电影完全流于形式，内容肤浅，唯一的亮点就是男友黄立行那个大屁股，让很多“腐女”兴奋的合不拢腿。就犯罪题材上而言《绑架者》就是一个小孩过家家的水平，再加上老徐人到中年，也很难吸引现在的年轻电影观众，特别是男性观众。
《绑架者》：一个“摇滚果儿”老得终于可以秀秀男友带电的肉体了

纵观老徐的导演生涯，早期离不开王朔、姜文等大腕的捧，譬如她的导演处女作《我和爸爸》有姜文和叶大鹰、张元的参与。《一个陌生女人的来信》有姜文参与。《梦想照进现实》和《有一个地方只有我们知道》有王朔参与。而只要有她现任男友男友黄立行参与的电影，这几位捧她的主儿都“吃醋性”的回避了，譬如《杜拉拉升职记》、《亲密敌人》还有这次《绑架者》。
我们可以看到有王朔和姜文这样大腕参与的电影豆瓣评分都6分以上，而有她男友黄立行参与的电影则评分都在6分以下，但是票房都过亿了，除了这部《绑架者》（如果算上中国票房增长率，这部电影加权票房会更低）。
《绑架者》：一个“摇滚果儿”老得终于可以秀秀男友带电的肉体了

可以说这一次是老徐为了男朋友有点得不偿失。有人说老徐江郎才尽了，如果说表演方面老徐还算有特色的话，在导演方面老徐到底有没有才真还值得商榷。譬如那一部获得了西班牙圣塞巴斯蒂安电影节大奖的《一个陌生女人的来信》有姜文的参与，在中国有姜文参与的戏基本就没什么导演自己的风格了，不要说徐静蕾了，就连《寻枪》观众都不觉得是陆川的作品。
可以说徐静蕾的成功是靠几位男人捧起来的，当她想靠自己一己之力带着男友飞的时候，可就真的有点力不从心了。
老徐的成名史很有意思，她身上有很多标签，譬如：邻家女孩、玉女、女权主义等等，身上有强烈的现代都市女性的启蒙色彩，所以她拍一些都市白领的女人戏还是不错的。王朔曾经在一段采访中这样描述徐静蕾：“就是北京白家庄的一个普通女孩……她是摇滚果儿。”
作为文艺女青年的杰出代表，老徐一开始是混北京“滚圈”的“果儿”，至于是不是“尖果儿”估计有点悬，否则也不会堕落到文学圈里混。
《绑架者》：一个“摇滚果儿”老得终于可以秀秀男友带电的肉体了

“摇滚果儿”混得比较好的像王菲，最后成了流行天后，但是她的移情别恋也引发了黑豹乐队的第一次分崩离析。另外一个就是几个“摇滚果儿”组成的指南针乐队的主唱罗琦，被摇滚青年戳瞎了一只眼，但是罗琦最终成为了第一代中国摇滚女王。那个年代混圈子一流的“果儿”一定是混“滚圈儿”，圈子热闹、刺激还容易出名。“摇滚果儿”如果心灵受到了创伤往往会暂时躲避到文学圈或者画家村调整一下，舔舐一下受伤的心灵。当然也有“摇滚果儿”是因为“滚圈儿”实在混不下去了彻底堕落到文学圈的。至少早年的“滚圈儿”没有多少老徐的风流韵事，很有可能她是“滚圈儿”没混好才下嫁到文学圈里的。而老徐这种在摇滚圈没混好的“果儿”一旦到了文学圈就立刻成了香饽饽，这也可见当年的文学青年跟摇滚青年相比境地是多么的惨了。
《绑架者》：一个“摇滚果儿”老得终于可以秀秀男友带电的肉体了

老徐早年的发展也挺有意思，先是考中戏的舞美专业没考上，后来考电影学院随着音乐跑了一圈就糊里糊涂考上了，所以说老徐这种文艺气质对文学和影视圈的杀伤力还是比较大的。我估计老徐如果考不上电影学院很有可能就去北广学播音主持专业了，那估计就没有柴静什么事儿了。
柴静和徐静蕾几乎是一个模子里刻出来的一样，所以柴静也是深得那些像老罗这样的外地边缘文学爱好者的青睐。可是柴静的平台级别太高，那些屌丝文学青年只能看看。
文学圈喜欢的“果儿”都有一些相同的气质，譬如喜欢瞪着一双懵懂的大眼睛轻声细语问一些有情怀的傻问题，那个时候文学青年一颗心都硬了。
《绑架者》：一个“摇滚果儿”老得终于可以秀秀男友带电的肉体了

老徐在文学圈跟王朔的关系有很多是是非非，但是可以肯定的是老徐在文学上实在没有什么造诣，跟王朔这么多年也没见她在文学领域像王菲和罗琦那样有成就，博客上的老徐似乎没展示出多少文学才华，到是当年他父亲逼她练就的一手好书法成了她最大的标签，甚至还赚了钱。在知乎上有很多大V约炮后，往往喜欢给姑娘们这样一句非常文艺的临别赠言：“其实，才华是无法通过做爱转移的。”
从“摇滚果儿”到“文学果儿”的老徐最后转战电影圈，但是同样的一旦离开了捧她的“苍孙儿”，基本上老徐也就是一普通邻家女孩。
不管是摇滚圈还是文学圈的“苍果儿”的归宿也有很多相同的地方，那就是最后都跟了土豪或者老外，譬如王朔的《过把瘾》里刘蓓饰演的贾玲，叶京导演的《与青春有关的日子》里李白玲，石康的《支离破碎》里的阿莱等。她们这种行为多少带有一定的“复仇”意识，“果儿”们把人生中最美好的青春都献给了那些她们认为最美好的爱情和理想，但是却是伤痕累累。最终从爱情到纯物质，从理想到最恶俗。恶心了自己，成就了别人。
老徐在《绑架者》中也多少带有一些这样的成分，她把对王朔思想的迷恋转移到了对黄立行肉体的迷恋上。电影中老徐不惜把自己男友的私家珍藏的健美裸体都奉献出来，她要高歌一曲那“带电的肉体”。她要去踢男人的档，这都是一种赤裸裸的“复仇”心理。
《绑架者》：一个“摇滚果儿”老得终于可以秀秀男友带电的肉体了

真不知道这部电影是给谁看的。从理想到物质，从爱情到现实是一个文艺青年必经的过程，这就是生活吧。
当然，也许以上文字只是一个普通观众看完了这部电影的一个臆想。

因为白百何出轨得如此性感，临时起意去看了这部电影。

估计是预期很低的缘故，看得十分愉快，虽然不会留下什么，但是节奏很快，完全不拖沓，也许是这种类型片我看得比较少，也许是黄立行和白百何在性魅力上都令人满意，确实看得很开心。

电影前十几分钟尤其利落，是我孤陋寡闻么，男主反刀和反枪的小动作很精彩，失忆调查过程体现了很高的犯罪智商。男主天台一跃、两次反枪、女主踢裆堪称全片性感巅峰，足以让人不在意他们建立过快的默契和信任，要说不协调的台词其实只有最后一句嗲得毫无来由的“你好啰嗦”。

总之，这种电影剧情是极简的，根本不重要，完全可以通过场外设定补完合理性，所以和剧情较真的人是在犯傻，just have fun。