格桑花开的时候

城里的人不懂为什么一次简单的拍摄任务变成了热衷公益事业项目，山区的人也不懂为什么去了城里的人就再也不回来了。

当一袭白色长裙与金黄的格桑花融为一体时，爱的故事就此展开。电影本身也不是商业片，主题已经非常明确了，我觉得导演做得很好，至少没有东一榔头西一棒槌的凸显人文关怀和人间大爱，所有心甘情愿把青春时光奉献山村的人，都不是一蹴而就成为奉献者的，或多或少是因为某种契机并发自于内心深处的情感呼唤后，才真正下定决心去做公益事业。影片中也有戏剧性的凸显，江若婷与叶华的矛盾，江若婷的身世秘密，方老师的意外离世，奶奶的骤然去世都是为了凸显江若婷为奔赴山区支教事业的坚定决心。有时候电影所带给观众的不仅是视觉享受，更多的是心灵震颤和情感互动，我们不能一味地要求电影的精良制作和专业团队能力，而是要更加注重与编创者的心灵交流。

看完让人心疼的电影，可能社会上为了留守儿童做了很多公益项目，但是真正的是对孩子的教育和陪伴。小泽和留守儿童们都是需要得到父母的关怀，家是一个最温暖的地方，是成长中最快乐美好的地方。我一直想让自己成熟起来，可以承担起成立一个家庭的责任，可每次面对感情无从下手，怎样和喜欢的男生去发展感情，一度怀疑自我，担心自己不够优秀，还学不会怎么去爱别人。所以我特别喜欢若婷，一位善良勇敢的女孩子，但是在孩子犯错之后，她的调节能力还不是不够的，这也是我最欣赏的地方，因为她也在成长。最后孩子们有了学校，若婷也收获了爱情💓，真好。

所有的情节都是随机的——想发生就让它发生：公司要选人去乡村找“笑脸”，个个都推托，然后就落到女主头上（非主动行为），接着大巴路上抛锚，女主下车拍个照的工夫，就决定留下来，而且好像神仙预测到那三个小女孩就一定需要女主这个圣母下凡拯救。

这娘们也够能忍的，膀胱、肠胃容量超大，可以到第二天才上厕所——为了表现农村厕所的脏，编剧也是不顾情理逻辑大拼了。 PS：与此同时，这个山村的网络信号超强，手机笔记本上网毫无障碍，呵呵。对比下《千里走单骑》、《心花路放》，人家还会玩个打电话的梗。

最不能忍的是女主所有问题都用钱解决，可得穷病的人那么多，就算十个马云将自己的身家都捐献出来，还是会有大量的穷人。授人以鱼，不如授人以渔。

更不能忍女主一直穿得白色连衣裙装一尘不染白莲花的样子。

后段女主因为在农村数日游，还没玩腻，就决定辞职去做支教老师。呵呵，又是情节写到哪里算哪里。哪怕你用点心，在前面铺垫下乡村失学儿童面临的问题——如沦为“杀鱼弟”、“砍手党”、“流浪儿童”等，然后乡村男老师还因为救女主而出事，女主这才有了接替男老师支教的决定。

为了注水拉长时间，还搞了大段女主与奶奶的奶孙情，然后还弄了个身世秘密说女主是泥石流灾难幸存的孤儿。呵呵，这样设定是“奶奶”是个大爱无疆的人，把女主拉扯大，所以女主得学会感恩，也做个大爱的人。真是没见过这么没有技术含量的赤裸裸说教片。

片尾的字幕还是强行将说教进行到底。

女主就是个傻白甜，圣母白莲花，高高在上地施舍、洒几滴鳄鱼泪，完成了一次镀金，人生“升华”了一下，然后完美回归城市好生活。这个人物有成长吗？这TM就像无数人去了一次旅行，发了几条朋友圈，晒了一下命，然后还备注说“经过这次旅行，我学得了珍惜”一样一样的。

支教、大学生村官题材年年有，数量还不少，可故事千篇一律，简直是重复浪费资源，拜托广电该管一管，限制限制了，让资源用到更多题材上去！

在诸多的小成本电影作品中，《格桑花开的时候》的写实手法和真实视角，堪称是近来此类作品中的翘楚。创作者们源自内心的情感表达和公益性质的出发点，更成为整个故事感人肺腑的源动力。

整部影片看似舒缓的节奏中，却能在主人公们纯粹的生活化描述里，演绎出跌宕起伏的质感。无论是女一号江若婷的职场经历还是爱情际遇，还是山区留守孩子们的真实故事，亦或是城里的亲人们的真实感受，都无形中推动着整个故事的曲折中前进，写实中燃情。其中，留守儿童们的真实写照着实让人动容，这对导演以及小演员们也提出了不低的要求，特别是山杏的扮演者宋祉璇，每每出现中大银幕上都能轻松带动观众的情绪，俏皮的小辫儿、亮眼的黄衫、水汪汪的眼神和着天真的笑容，叫人又爱又怜。

或许，许多大城市里的你我他都曾有过如江若婷的这般类似的经历。在婚姻和事业，在爱情和人生的十字路口上有过些许的迷茫，更有过历练过后的感动。并且，导演姜大伟的镜头里，以颇为现实感的风格，记录着职业女性历练成长的同时，更展现了远离都市的困苦乡村里，那些承受着物质条件恶劣却精神世界丰满的孩子们以及大人们的精彩，当然还有苦难。

