量子
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剧情介绍
女作家里奥（Marisa Paredes 饰）使用阿曼达的笔名写了二十多年言情小说，然而最近创作却遭遇了瓶颈，供职于军队的丈夫出国多时，使里奥为婚姻紧张莫名无法专心写作，甚至一对靴子都可以让她困扰。在好友贝蒂的介绍下，里奥与编辑安吉尔（Juan Echanove 饰）见面，虽然里奥拒绝了对方的工作，但安吉尔的敏锐仍给她留下了印象。同时出版社对里奥的近况颇为不满，要求她回到正轨否则就公开她讳莫如深的真实身份。丈夫终于回家但却匆匆离去，并且表示婚姻已经破裂，伤心欲绝的里奥服药自杀，幸好被母亲的一个电话拉回人世。安吉尔在里奥无助时进入了他的生活，表示可以和他共享阿曼达的秘密。好友贝蒂承认了与丈夫的私情，里奥无心追究与母亲回乡下静养，在周围人们的触动下终于脱离阴霾。 本片获1996年卡罗维发利国际电影节最佳女演员等多项专业褒奖。热播电视剧最新电影荣归1978谍网妖姬战略特勤组f4沙胆妹未来战队时间连者每分钟120击杀出个太空鬼吹灯之九层妖塔洛基第一季被征老爸妙警贼探第一季秘密访客 · 独家纪录片星球大战9：天行者崛起狱蝶丢失的彩票崩坏的教育现场战斗的校园律师爱很简单功夫乒乓 2024一夜新娘 第二季虎影人生七年5毒液2兼职法官告诉蜜蜂东京家族相约在今生
长篇影评
1 ) 《我的秘密之花》——婚姻脆弱后的坚强
中年妇女的婚姻，浑浑噩噩的，永远都有一个秘密的话语圈，我们无法打通。爱了，为什么还要给自己一个借口。不爱了，还要给自己一个借口继续假装爱下去。多么悲伤，甚至是有些悲凉。故事中的女主角，在被爱的谎言编骗的情况下，还一头雾水的倾诉着自己的悲欢离合，当然，是对她的闺中密友。这个闺中密友，又伪装的那么好。姿态的优雅，心灵的拷问，似乎在最终一刹那，才从胸口迸发出来。受伤的其实，不是一个人，是无数个人。父母，姐妹，女友，还有对面的那个曾经发誓照顾彼此一辈子的他。爱情隐喻着无数的秘密之花。盛开的时候是美好的，衰败的时候，谁还会太在乎呢？
女人总是喜欢在不惑之年之前，给自己的婚姻很多蒙混过关的桥段，这些个内容完全符合自欺欺人的把戏。然而，这些个内容说辞，都是在外人的看法。婚姻一旦变得脆弱，败下阵来的很有可能，就是女人。那个曾经试图用全部的爱，去爱她的丈夫，爱她的家庭。然而，当有一天，这种全身心的爱，被一双眼睛中融合的事实情况打破的时候，全部的热血变得沸腾，整个人像是被支离破碎一样。
爱情隐喻着无数的秘密之花，这些含苞待放的花蕾，能否一直在婚姻的尽头掩埋不被发现？也许不会，逃避不能解决任何的问题，谁会希望婚姻中有逃避的做法，而非正视呢？尤其是犯了错还依旧趾高气昂的男人，丈夫。
尔后，就是我们看到的那眼泪，那迷茫，那慌张……
打开那扇窗，所有的花都会凋零，尔后，是新的希望和新的花蕾。
2 ) 我看的阿莫多瓦第一部作品——女性从两性关系中自我排解
