今夜星光灿烂1988

看完这部剧只有一个感觉就是想吐槽，感觉被骗了，难受，嫉妒。
先不说我是因为喜欢男主才搜到这部剧的，还有女主演这部戏的时候都34岁了，本来我还可以安慰自己说只是因为其实女主根本没有那么老，只是因为女主漂亮！怎么就会喜欢她呢？算了还是就说剧情吧，我为什么会有这些感觉？
女主杜采薇差不多18岁的时候喜欢上了她的老师Mr张，明知道他有老婆的情况下依然和他发生了关系，并维持了一段时间，后来她和张的妻子后来都怀孕了。最后事情败露，杜还没把怀孕的是告诉张，他们一家就搬走了。20年后，杜遇到张的儿子小张，杜是社工，小张是不良青年。后来小张喜欢上杜，发生了关系，再后来他们在一起了，小张求婚成功，最后杜与小张准备登记的那天，杜遇到了老张并把他带回了家里，老张小张父子相见了，原来一直以来那个让父亲喝酒麻痹自己，让男主痛恨的女人就是杜，而杜也才知道自己两个喜欢的人竟然是父子。最后老张自杀死了，然后小张进了大学念书，收到了杜的信。剧情大致是这样的。
一个是21岁不到的少年，一个是快40岁的女人，并且这个女人毁了他的父亲、毁了他的家，让他的母亲伤心，最后父亲自杀而死。而且，他之所以变成现在的样子，也是因为父亲的颓废沉沦，缺乏来自家庭的爱，所以才觉得杜很懂他，感觉像是一种恋父恋母情节。男主的不幸来自女主，女主被男主喜欢的原因又来自男主的不幸，可是最后即使在男主的父亲为了他们自杀死亡之后，男主仍然等女主（结局似乎是这样寓意的），这样合乎应有的人类情感吗？
一个那样的少年喜欢上一个当他还在母亲的肚子里时就来和父亲越过道德在一起的女人，这是为什么呢？想了很久，我想即使女主是林青霞演的，那个时候她即使34岁，很漂亮，可是依然不符合剧情女主40岁。这部剧，越过了社会教化赋予我们应有的社会观、道德观，甚至正常人应有的爱情观，那么这部电影想表达什么呢？是女主角对于爱情的勇敢（其实这部剧，女主和男主在一起的时候，还有她自己一个人的时候，她想到的都是和Mr张在一起时的场景，我以为她真正喜欢的应该还是Mr张，只是她喜欢被宠爱的感觉，虽然有另外一个人一直喜欢她，最后两个张她都喜欢，这样像话吗？），还是对于爱情的任性或者自私？我觉得这应该不会是这部电影的编剧想要表达的吧！
所以总结一下，这不是一部文艺片，只是因为时代的限制，于是打着爱情的幌子来抒发政治思想的政治片。什么香港就是因为每个人都自私想着自己，才有了今天的地位。感觉被骗了，然后最后给人的整体感觉就是畸形的时代，畸形的爱情，畸形的表达。
对于结局，我是非常不想要男主和女主在一起的，虽然女主也是受害者，但是最开始违背道德的也是她，我很佩服张太太。我可能太保守了，可是每一个时代都有他的价值观，有些是政治教化给我们的，而有些却是人们自动形成并遵守的，也肯定是有一定的道理的。勇敢的追求爱情，《呼啸山庄》怎么样？
也许是我嫉妒了，但是我真的不喜欢男主最后和女主在一起。女主是受害者，而整体来说女主也是“受益”者，被宠爱的那个。

