量子
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剧情介绍
清江一郎（三船敏郎 饰）是一名青年画家，某日，在写生的途中，一郎偶然遇见了名为西条美也子（李香兰 饰）的著名歌星，一郎帮了美也子一个忙，两人共乘一辆摩托车，结伴而行。令两人没有想到的是，这一幕竟然被一个八卦记者拍摄了下来，并且对此大做文章，内容粗鄙下流，完全是空穴来风。 不实的新闻报道令一郎和美也子名誉受损，愤怒的两人决定将小报记者告上法庭。之后，一位名不见经传的小律师找到了一郎，声称自己愿意免费为他们辩护。律师的女儿患有肺结核病，急需钱来治病，无奈之中，律师接受了被告方的贿赂，在法庭上倒打一耙，一郎和美也子瞬间陷入了不利的地位之中。热播电视剧最新电影像她这样的女孩管家西园寺的名推理妙妙龙不准笑土豆的美国梦春梦了无痕为全人类 第二季你也是人类吗?炮弹飞车收集紫霞王者杰克给我一支烟屠场若你安好便是晴天神勇奶爸禁断的果实六扇门之血虫谜案面对死亡娘家的故事1人在纽约分开同居口腹之欲金鸡SSS戒烟不戒酒
长篇影评
1 ) 五十年前的八卦
其实本片的故事并不算很好看，明星的绯闻困扰，小人的收买伎俩，律师的良知考验，随便抓两部港剧来都能从中发现类似的情节。但黑泽明的伟大在于，在媒体尚未十分发达的五十多年前就敏锐地捕捉到了新闻八卦这一社会问题，这种艺术家的敏感程度着实令人惊叹。再加上导演掌控有度的节奏和人物细腻真实的演出，只要你不是那么在意画面的简陋，很容易就能沉浸到主人公的命运中去。前些日子发生的窦唯事件也可以与本片相比照，这种名人受到诬陷所带来的压抑和愤懑是普通人很难想见的。
有两场戏很能看出黑泽明营造剧情氛围、紧抓观众情绪的能力。一场是三船敏郎扮演的画家来到造谣的杂志社，一言不发地翻阅杂志的内容，不时地抓耳挠腮，脸上神情变幻莫测，对四围的奉承视而不见，杂志社的众人在这种情势下也变得忐忑不安，这样的屏息凝神持续了数十秒，画家忽然一声询问，然后一拳击倒答话的记者。另外一场是最后的法庭戏，画家、被告律师、原告律师先后进行陈述，其间交织着原告律师的心中的善恶交战，到最终的突然爆发，虽然画家获胜是情理之中的事，但原告律师的表现还是起到了出其不意的效果。
不过剧情方面令我不满的还是志村乔扮演的那个律师，我想即便是做了亏心事，也不该在法庭上过于失魂落魄毫无辩才，而且男主角也只是一厢情愿地信任他，并没有对他的行为表示质疑，这些都在平常的思维逻辑上有些说不过去。最后新闻记者也过于轻易地缴械投降，以他的圆滑和无耻本可以再狡辩抵赖一番的。
2 ) 丑闻
“我在写剧本的过程中，那些次要人物比主人公更加生动，更加活跃，结果大有被这些人物牵着走的趋势。这个人物就是蛭田这个寡廉鲜耻的律师。”志村乔饰演的蛭田，自己不得志，生活也一塌糊涂，女儿患肺结核卧榻五年，在这个人物身上，又一次标志性的体现了黑泽明对人性中矛盾而阴暗一面的思考。杂志社对志村乔的收买让他挣扎于自己的欲望，挣扎于对恶的厌恶与对善的向往，三船饰演的青江对志村乔女儿的同情和帮助让蛭田产生的愧疚和他对自己阴暗面的本能的遮蔽让这个人物身上充满了张力，也是案件和影片继续下去的动因。从青江选择蛭田做律师的那一刻起，影片的焦点就从三船转到了志村乔身上，开始是影片在对青江会不会打官司进行猜测，之后是蛭田会不会讲出真相让官司打赢。最终让蛭田面对自己的是女儿的死。
然而就像黑泽明自己所说，丑闻过于天真。对于当时社会上的丑闻，黑泽明的气愤反映到电影中却让结构显得有些放纵，而且对于这种不公现象的处理也显得偶然性，由此戏剧冲突显得缺乏合理性，变得牵强，可以看出，黑泽明在处理同类题材的时候，比如生之欲，显得过于理想化，但是毕竟在时代剧中在刀光剑影漂泊浪人身上反映出来的人的顽执和浪漫放到现代社会总会产生不和谐，甚至天真或幼稚的感觉。