所以说，电影《格桑花开的时候》里最最感人的，除了主人公江若婷“寻找最美丽笑容”的全过程，更有支教、变形记、援助偏远山区儿童等等多方面的写实视角和真实内容。既有《凤凰琴》一般的情感宣泄，也有《马向阳下乡记》这般的轻松传情……当然更充满了《格桑花开的时候》所特有的山区孩子们那挂满笑容的可爱脸庞，因为孩子们的内心是最最纯洁的，渴望陪伴与教育的心也是最最迫切的。

影片故事中巧妙的是，创作者并未单纯地从主人公江若婷的视角一味地叙述和创造波澜，而是从山区可怜的孩子们与生活困苦的大人们，以及都市里的爱人和亲人们的多个视角去记述去表达现实，既有对当下现状的真实写照，也不乏对改编此现状的一心一意的去努力的决心和态度。所以说，《格桑花开的时候》必须被定性为公益电影去广为传颂。

而说到创作必然离不开表演，片中几位成年演员的表现自如鲜活，饰演江若婷的郑岚成熟且魅力十足，知性中透着几分抚媚。老司机修睿，则献出了一贯优异的搞笑才华，作为观众曾一度梦想着女一号跟他私奔有木有。

特别值得夸赞的是，电影中几位小演员的表现让人眼前大亮，山桃、山杏、山枣每一个小小的身躯里都蕴藏着巨大的能量，那眼神的传递，剪短的对白，甚至是姐姐背着妹妹回眸一笑时的模样，简直要融化人心。尤其是最小的山杏的扮演者宋祉璇，如一张洁白如玉的纸上绘上了美丽的图画，小女孩儿眉宇间流露出纯真的美，如盛开的格桑花，沁人心脾，令人难忘！也足见小演员宋祉璇展现出的足够的灵气和可塑性，期待眼前的童星，未来有更多的好角色登上大银幕和小荧屏。

《格桑花开的时候》：羞耻的卖惨，感动了哪一个fool？

想起一头驴，他叫《驴得水》，是一部非常成功的电影，使我受教，令我感动。猛地一看《格桑花开的时候》也有这种调性，但细细一品我发现我是一个fool，导演藏不住的“伪艺术”就露馅了，你能够清晰的看到导演姜大卫的“卖惨”手法。但我又不忍心说片子不好，画面里山枣的苦难、江若婷的善意确确实实存在于我的现实生活。

说到“卖惨”，最深刻的当属《荒野猎人》里的莱奥纳多·卡迪普里奥，演技和颜值十分了得，但屡次同大奖擦肩而过，那种“惨”卖的让观众心疼。但《格桑花开的时候》就卖的让我感到了一点羞耻，在中国大概有无数个像“山南”一样的贫困山区，有数不清的“江若婷”，可是在中国真的有一个“山南”里全部都是像“山枣”一样的贫困儿童，像方老师、江若婷一样的善良老师吗？没有，一方水土之所以养不了一方人，不是这方水土的人太善良，恰恰相反！是这一方人的恶俗和愚昧长年累月互相作用的结果。

格桑花开的时候，最好的消息不是某老板投资建了希望小学，我想应该是当地的民众或政府幡然醒悟集资改善了校舍。

人的伟大之处在于自食其力，老板的钱是自己奋斗出来的，老板也曾两手空空。《格桑花开的时候》却反其道而行之，导演一行像普通人一样，像满足了一次自读。电影发展到今天，应当是一门艺术，导演更当有责任去思考，潜伏在表面只会误人子弟。

每一个智者曾经都是一枚fool，希望我们每一个fool都能平息愤怒和焦躁，在真真假假的世界里，寻找到自己的真谛。

反感、反对，公益题材电影中的人物设定极端化。

用琼瑶剧的方式，赞美讴歌支教志愿者，造成的后果，只能是比惨和斗富。

比惨，

支教题材的电影《格桑花开的时候》中，有三位奶奶。

第一位奶奶，村里盲人，儿子媳妇都在外打工，家里有3个小孙女。

第二位奶奶，村里病号，长期卧床，儿子是乡村教师。因为穷，儿媳妇带着孙女抛弃了他们进城改嫁；而她的儿子，为了给学生买菜做饭，车祸身亡。

第三位奶奶，含辛茹苦拉扯大了一个孙女，心脏病要手术，没人管，临终她都没见到人。这个孙女，在北京做记者，放弃北京的工作，放弃北京的婚礼，放弃自己的奶奶，去乡村支教，自己的奶奶因病去世，而她在照顾别人的奶奶。

有这三位奶奶在，那个一心想办场盛大婚礼、给儿子娶媳妇、等着抱孙子的准奶奶，当然，就是反派喽。

斗富，

支教题材的电影《格桑花开的时候》中，有两位美女。

一位，是记者。

最霸气的善良是：

先拍出200块钱，请三个村里的小姑娘，吃鸡蛋。

后拍出500块钱，让老师给全班的同学改善伙食。

另一位，是企业家。

更霸气的善良是：

先拿出1万块钱，送自己的儿子来女记者支教的乡下，接受教育改造，儿子零花钱每天50元，剩下的，给学校的同学们，敞开吃肉。

后拿出好多万块钱，在记者支教的乡村，建了一所希望小学。

在这两位美女的霸气之下，3位被女记者发微博感动来的支教游客，羞愧地留下200元钱和一封道歉信，走了。

因为，他们忍受不了艰苦的生活住宿条件，特别是厕所。

一个贫困山村，到底，应该先建个好厕所呢？还是先修个希望小学？

【备注】

支教这类公益题材，还是用记录片的方式展现最合适。