你借着参加维和部队的机会，逃离这间屋子发生的战争，我才是这场战争唯一的受害者。（妻子对丈夫说的话） 正因为他是我朋友的丈夫，即使我是心理医生，我也不能让他成为我的病人。但他还是时不时来找我，我们的友谊成了他的安慰。有一次，我们就都发现了对彼此的感情。（女主朋友是心理医生，告诉女主她丈夫跟自己有过关系，现在已经没有了，他们一直想告诉她，但她只顾自己说，不让别人说） 电影前半段狗血矫揉造作，身为女作家，每天都穿着丈夫不同时候送的东西，一双两年前买的靴子紧的脱不下来都可以讲上十分钟，但视听语言确实很奇妙，与丈夫重逢在门口热吻那段镜子好像万花筒，还有浴室那段左右呈现的镜中像和本体像对丈夫的包围，还有色块的充斥强烈运用，对于一部描写女性在两性关系与自我排解中都是有辅助的效果的。愤怒地砸珠盘，那些蓝色的珠子在地板上交织滚动着的画面不停在我脑中反复播放，希望这一刻的痛苦就是永恒，永远沉痛下去不要醒来，女主不要想起没有丈夫的日子。她用镇静剂和酒精麻醉自己，逃避自己，用放纵去找另外的暂时愉悦去忘掉脆弱与怜悯。在母亲神经质般的催促下她也不想留在马德里这伤心之地，也不想想好友与丈夫的风流还有自己的失足，她跟随母亲回到拉曼查，母亲也告诉了她失去丈夫的女人都会有短暂的痛苦，但家乡永远是每个人的归属与再次出发的地方。她再次回到马德里，那段让她痛苦的日子也让她成长，两性关系只是关系的一种，可以另寻新爱，也可以找回自己，要接受没有丈夫和酒精的日子，更何况那时无心插柳还帮助了自己的仆人促成了一段精彩的舞蹈表演，生活意外，有苦有乐，重要的是你还在其中，还能继续书写生活的章节。
3 ) 阿莫多瓦和侯麦一起看
4 ) （就是伪文艺女青年的炫耀帖嘛～～）
简直是一个跨越啊 感动到飚泪
很有意思的是矛盾都出现在蓝色和红色上
当她穿红衣服用蓝毛巾包裹起丈夫时冲突出现了
而后帕卡走过浅蓝的走廊留下红色的她
于是她几乎崩溃 穿蓝戴红
听到命运似的歌曲 外界的尖叫和游行 无限放大
终于莱奥和小老头（Angle?）都是红色的 弗拉门哥也在深蓝背景下由红色开场
血红的灯光染红了头发和面孔 侧光却又转蓝
但是小老头神神叨叨在各种引用和台词里迷失了自己
她只好回到蓝色的房间 直到安东尼奥出现（查了一下那个漂亮的男人是Joaquín Cortés 啧啧）
玄关亮起橘黄的灯光 打破了蓝红僵局
莱奥这才明白自己也能为别人所依靠 她不再是无助的人
终于接受了小老头 去到他橘黄温暖的房间里
反射的几个形象也很有意思
一次是莱奥去找小老头 她的面孔在玻璃门上形成多个自己 他仰慕她 她无动于衷
一次是她和丈夫吵架 他的面孔在玻璃门上形成多个自己 她爱他 他无动于衷
叠影放大形成一个强势的场景
在浴室吵架的时候画面转的也很有意思 从面对面到丈夫别过头去
这时小镜子里的她 无助而渺小
当然它不折不扣是个正剧 没有同性恋没有变性人没有易装癖 甚至没有什么裸露场面
关于希望关于信仰关于亲情哈哈
演妹妹的Rossy de Palma原来在 The Loss of Sexual Innocence 和Boulet, Le 里出现过！
真难回想！
5 ) 没有铃铛的母牛