3 ) 明年！明年就不一样了？
#BFI #Akira Kurosawa 影片表象展现的是媒体追逐热点和流量对他人的伤害，而表象之下的故事感觉还是很有指代性的，不同阶级年龄都有所表达，在外来文化冲击下的人物对于时代变化的反馈，从结尾看导演始终是乐观的。
角色上，年轻画家为理想主义的代表，自由童真充满希望，尤其是在他眼中色彩更鲜艳的山，也象征着导演对于日本未来的期许。中年律师代表的则是现状，即当下。穷困潦倒，需要养家糊口，被社会压的喘不过气，对于很多事物选择妥协，女儿可能也是指代他所影响的一代。八卦报社不光是一个无良媒体的代表，更是一个“消费主义+拜金主义”的缩影，追逐名利，用金钱践踏别人的权利。
视觉上只有几处越轴剪辑让人不爽，整体看是非常精彩，室内运镜及整体构图虽然不像后期处理的那么震撼但已经非常有表达了，温馨节日时的横移，内心抉择时的前推，法庭辩论时的左右横摇都极好的拉高了情绪。构图上，群像戏的表现非常不错，人物运动也能展现强弱，还有利用门达到的极有层次的构图展现压力，印象很深。影片大量使用前景遮挡的全景或中景镜头，也是在展现无法预见的结果的那朦胧感，低角度仰拍的漠视感也几次出现。剪辑上有很多次跳轴，大部分都不太喜欢，印象较深且喜欢的跳轴有两次，一次是对于受贿屈从后的跳轴，把女儿的照片翻转了过去，另一次我忘了（摊手）想起来再补吧。光影也是非常重要的一笔，尤其是律师这个角色，处于内心矛盾的状态，所以在大多时候他都处于阴影中，而与他对照的男主女主模特都是在光之下。影片庭审戏总让我想起《满洲候选人》的一场戏，那相机都带有极强占有的表达。
听觉上还不错，胶片质感，经常会有音差，不过影响不大，片中的几次配乐也能体现电影的表达。
不喜欢的点有两项，第一当然是视角的转换，影片对于主要叙事视点的转换会很容易让观众分散情绪，毕竟代入抽离再代入的感受本身就不好，第二就是女性角色的塑造，最鲜活的可能就是女模特，不过也只是替换男主这个角色，女歌手和律师妻子都是可以讲故事的角色，最后都沦为了工具，而工具性最强的还是律师女儿，以被“献祭”完成的表达可以说是一种强批判并且有隐喻性，不过整体看律师这个角色就弱太多了。
4 ) 利益在九次战胜了道德之后，一不小心被命运捉弄了一下
故事以无能而卑鄙的律师（志村乔扮演）和年轻画家（三船敏郎）在一场关于无德杂志编造丑闻的诉讼案的故事为背景，要说的是道德和利益之间的冲突。这样的剧情好象更符合现在这个时代的狗仔队和诽闻小报，没想到五十年代就有类似的故事了。虽然时代是进步了，但是利益和道德的冲突仍然无时不刻在每个人的身边激烈的交锋。
虽然是黑泽明的早期作品，但是清洁构架已经相当丰满。整个影片有一种压抑感。即使最终正义得到了伸张，你仍然会清楚的知道：利益在九次战胜了道德之后，一不小心被命运捉弄了一下所以会失败一回。
5 ) 无
我很喜欢，我认为比《生活多美好》要好得多，首先我不觉得《生活多美好》多么优秀，在我看来它只是弗兰克·卡普拉的二流作品，而它之所以闻名遐迩，更多在它电影外的时代意义，1946年美国刚摆脱二战，作为战胜国欣欣向荣蓬勃发展，而这部电影侧写的正是战后美好接踵而来、美国民众生活未来可期。但就剧情、编排、起承转合而言真的了无生趣。相比下三年后黑泽明执导的同样以“圣诞”为蓝本的《丑闻》我更喜欢，纵然《丑闻》没被冠以这么多噱头、电影也是黑泽明早期不太成熟的作品，但同样是在特殊的年代，《丑闻》借一个案件侧写战败后的日本，社会民众的那种精神状态更让我感动，那时候日本依然满目苍夷，纵然日本社会看似恢复了秩序、看似活的坚韧，实则还是难以摆脱战败后心理创伤、活在对未来不知所措的阴影里。而在这种丧气背景下，《丑闻》与《生活多美好》一样，同样以一曲《Auld lang syne》来反映国民情绪。可在《生活多美好》我看到的只是音乐在交响、举国在欢唱。但在《丑闻》我看到的却是一个民族在时代最低谷、泥潭最深处，依然在罅隙里寻光明、在烂泥中寻宝石的不死之心。纵然有人说他们活该、他们应该为战争付出代价。对，这没错，但这种在罅隙中寻光明的民族态度、这种在人性深处寻余晖的精神面貌，却依值得我们学习，也依然让我感动。