对吴大维的印象来自内地一些大型活动有时会有他主持节目，尤其是那种需要英文的。英文主持，女士是杨澜，男士就是吴大维的印象比较多。
这部今夜星光灿烂剧本确实缺陷很多，但是林青霞是真心美的，吴大维是一个特殊的黑马般的存在，活力四射的。不禁对他产生了兴趣，觉得原来当年条件这么好，应该还有其他的作品，结果发现演过的影片少之又少。找了他在康熙的访谈来看，更加理解了人生就是性格的观点。
他说：我这个人就是没什么才华，又懒。学什么都学一个月就不学了，太累。现在就是耍耍嘴皮子。
吴大维身为abc，外形好看，当年应是很多机会的，在与许鞍华，林青霞，林子祥，姜文，钮承泽那么多大牌合作过，如今还是一个二流主持人，泡泡夜店，交往一些女朋友。那种[随意]的态度让我很感慨。
这种[随意]与面对人生的豁达自由的态度是不同的。可以随遇而安，可以放下很多所谓的目标与执念，但是面对具体的人和事的时候，不可以不认真。
认真简直是法则。无论天资如何，要下起笨功夫。无论多大的明星，多么好的外貌，不下笨功夫，也只能沦为[混口饭吃]的位置。
不巧在看这一期康熙之前，我看到刘嘉玲的那一期便点开看了看。事实上，在一线电影明星行列中，刘嘉玲是被批评过[很聪明]而不愿下笨功夫的。虽然有曾经和王家卫，侯孝贤合作过，但是却没办法长期合作。因为[聪明]会使人没有耐心。但看这份访谈，还是能看出尽管学粤语一直拖，终究在进入演绎训练班以后下苦功夫练；尽管在王家卫的剧组简直想发脾气，但是还是忍下来，把地板拖了27遍。多年后再回味那些镜头才领悟[王家卫的电影是有味道的，有温度的。]更可以想象，在梁朝伟的天赋后面，曾在笨功夫上下了多少苦功。面对表演，刘嘉玲是没有下到梁朝伟一半的苦功的，但和吴大维这样[随性]的做事态度比来，却能见境界高出不是一星半点。如果没有那我觉得[三天晒网]的27遍地板，每天对着报纸练粤语的功夫，连在金马奖提名的机会恐怕也没有。
看到吴大维在康熙不断被调侃绯闻事件而百口莫辩，那种美国文化的随性让人扼腕，看着吴大维浮夸的肢体动作，蔡康永一直身体后倾皱着眉头斜眼看着，我想那个时候蔡康永也在想[他在想什么][他为什么这样子]这样的问题。abc优秀的人有很多，王力宏就是音乐世界的工匠人追求完美到极致，吴大维却浪费了时代给予的很多可能性。


