雪暴

没想到看到结尾李光洁的墓碑上写着白山市森林公安局才发现故事背景原来是我的单位，这么多大牌演员激动啊！为什么不找我去当群演！

客观来说，影片叙述稍微邋遢，不够紧张刺激，情节设计也过于简单，全靠演员演技死撑，廖凡和张震是真的帅，尤其连张震低沉的声线都很迷人，怪不得赢得了倪妮。

最后，还是要感谢导演，确实反映了基层艰苦工作条件，并能以森林公安为题材拍摄这样一部电影，也向所有奋战在一线维护林区安全的警察respect ！

昆汀是影迷导演，他的营养来源是老港片，北野武和通心粉西部片。他从这些电影里吸收了各种技巧，相互混杂，所以令人倍感新鲜而真正巧妙地，是这种夹带迷影私货的做法全然不损失影片效果，窍门就在于他用视听语言，用剪辑音乐摄影等等手法调动起来的气氛引导观众进入情绪，他所有电影虽然看似血星，但由于极其华丽，能让观众感觉产生啼笑皆非的爽快，而并不是恐怖...... 崔斯韦，一个深受昆汀影响的编剧，做起了导演，将一部充斥着昆汀“八恶人”色彩的雪原警匪片，作为自己的开山作......

吉林白山，就像它的名字一样，寒冷的冬季，这里是一望无际的白色荒山雪原，一年前的一起黄金劫案，一次正邪之间的狭路相逢，将捕头、护士、劫匪、猎人，一年后被一场雪暴追赶，齐聚在雪海中间的林间木屋，爱与恨，罪与罚，各怀心思的众人讲述了一个，有关雪白，金黄，血红和心黑的故事.....

总的来说，故事结构简单的好似十年前的电影，用雪作为幽闭空间素材，在皑皑白雪中反衬暴力美学，堪为一部有着一定制作水准的作品，但电影所给人带来的观感却是若雪般苍白的，无用的废戏和尴尬的台词，使本当悬疑迭出的正邪交锋显得造作而又冗长，直接浪费了我男神张震、廖凡和倪妮一众很是不错的表演，而且配乐真是糟糕到毫无代入感，镜头语言是很昆汀，但其他就......

颇有些东施效颦了，画皮难画骨，看来从编剧到导演，路还很长.....

雪色真美，和演员加分一起，加半颗星吧

2019.05.22

虽然标签有警匪，但是我看电影从来不爱先归类再看。

看完再归类，这明显是一部文艺片。在警察抓土匪的过程中，不停穿插孙大夫这条线，明显打乱节奏，不是说导演不会剪辑，他想要表达的其实不是枪战的刺激，而是在这场夺金的故事里所有人的心路历程。

康浩的心累在于他走不出战友牺牲的创伤。

医生的心累在于她的爱情被一场死亡生生灭杀。

老大的心累在于太聪明的老二和恨其不争的亲弟老三。

老二的心累在于他怎么聪明能干也抵不过老大和老三亲情的纽带。

老三貌似不心累，其实他和老大的对话就能看出，父母有他们这一对儿子，父母都心累。他更多的是心累自己不成器的拖后腿吧。

猎户叫什么三忘了。全剧最聪明的一个人。王康浩和匪徒一伙的智斗，各路人的聪明，都在他的话里。这人比贼还贼，当猎户真是可惜了。

我爸曾经说过，警察得有匪气。

只有比土匪还凶悍才能制服悍匪。

所以王康浩是一个好人，但不是一个好警察。

在你死我活间，任何的悲悯都不是正义。

他不该对任何人手软。

所以老大是一个坏人，但不是一个好悍匪。理由同上。

我很喜欢的两场戏。

一场是坐在小酒馆里，医生对警察说，我当时没敢当面拒绝他就怕他难堪。警察却对医生说，他死的时候血和雪冻在一起，我都没法移动他。

这是两个人分别和死者的最后一面。他们用这种方式缅怀死者，同时借此抚慰自己的伤口。然而两人伤口的深度毕竟不同。所以康浩得不到救赎。

医生一路看着王康浩从铁架上自杀式救小孩到酒馆打流氓的不管不顾一心求死。这种深沉的创伤使他像个病人，医生救不活的病人。

所以电影里真的给了这场戏。手术台上，是一个你拼尽全力也救不活的人，他已经死了。

王康浩的精神已经死在了战友被杀的那一天。往后余生，他的肉体只能不停不停的追逐他那天没能完成的事。

还有一场，是老大和老三坐在车里聊起了父母和死亡。

人生的来处是父母，人生的归处是金子做的骨灰盒。

老二之前抱怨老大为何要带着傻逼老三来盗金子，毕竟他一点也不像个正经干事业的悍匪。既不像老大强悍也不如他聪明，和这件事简直格格不入。

然而通过这段对话我看懂了。兄弟两个没了人生的来处，只剩归途。强盗的归途不好说会是什么，但在这归途上，有唯一的血亲陪伴，至少是暖的。在老大悍匪的生涯里，他选择带着这个弟弟，也许只是想给自己的人生注入唯一的一点暖色，只是想通过【在一起】这种相处方式，去表达说不出口的爱。