6 ) 黑泽明的戏，志村乔的演，李香兰的唱。
这片子还有一个重要看点，就是传说中的李香兰—山口淑子，片中那位歌星的扮演着，从气质上就能看出来多么地有修养，唱功更是完美无瑕，绝对的超级巨星，能留下和黑泽明的合作，着实难得。另外几位女演员也是实力派，那位小女孩放到现在绝对是萌倒一片的。
批判无良媒体的造谣生事利欲熏心，反映低下层的生活艰辛，但整体是积极向上，强调道德力量，平安夜合唱抚慰人心。三船敏郎、李香兰角色单一，志村乔是实质主角，一直对他的表演方式有点看法，这部更是把原本就优柔寡断、极度不男人的角色演绎成了“缩头乌龟”，令人厌恶。演女儿的桂木洋子很漂亮。
丑闻的故事实际上就是那个年代的绯闻，放到现在也适用。再度拜服在黑泽明对于人性心理描写与刻画的控制力上，用一个针砭时弊的社会现象首先讽刺了浮躁的现实状况，而从这个现象之中所表露出来的人性才是黑泽明所要倾诉的。志村乔用着完美的足以超越主演三船敏郎的表演诠释着那位心理挣扎的律师，将人类内心的共性展露得淋漓尽致。但黑泽明最后依然带给了人们希望，这也可以考虑到特殊年代中的特殊影响，至于是否影射一些东西，就各自品味了，不过黑泽明一向是向往美好与高尚的，这点不会错，尤其是精神上的高度。片子还有个重要看点，就是李香兰了。
1、圣诞夜酒吧的群生百相，写活了日本低下层的困境：过往和现实是残酷的，只能把希望寄诸将来；2、男女主角单纯到了小白状态，真是浪费了三船敏郎和李香兰。而解决问题的枢纽，居然是“星辰”感召下的良心发现。理想主义情怀成就了黑泽明的武士剧，也缺憾了黑泽明的社会剧。【★★★☆ 入四】
我擦，李香兰。这题材具有时代意义，放在今天也适合。志村乔是好演员。
电影通过一场绯闻官司完成了一个律师的彻底蜕变，节奏太过缓慢，但在一些内心戏上仍有着不错的表现。黑泽明拍摄这部电影，并不是在简单地讲一个趣味性不足的故事，而是在隐晦地描绘二战后日本的社会和日本人的心理状态，并且让观众看到了，那时的日本是多么需要希望和顽强生活的勇气。
"报道即使出错，读者也是喜欢的"这话可以跟微博上众谣言君共勉了。剧情从三船敏郎转向志村乔，也就意味着故事重心从对绯闻怪像的关注转向了人性挣扎的老路子，这种处理多少让人有些泄气。
吐槽下资料馆这场放的，说是放胶片但一开场感觉质感就不是特别像，结果中间又出现三次数据问题导致的坏帧能基本判定放的是数字DCP了，不过只是拿了一个非修复的胶片拷贝进行扫描制成的DCP，不知道是疫情原因没有送胶片拷贝，日方自己拿胶片拷贝扫描了，还是资料馆自己拿到胶片拷贝后扫的
某些敘事手法上頗為漂亮。或許這樣的電影在當時的確頗為超前吧，但若要我以現在的眼光代入那個時代再看出電影的震撼超前性那就實在是有點難為我了。 P.S. 故事結束時突然有點十二怒漢的感覺。
战后阴影多么腐蚀人的心灵啊，圣诞夜的歌声不仅仅是对自己的誓言，也是对明日的无力把握
先看了《生之欲》，再看早两年的《丑闻》，志村乔再次让我想到干涸得濒死的鲷鱼，真正的双目无光，而他才是这个诽谤故事的题眼，只是衬得法庭不过儿戏，儿戏就让前面的铺垫失去了现实意义，只能更显得青江、西条委实单纯到有了圣母光环，古往今来，最差劲的律师表现就在身边频繁翻车，居然还不换人。那首《友谊天长地久》，听过最悲伤的一回了。三船敏郎、摩托与自由的搭配更耐看些。而且原来女主是李香兰，还是第一次看，眼睛真美。#资料馆#