另讲一讲对片子本身的想法：
最大问题就是剧本的问题，记得以前看《许鞍华说许鞍华》的时候，她曾提到，后来才知道某某的剧本实在太差了。不知道说的是不是梁漱华。但我想拍了这部片子以后，许鞍华是再也没有同她合作了。纵观许的作品，我觉得她此生最大的遗憾应是不會自己写剧本。一直到《黄金时代》她都太依赖编剧了。因為劇本本身的限制，對整體影片的結構性的東西常常把握不足。而她一開始對鏡頭的感覺（撞到正）和運用是十分有靈性的，對鏡頭節奏的把握也很到位；在對演員導戲方面的把握也越來越有掌控（從今夜星光燦爛到後面可以看出）。
說到底許是一個香港出生的導演，在這樣一個快節奏社會裡，快節奏的電影工業裡面爭取文藝片的生存空間是不容易的。大致捋了一遍她一直以來合作過的編劇，早期的陳韻文確實思想和才氣都十足，但因為陳個人的想法，很早就隱退加拿大了；岸西是香港編劇屆的異類，幾部片子都不錯的；剩下合作的編劇便是香港一流編劇界的普遍現象了：如張堅庭／陳文強／陳健忠這種特別會寫行貨的，更注重喜劇這一類的大眾商業片，對思想性要求不高，但在技術過關的基礎上偶爾會出很好的作品，比如《女人四十》；再者就是完全對商業失望，只能走地下獨立電影，做個作家或者地下藝術活動者，比如楊漪珊。查找過程中，我注意到有位編劇的處境和許鞍華本人差不多，也是集商業和藝術於大成，走在兩者的鋼絲上，是邱剛健，但這種人物都是個別，無法像台灣那樣形成一個流派。所以我看到許鞍華中後期越來越多的同台灣的吳念真和大陸的李檣合作，相對于香港而言，台灣和大陸對文藝片的生存空間大很多，比如吳念真和李檣貌似就沒有寫過商業片，因為沒有那麼迫切的生存上的壓力。從這麼多合作過的變幻不定的編劇來看（一不小心就梳理了一邊編劇界），許鞍華能為自己爭取出一片專屬于她的文藝片空間真是不容易。她有時在講座中提到很羨慕侯孝賢，想當年八幾年新浪潮的時候，楊德昌侯孝賢張艾嘉彼此客串彼此的片子，在中影的支持下，氛圍自由而輕鬆，這種來自政府和觀眾的買單，一直延續到現在，侯孝賢還在帶著朱天文／廖慶松／斌哥／杜篤之一眾人慢慢悠悠的拍完《聶隱娘》，走到哪裡都是皺摺眉頭派頭很大的模樣；就連蔡明亮都一直有錢一步一步不停的拍著。這樣的環境和整個工業同社會支持的後盾，許鞍華是羨慕不來的。而當年香港新浪潮的那些領軍人物，嚴浩早已快被人淡忘，譚家明早已隱退教書，現在都從城大退休了，徐克早已在類型片中拍出一片自己的江湖......香港的神奇在於，藝術思考的空間如此狹小，藝術永遠佔據不到主流，但歷史就好像不甘心一樣出現一個個傳奇的個體：張國榮啊，王家衛啊，許鞍華啊，他們用個體的光芒抗拒商業帶來的文化荒漠。你說神奇不神奇。

年輕時候愛上的人，二十年後還能愛上他兒子，簡直想要彈幕刷滿屏的“如果這都不算愛”。這樣一個狗血但其實很有料的故事架構出發，要麼極好要麼極壞，可惜編劇沒寫出一點情節所以成了後者。
昨天看《少年時代》，我愛慘了伊桑霍克從1995到2013的每一個Jesse，同樣的魅力出現在《少年時代》裏他飾演的父親身上，而他的兒子儼然也是朝着那個方向在生長。戲外的世界父與子能否如此相肖我不知道，但戲裏的世界他們反正都是林克萊特在寫自己。
如果Jesse和Celine九年後沒在莎士比亞書店重遇，而是讓他兒子成人後去巴黎遇到，如果發生忘年戀，我是信服的。當然，更容易被接受是像《假如愛有天意》那種，你的兒子我的女兒，宿命般的重演。
而《今夜星光燦爛》裏頭林青霞分別同父與子發生的兩段感情都拍得太不動人，沒有足夠讓人信服的來由，即使從兩個人都姓張就可以打一開始估到會是個什麼事兒，二十年前後兩條綫的交叉剪輯卻匹配得太不走心，於是只剩了狗血，看不到真愛。

女神34歲演回學生依然是美的，但一定不能和《窗外》那時代比着看，演四十歲呢又實在嫩了點，前後兩條綫只靠髮型區分，反正設定裏她是二十年如一的真性情，愛就愛了，師生戀也好，婚外戀也好，姐弟戀也好。二十年前她對閒言碎語置若罔聞，頂多偶爾自省一下是不是成了那種“只識得玩嘅女仔”，被爾冬升安慰說“每個人生命中都會搵到不同嘅意義”也就安樂了；二十年後被人說“假正緊”反應到底大了些，但象徵性地鬧過分手之後還是會坦然面對世界，大義凜然地發表愛情至上的演說。只可惜，她信愛情，卻還是栽在愛情上，第一次敗在情人的懦弱，第二次就真只能怪是命裏的冤孽了。吳大維捶着牆問“點解會係咁樣”，她望天無奈地答“我都唔知，佢纔是編劇”。