但无论是什么，这都是人性。

人性是绮丽而复杂的，你不能说这是一个土匪，他的人性里就一切都是肮脏丑陋的。

如果所有的坏人都没有人性和弱点，警察估计一个坏人都抓不住。

这也是为什么老大不杀医生。

这场雪暴下的角逐，与其说是警与匪的故事，更像是所有人在极寒环境下，面对自我，面对人性的一次对话，挣扎和选择。所以我觉得它是文艺片，不是很清晰的警匪类型片。导演想要表达的重点不在有没有捉到贼。

结尾感觉真的崩盘。即便医生返回来，即便主角光环，悍匪也没有理由磨磨蹭蹭不干掉警察。毕竟走到这一步唯一的亲人死了，黄金不黄金已经不重要了。

老大最后那场戏说的一句话挺耐人寻味的，他说所有人本来都可以活。

这句话是很人性的一句话。它既不是悍匪的立场，也不是警察的立场。它是毫无正义邪恶的分别，没有所谓原则，完全出于人性的变通和弱点而产生的一句话。

还有医生差点撞上的那头鹿。真是太美了。

一头迷失在茫茫风雪夜的山路上，年轻而莽撞，无所适从的鹿。这不就是王康浩么。

其实看到这头鹿的时候，我想它预示着康浩终将死去。

面对三个悍匪的力量悬殊，他自身悲情色彩浓郁的性格和战友的死亡所带给他的宿命，都交织在那头鹿身上。

我想医生是看到了这些，所以她选择义无反顾的返回。

结局老大杀了康浩，康浩临死也把他打成重伤，医生来了没经历太大困难三下五除二把老大绑起来，抱着死去的康浩等支援，这才是正确的逻辑啊。只有这样，导演用那么长的篇幅堆积起来的忧伤的情绪，才能最终达到顶点吧。

是的，这就是一部忧伤的文艺片，从第一个镜头开始，和不断被切割，穿插了生活场景的打斗场面，无不在显露着它的基调。我看的时候，全程胸口闷痛，而不是枪战和暴力带来的刺激。

配乐里那孤独而嘹亮的号声，我真的要给满分。那就是人性在宿命的寒冬里，哀伤的鸣响啊。

另外，作为这么激烈打斗片里存活下来的女人，脸上一点儿彩没挂也是说不过去。美强惨还是要的。

所以我砍掉一星，为狗血的结局。

别怕拍死主角，最重要是不要辜负了故事和演员。

最后，致敬森林警察。

通过这部影片以及片尾的记录短片，真正对他们工作的性质有了一个初步的了解。现实生活里的他们，才真的是可敬可爱，可歌可泣，有血有肉，爱国爱家的汉子。

我的岁月静好，感谢你们！！

“从来没有什么岁月静好，只不过有人在为你负重前进。”

本片是向辛苦的森林警察的致敬！

正因为此，我们不要太纠结于一些太不合理的情节。

例如：

任何犯罪都需要一个由头，大多数是为了钱。虽然我不知道为什么一辆运金车会开到大山里去，也不知道为什么三个劫匪会这么准确地知道运金车行驶的路线和时间。反正，对于一个故事来讲，这些都是无关紧要的。他们的存在只是为了引出后面的故事。