深得我心，这才是真正崩溃边缘的女人，不矫柔做作，人物更加立体深刻，一个多愁善感情绪化的女作家。无法面对丈夫已经不爱自己的事实，逃避、自欺欺人。 闪光点：1.妹妹和妈妈在那一段歇斯底里的互相埋怨，神经质的碎碎念，这就是日常的生活琐碎。2.在出版社和那些唯利是图的编辑据理力争，事业上寻求突破，写出更多真实复杂灰暗的生活，很明确指出创作的核心问题，像是阿莫多瓦的自白。3.丈夫相见时的绝情和冷漠，两个不同频段的人在一起鸡同鸭讲。4.在学生运动的海洋里李欧和天使相拥，就像惊涛骇浪里的避风港。5.闺蜜担心寻找，坦白出轨李欧丈夫，又为了那个男人对李欧绝情而分手。我真的哭了，这个背叛的人也爱余至深！6.没有铃铛的母牛：迷失了方向，思想混乱的女人。7.广场上天使说：“你变坚强了”，李欧回道：“我不坚强，只是要习惯没有帕拉没酒的日子”。即使在脆弱也不愿意躲在别人的怀抱哭泣，这不公平，是逃避。8.安东尼奥坦诚偷了一些东西，但当佣人的母亲普兰达是忠诚的。
这是阿莫多瓦的转型之作，初具大师风范，我被他强烈的表达欲，热情赤诚的创作之心打动了。不需要多么抓马和奇情的元素，对女人的理解包容和抚慰深入骨髓。
喜欢玛丽萨•帕雷德斯，超模的身材，巨星的气场，一开始看《关于母亲的一切》并没有很喜欢，太瘦了显得尖刻，看了其他作品反映过来是很有气质的女人。阿莫多瓦是很重情的，反反复复用那些御用的男女演员，轮番当主角。
6 ) 妇女心思捕手
剧情虽不强，但女作家李鸥的心理折线起起伏伏太多变了。看到她和出出轨的丈夫吵嚷、痛苦尚觉得平淡，到她陪母亲回乡下疗伤，坐在太阳底下听纺织娘们齐声歌唱，忽然心头一暖，再到胖编辑在没有人的石板路上跳舞跳到跌跤，她苍老的中性脸难得焕发孩子般纯净的欢笑，就想按赞了；然而里欧说，因为脆弱，所以要适应没有老公和酒的日子；偷过她手稿的男孩上门坦白，真正解开了她的心结：福祸相倚，很难有绝对的公平。这时，她放下了，不是找一个情感宿主，而是真的爱上了那个同样孤寂的胖编辑，看到这里，一肚子的满足填上了…还有里头的女人，争吵也罢，矛盾也好，终究都是坦坦荡荡的独立个体，都可以为了女人，伤情人或是儿子的雄性心灵，喜欢😍
“秘密之花”象征了人的两面性，那自认深刻得足以拿来示人的一面，不一定能带你找到理想的生活，而越是想要掩饰的另一面，说不定正可以和幸福接轨。每个人都会在自身的两面性上左右互搏，有人遍体鳞伤，有人乐在其中。本片的角色身份、对白等设置把故事装饰得十足文艺范儿，但故事的身段并不十分高贵。
阿莫多瓦真是女人做的，恬噪敏感自我美丽，所有女性角色都特好，姐姐妹妹母亲闺蜜，希望为那些没有铃铛的母牛找到幸福。资料馆胶片。
女性，可以如风暴，可以被安抚，而不是她本身就是风暴就是安静的湖水。找到对的连接，愿那些“没有铃铛的母牛”找到幸福快乐。还有一个情节，出轨她丈夫的闺蜜想到她多么痛苦，第一反应是担心要来安慰她。人与人之间就是那么纠缠不清，才有了丰富的人生体验。
8.3/10 没有曲折的叙事，平平淡淡地过来，虽说讲的是濒临崩溃边缘的中年妇女挣脱悲伤，但音有乡村民谣，舞有弗拉明戈，画面有阿莫多瓦暖色调，总体还是轻松明快的。
B＋ / 狗血故事与镜头形式感、人物的细腻情绪、叙事节奏共同作用得比较相得益彰的一部。大概从未有人像阿莫多瓦这样在单部作品中棱镜一般地折射出爱情如此丰富的面向，是战争，是逃避，是谎言，是舞蹈，是光影，是任何“无害却突如其来的疯狂”。
这个片子里讲到的很多话题，变成了后来的长片，比如捐出儿子的遗体器官，比如杀死侵犯女儿的男人一群女人去埋掉。
生活中的悲痛、焦虑、中年危机都化作了西班牙人的幽默、絮叨和充满画面的热烈的颜色。除了主角，其他角色（尤其女性）都很丰满可爱。阿莫多瓦影展开幕咯，多补几部，感觉我对西班牙国师的感情还可以再抢救一下...
