剑客

《剑客2020》最近韩国电影的蹭率还是有的，有蹭片名的，有蹭IP的，这回是蹭故事梗概的——这部影片，就是一部韩国古装版的《飓风营救》，男主凭一己之力，千里走单骑打掉恶势力，最终惩恶扬善救下爱女，最终又全身而退大隐隐于市。

讲故事的手法是规矩且老套的，中性立场角色的转变觉醒就是后知后觉的恍然大悟，主角人物逐渐显示出的强大也是屡见不鲜的固有手法，非得是强敌放肆的危难之际显身手，为保一方平安情急之下的路见不平一声吼，好像真的印证了一句话：事情不紧急，谁吧内裤穿在秋裤外？！

动作戏在镜头上的表达还是丰富且华丽的，多机位转换，多视角衔接，都仰仗于摄像和剪辑的功劳，尤其是有一部分主人公第一视角的闪转腾挪、进攻防守，虽然有实验性的态度在，但是能有这样的尝试值得鼓励。

好久不见得“张赫”，依然带着自身那种神秘的忧郁与性感的气质，角色算是适合但是可惜了独有的气质优势，不知道是不是市场资源的问题，更好且适合他的活儿也是接起来困难，韩国娱乐圈的竞争还是残酷，比这部电影展示的时局还要残酷，自己好和资源好缺一不可，真要选其一后者没跑！QJ

6分。崔在勋编剧、导演作品。

同类型的影片还有《非常杀手》，几乎没有不同。《剑客》是追回被掳走的女儿，《非常杀手》是追回被绑架的侄女儿。

人不能两次踏进同一条河，崔在勋和张赫都做到了。

《剑客》中的张赫是个前朝王的贴身侍卫，剑法了得，能打能拼，退隐后带着王的公主隐居农村。因顽固眼疾回城医治，却无心将女儿惹进清朝大使的黑帮（特么竟然叫黄帮）的事物中，遭遇人口绑架贩卖。

但剑客的原则和营救专家尼姆·连森大叔是一样的，绑架女儿者，虽远必诛。

于是，结局你们懂的，黑帮全被杀光，被杀到黑帮自己都烦恼造反了。

特别可惜的是，那么美一俄罗斯妞，竟然一声不响的连个情色镜头都没给的就被剑客秒杀了。

导演你想啥呢？

情节过于老套，盲侠寻女记。战斗场面比较有质感但过于假了，神仙还难躲一溜烟呢，这拿把刀给人家火枪队团灭了，在跟暗杀队打，明显力不从心竟然主角光环亮了，这段有点扯。最后决战那还有点意思，武术就是杀人技都上了擂台了那反派竟然还讲啥道义，从占尽优势到断送自己，你说你没事惹他干啥。服饰背景上比较下功夫，应该是明朝服饰了，韩国朝鲜只认明朝，比较写实，但对清朝士兵刻画上不算成功。另外药铺那女的叫啥，挺好看的么，并不喜欢金秀贤。

有点历史素养的人都知道，朝鲜曾是清朝的藩属国。但把这段时期描述的如此不堪，则十分的耐人寻味。

故事的起因是清朝特使到处掳掠妇女拉回清朝，一不小心掳掠到主角头上了，主角便挥剑报仇。但这个故事根本就站不住脚，清人如果想要朝鲜妇女，完全可以公开向朝鲜要，而且从明朝就这么干——要妇女、要太监。根本不用派出像黑社会似一群人到处抓人……

问题是，朝鲜历史上存在过这样的行径，谁呢？日本法西斯。

日本法西斯倒是有组织的贩卖、欺骗过朝鲜妇女充当军妓，这是人类历史上对妇女最大的有组织的性暴行。你偷国为了展现古装动作片，为了展现剑客勇斗火枪队，完全可以把故事背景设置在20世纪初或者三四十年代啊！那时候偷国人不还照样用冷兵器、穿大裤裆、戴大高帽吗？去揭露日本的罪孽不是更能唤起你们的民族自尊心吗？

然而并没有，放着现成的历史不拍，拍篡改过来的内容，很符合偷国一贯的文化政策——全方位贬低中国形象。

我很理解偷国文化界对殖民地历史的痛楚，想要展现殖民地人民的痛苦。问题是，藩属国和殖民地的性质是不一样的，前者是封建主义范畴，后者是资本主义范畴，造成的影响和损害根本无法相提并论。把日据时期的痛苦、惨状、邪恶安在清朝头上，在不知不觉间就完成了对中国形象的置换和诋毁。

所以说，偷国文化届在抹黑中国方面做得工作还真是高明且不遗余力呢。

野猪拍得真不错，几个辫子哥有点儿帅过头了，当时金钱鼠尾应该是比较丑的。野猪王子演技炸裂超帅，但发型有点违和，是汉人还是女真人的风格，看不出来；

野猪洋枪队也很有气势，但明朝支援的火器应该没有这么给力吧，射完一轮应该要搞半天，然后被刀客群灭，才合理的说。

朝鲜军官护卫队+队长，帅气指数满分，傻逼指数也是满分。

野猪就是这样，烧杀奴役了大明几千万人口，朝鲜几百万人口，功是功，过是过，大丈夫敢作敢当！

高丽人在明末、清初这段历史时期非常悲催。由于过于弱小，可以说是从底层到皇帝都被明清两朝层层压迫，只有所谓的民间高手在默默的反抗。高丽人在明末、清初这段历史时期非常悲催。由于过于弱小，可以说是从底层到皇帝都被明清两朝层层压迫，只有所谓的民间高手在默默的反抗。高丽人在明末、清初这段历史时期非常悲催。由于过于弱小，可以说是从底层到皇帝都被明清两朝层层压迫，只有所谓的民间高手在默默的反抗。