杀人犯们在一年之前作了案，但是他们不会在北方最好的季节夏天来把金子挖走，反而还是在人类活动最为艰难的冬天，而且还是极端雪暴天气下来挖金子。他们的脑子一定有问题。

明明是需要大家一起努力才能把金子带走的，但是劫匪们还是要内叿，否则一个势单力i薄的警察即使加上他的女人，又怎么能够杀得过三个生猛的壮男呢？

一个匪徒在剧尾冻死在路上，而避难所被毁的警察和医生又是如何躲出生天的呢？不明白。

当然，我相信，社会需要正义。所以正义从来不会缺席，它最多只会迟到。

作为认认真真地把电影看完的观众，我依然还是要向电影剧组致敬。

为了他们辛苦的工作。

这毕竟是在极北方的深冬拍摄电影。作为一个南方人，虽然没有亲身人体验在这样的极端天气如何生活，但看到演员在深达及腰的大雪里表演，还是感到那种扑面而来的寒冷！

大自然的威力从来不会因为人类好恶而减弱。在深山里，在雪暴中，拍摄电影都是一件令人钦佩的事情。电影剧组绝对是吃了不少苦头。

在电影中，警察与匪徒的搏斗都是相当真实的。拳拳到肉，这可不是在温暖的南方，而是寒冷的森林里，会把人下巴都会冻掉的鬼天气里。

难怪西r伯利亚这样的地方地广人稀，实在是不适合人类的生存。能够活在这样的地方，人的欲望确实要少许多，因为生存就是一件并不容易的事。

另外，在一本地道的东北片里没有听到那熟悉的东北腔，令人吃惊，但也挺舒服的。毕竟少一点地方特色，则会多一点共性。

最后，在这个警察故事里有兄弟们的热血友情，以及说不清道不明的爱情，甚至连穷凶极恶的匪徒也有人性，亲兄弟死了，当大哥的也会伤感。

一部正常的警匪片该有的元素都有，所以还是值得看一看的。

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看过电影，我确信：如果不是档期早就敲定，《雪暴》一定也会避开《复联4》，换个没有强大对手的时间上映。为什么？因为它不够格。同期影片《撞死了一只羊》够资格，因为足够寓言；小众电影《何以为家》也够资格，因为足够煽情。但是《雪暴》既不文艺又不商业，观影体验十分尴尬，真的就像电影里廖凡饰演的老大所说：

“大雪一过，没人会记得这一切。”

《雪暴》人物海报

倪妮式的表达困境

在《雪暴》整部电影里，廖凡扮演的老大是最平面的，跟他以往在《绿帽子》、《邪不压正》、《江湖儿女》里的角色形象，又产生了极大的交集。但他竟然还是所有演员里发挥最好的！男女主角张震和倪妮，基本上陷入了“我靠高级脸演戏，所以不需要有表情”的怪圈。

张震扮演的警察角色，一句话就能说清楚：兄弟因我而死，我却一直想着他的媳妇儿。反正我是没看出他内心的挣扎，这种面瘫式演技，或许有人喜欢吧。而倪妮就更是惨剧，她的角色本身就站不住脚，行为模式完全不像个正常人，在配上她那“高级到底”的表演形态，有几次我差点把她认成杜鹃。

主演过于内敛的表达困境，其实就是《雪暴》核心问题的浓缩：根本不知道要表达什么！如果说纯叙事：那感情线有什么用？平淡至极的情节设置是为了什么？冗长出戏的枪战又有什么好看？如果说要文艺：那灾难般莫名其妙的台词是想为难谁？满口大尺度脏话是文艺的哪个层次？呆板的警匪复仇记有什么人性内涵可记载？

这些问题，在韩国时，也有记者问过，导演兼编剧的崔斯韦语焉不详。我替他思考了下，如果说《雪暴》哪方面是合格的：那么就只有景色了。但是当风光片看的话，配乐又实在太一般了。

从文字到表演的十万八千里

崔斯韦是编剧转导演，这部《雪暴》对他来说很重要。我很喜欢他编剧的《疯狂的赛车》和《无人区》，所以早先《雪暴》获得釜山电影节某个奖项时，我还发微博推荐了这部电影——公映之后，沉痛打脸啊。

《雪暴》的核心问题，明眼人都能知晓：是对电影项目整体把握的失控。或许《雪暴》本来是有比较好的剧本底子，但从文字转到表演这一步骤，很多关键点缺失了。

首先是节奏缺失：你不可能按照剧本的篇幅去控制电影的节奏，否则就一定会让人觉得烦躁或无稽。看《雪暴》，真的需要先猛灌两杯Double的美式，才有可能不犯困。

其次是台词结构的缺失：一部电影，可以有些金句式的高屋建瓴般的台词，同时在同一语境里，各种层次的语言交相辉映都是OK的。

一个比较好的例子是《流浪地球》，未来感十足的空间站对话、麦克隋的俏皮话、大卡车的中式警告语……形成了完善的台词系统，这就是结构的力量。

而在《雪暴》中，Sorry，只有飘在天上的古怪对白。东北人不会这么说话，南方人也不会，谁都不会。这还不是掉书袋，我真的难想象一个写剧本的人，会搞出这样的语句——或许是把“对白”和“旁白”搞混了？

最后是意义的缺失：故事苍白、人物模糊，这样的电影，又看不到什么深层次的内涵。什么生存啊、人性啊的万能大主题，我想套都套不上去。这部电影到底是拍来干嘛的？拿奖吗？唉，怒其不争。

同为文字工作者，我从心底里希望崔导成功。但是这份答卷，我感觉崔导从文字到表演的征程，还没有启动，十万八千里路云和月，《雪暴》算是倒退了一步，就看未来能不能跳得更远了。

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只能说拍电影的这个地方挺好看的。故事讲的就一般了。一开始金矿丢了，警察死了这么多，还是血淋淋的枪支案件，社会影响这么大，泼天大一事儿就不用好好查查吗。。不够引起上级重视吗。。。不用成立专案组吗。。这也太不负责任了吧。。。破案要靠男主对兄弟的怀念然后一切随缘与罪犯江湖再见吗。。。那就巧了。。还真就让男主遇上了呢。。大概是这雪地就只能剩你一个警察了吧。。。别的警察出来就得死你说气不气人。。还有女主在这电影里到底是干嘛用的？？增加男主一个人通关难度的吗。。。总体来说这是一个教育片，给你们看看金子面前各路货色各自心怀鬼胎的嘴脸。。然后告诉你们主角光环附体的人是怎么着也不会死的。。