女主、仆人、朋友、母亲，四个女人对生活的抗争，全部融入那段略诡异的现代舞中；阿莫多瓦最亲民朴实的一部，却无比伤感，“问君此地在何方？小村庄，我的家乡”
情节虽不曲折离奇，但阿莫多瓦对女人心的揣摩还是一如既往的细腻，从痴心等待到崩溃无望再到重新振作，导演在肥皂剧般的剧情里掺入了具有自己特色的励志元素，同时也对得起“妇女之友”这个名号。另外片中提到的一段故事是《回归》的蓝本，开篇医院的段落则让人想起《关于我母亲的一切》。
依旧是如此的女人。里奥她妈太搞笑了——没有铃铛的母牛。镜像使用的很迷人。工作台后伍尔夫的头像让人为之一振。女人，好女人。
这部电影跟他其他的电影像暗语一样能接应起来，女主角的妹妹也叫Rosa，不过长得跟All About My Mother里面的Rosa是两个极端，女主角心情灰暗时写的小说，电影里叫Cold Storage Room，基本上就是Volver的情节，女主角的好友在医院里做事的情节也很像All About My Mother里面的。这部电影的情节比较世俗化，没有什么惊人转折，从绝望到温情一路铺开，全靠Almodovar对那种临近边缘而又坚强的女人心理的完美诠释。
本片與阿莫多瓦過往作品大相徑庭，不再經營性別與情慾的招牌式主題，也缺乏奇情與狂氣，而是充滿含蓄，體貼，細緻的人情味。取而代之的是平凡的家庭瑣事與常見的家庭糾葛，阿莫多瓦卻以溫和包容的態度去觀察，也因此保留了他一貫的勁道外，又不失精彩絕倫的劇力。更加難得的，過往被批評物化女性，骨子里有厭女症的阿莫多瓦在此片刻畫女性角色竟一反常態地溫柔起來，令女性擺脫聖女，蕩婦或者母親的既定形象，而是擁有獨立自主的人格，女性之間的情誼也表現得含蓄而不做作，即使是平凡的家庭主婦，也有自成一格的生活態度。
这个西班牙胖子总能弄出一些诡谲细腻的画面，使普通俗套的桥段都显得格外的与众不同。
不是艾慕杜華最好的作品，但那麼得我心： on the verge of nervous breakdown 的女作家，沒一刻忘得了與丈夫的點滴，明明是分離邊緣，卻不清醒；不忠的丈夫，總是理直氣壯。很多場面似曾相識，慶幸一切苦澀我都已經歷過了。
'operation is like the melon, you want to know if it's good, and you open it and it's rotten'
【中国电影资料馆展映】胶片版。阿莫多瓦片中的女性总是那样生动鲜活，那样让人印难以忘怀。女人的柔弱与坚强跃然银幕上。炽热的舞台表演、丰富迷影元素，还有雷同的遗体捐赠录像桥段。恍惚间感觉有点穿越到《关于我母亲的一切》。喜欢那个絮絮叨叨有些神经质却又可爱的母亲。祝天下没有铃铛的母牛安好
翻看阿莫多瓦所有电影海报，万变不离女人、色彩艳俗绚烂、画风癫狂怪诞、诉求直观强烈，就差刻上大写加粗的欲望！欲望！本片几乎可以算他创作生涯的转折点，从早期的窥淫、奇情畸恋，转向克制而写实的情感安抚，形形色色的女人自然是熨帖良药。阿莫多瓦证明自己不跨越禁忌围墙依旧诱人。
CCTV6佳片有约，国配版。“这就是人生，矛盾，残酷，但是公平。”作为举世无双的“女人之友”，阿莫多瓦在这一部里浮光掠影般探讨了女人们的秘密情谊，用镜头透过肉体直抵内心深处，热烈如窗边那一抹玫瑰和弗拉明戈，没想到看起来神神叨叨的老母亲才是解开女作家里奥心结的那个人，那趟归乡之旅还有那句至理名言——“一个没有男人的女人就像没有了铃铛的母牛，无论男人死了还是离婚。”当突然痛失所爱也失去了目标，回到故土可以让一个人暂时忘却生命的悲伤（或许被治愈）。全程女主戏，Marisa Paredes真是西班牙国宝级的好演员，难以想象没有了她这部电影会是什么样子。尤其喜欢最后的结局，既致敬了《卡萨布兰卡》也收获了一段新爱情。女人可以脆弱也可以强韧，一路兜兜转转，那些错过了的都是浮云，只有留在身边的才是真爱呐。
一个男导演能把女性题材的电影拍得这么细腻到位真的很棒,虽然电影总给人大同小异的感觉,但值得一看.决定再多去看几部~
这样的情节，这样的人物，这样的关系，相似的电影一抓一大把，但世界上只有一个阿莫多瓦，也只有他能敷衍出那些独一无二的细节、氛围与情感，于是这样的电影也只属于阿莫多瓦。这才是作为一位导演最牛逼的地方。