影片最後好像歸結到一句結論是“有些沒有結果但有意義的事，總要去做”，爲她的兩段愛情正名。父親自殺了，她也離開了兒子，左右沒有結果，但愛過就是意義，星光同煙花一樣璀璨，大家都曾從鹹蛋黃一樣的落日裏得到安慰。吳大維入了大學，同樣的地方演出又一齣《羅密歐與朱麗葉》，誰知道呢，也許這一次會發生一段有結果的邂逅。
同樣的結論適用於作爲副線的爾冬升和他的政治追求。二十年前抗英，二十年後直選，他終於接受了“在香港搞政治沒前途”的事實，卻仍口口聲聲話要堅持到2047年。他的奮鬥或許看不到結果，但如林子祥開場的seminar裏對同學們的寄望，something i don't think we can achieve in this age, but who knows, maybe you can, in yours.

爾冬升的角色最讓我喜歡的一點是“我唔會用自己嗰一套去衡量人”，可惜這正是這個人物的悲劇——他的理想若喚不起民衆的支持總也只能是理想，準備的點心不夠吸引同學參加他辦的時政討論會，策劃的方案也不夠讓支持的候選人勝選。
港人的自私倒是在主線裏借林青霞的口被道明，上司教導她“玩得個遊戲就要守規矩”，她不屑合作只道“無怪算命的話我一世不發達，抵我”，更說“全靠香港人個個搏命夠自私，香港先至有今日”，這段其實略顯突兀的對話是沒安排得不露痕跡的政治宣言。

成部戲編劇和導演都不走心，也許是88年的許鞍華功力未夠，也許怪香港電影向來沒耐心慢慢磨一部精品，但更多或許是大家都志不在此，不在講述什麼愛情，而在表達政治觀點，像徐克的《倩女幽魂2》，怪力亂神一通其實只有萬佛朝宗塔裏頭空殼的江大人、楊大人、李大人是他真正想說的。好吧，也沒有那麼不走心，說的不盡是政治，愛情也好，政治理想也罷，都是作爲“沒結果的人生意義”存在的，都可歸結到影片開頭安排的林子祥講課的片段裏的the spirit behind Long March, a total commitment to their ideal, driven by blind conviction.

也是因着這些沒結果的意義，我們纔看到這部戲，這些戲吧。

補充一個有趣的小細節，粵語版裏聽得清清楚楚講的是Long March（長征），字幕上打的以及國語版配音裏卻成了說法國大革命。

不知道从什么开始，我开始对恋爱有种抵制情绪。我总会在想，这个男人优秀不优秀，值得不值得，但在把他量化的过程中其实就失去了喜欢的机会。理性绝对不能用来衡量感情，而在快节奏的今天，别人也不会等我。

这是为什么在看《今夜星光灿烂》的过程中，我几次都差点泪目，因为我太羡慕了，我羡慕女主角采薇可以跟着自己的感觉走。

她在18岁的时候，爱上了张教授，在39岁的时候，爱上了18岁的张天安。年轻时，她对感情有一种义无反顾的冲动，而年长后，在经历了短暂的挣扎，她也选择了追随内心的声音。

可偏偏，张教授居然是张天安的爸爸。而采薇的爱情，就被添加上了几笔不伦的色彩。

感情根本不能用值得不值得来衡量。采薇的初恋不值得吗？张教授为了她痛苦一生不值得吗？还是张天安年轻而狂放的爱不值得呢？

没什么不值得，人生只有一次，短暂的时间，如果一个人你认为你愿意为其付出，那就付出，因为没有人知道之后的剧本将怎么继续。没有失去，何来得到。

而我最欣赏这部影片的地方，是如何解决这错综复杂的关系中间的矛盾。采薇离开了天安，离开了香港，去了长城。天安原谅了爸爸，升上了大学。而张教授的愧疚也被采薇消除，安然地离开了世界。