山口淑子，又名李香兰。三船的角色基本上可以用任何演员来替代，志村乔也是抢戏高手
许多类型或题材上黑泽明足以成为好莱坞的老师。可法庭剧偏偏位于其艺术魅力辐射圈的最外沿，甚至不在圈内！当然我们相信存在如剧中角色的生活原型，但此类人士的单纯崇高与现代法律戏固有的复杂灰色基本盘的落差太大，无法继续沿用武士对抗山贼浪人消灭恶霸的二元对立模式去叙述一个追星&造谣的现代社会法庭故事，因为造谣这种民事纠纷的冲突力道过于温柔，难以承载导演试图让观众感受被告高尚与辩律痛苦时所施加的情绪重负。两星半。
法庭辩诉过程有些简单理想，减弱了这桩丑闻与（当下）现实的连结和其中的思辨力度，更多是一种勉励鼓舞吧。夜店里的战后萎靡百态于圣诞之夜憧憬和呼唤新生的后半世纪。李香兰的歌声和桂木洋子纯洁的面容确如星辰点亮泥沼。Silent Night中扫过窗格收于父女的叠影，和Auld Lang Syne中俯瞰众生的摇镜，太好了。7/10
如果说《泥醉天使》里志村乔和三船的演技是80VS120的话，这部至少是100VS100，甚至120VS100。无论是低声下气的语调还是低三下四的样子，穷困潦倒、略带猥琐的律师演活了。整片结构上有点松散、导演的表达暧昧不清，但有几场戏还不错：志村乔视角的去蛭田家过圣诞（摄影机跟拍，呼应他前面几次偷窥），酒馆里众人醉狂发言和集体高歌以及臭水沟看星星等。法庭戏拍的有点儿戏甚至戏谑，不知是否导演有意为之来暗讽，因为整件事就是荒唐的。桂木洋子真清纯，李香兰好美，并且演的也不错。
一条美如星神的生命，换回人性本质的回归，悲哀啊……个人认为这片黑导处理的不好，中间臃肿拖沓，结尾又太仓促。太过渲染电影主题和导演意志反而让人觉得做作，教条主义。
【中国电影资料馆展映】胶转数版。无良记者捕风捉影制造丑闻的剧情，在70年后的今天自媒体假新闻泛滥的时代仍然有意义。影片选角很成功，无论是三船敏郎粗中有细的莽夫艺术家角色，李香兰气质不凡而善良的歌星角色，还是志村乔饰演的懦弱律师形象都与演员极吻合。即使是无良编辑、模特友人、农民证人这样的配角也有血有肉。律师的出场、男主对律师家和事务所的寻访、酒吧的新年合唱几场戏都是大师手笔。后半部将叙事重点转移到志村乔饰演的律师蛭田上，充分表现其软弱的性格与家庭的悲剧。但也导致节奏变得拖沓。
三船是那个年代的巨星吧？但是完全没演画家的气质嘛。原来女主角是李香兰啊啊啊！
中间节奏猛地掉下来，三船和香兰全成了名义主角，本质上还是律师成长这条线，坏人恶贯满盈，好人圣洁纯良，女儿的牺牲成了唤醒父亲的必然——就有点堕入俗套。不过刻板印象中硬汉造型的三船竟然如此敏感温柔也真是令人感动。李香兰人善歌甜，但戏也太少了。
49年的戏有着狗仔队明星恋各种现代元素，酒馆齐唱友谊地久天长的戏其实很虐心，不知当时日本社会已经如此西化了呢还是黑泽明在片中有意为之
中间莫名其妙switch了主角，节奏也打乱了。可是圣诞那场戏也太好了叭，我哇哇哭。auld lang syne确实是世界上最好听的歌。感觉这部有那么一点点卡普拉的意思呢，普通人（也不是普通人了，圈外人吧）卷入媒体漩涡——甚至三船手搭话筒那段都很像John Doe, 圣诞与星空又像极了It's a Wonderful Life. 律师如星神般的女儿作为拯救者的形象出现，牺牲了自我换取父亲的救赎，虽有俗套之嫌，但总归是导演人文关怀之美，还是挺好看的。而两位主角的天真，说是愿景也好，至少还是给人以希望。好喜欢这部三船跟千石之间的“闺蜜”火花啊！少见的三船撒娇场面！爽朗的笑声太好听啦！千石真是可爱的性格女演员！