剧照
剧情介绍
根据Martha Norman荣获普利策奖的同名戏剧改编，两代影后Anne Bancroft和Sissy Spacek共同奉献了精湛的演出。1983年的某个清晨，寂寞的美国小镇上，Jessie告知母亲Thelma,她将在今天结束自己的生命，Thelma只有想尽一切办法让女儿找到活下去的希望…… 本片入围1987年柏林电影节竞赛单元，Anne Bancroft凭借其近乎完美的表演获得当年金球奖影后提名。热播电视剧最新电影哈瓦2022血腥伊什克点亮灯光动物星球之解冻的生物好汉杨炽冒牌上尉珍妮，日与夜甜蜜蜜：7510随风起舞美国派9我爷爷我爸爸受害者嫌疑人 VictimSuspect推拿嫌疑人X的献身2008巨大的野兽：全球经济第一季幻影爱人辛纳特拉：孤注一掷死角突破极限这个大叔不太囧DC起源境·界 国语守望尘世第一季鬼屋惊魂2017令我心动的女孩
长篇影评
1 ) 观后感
不是谁的错。不是Jessie的错，也不是母亲的错。 Jessie为母亲安排好了一切她日常为母亲做的事，报纸只订了周六母亲玩字谜的，牛奶每周送1品脱，旧衣物也贴好了要送的名字，连自己的身后事也安排好了。她告诉母亲，等枪声响起，先去洗锅，再打电话给道森。 她对母亲的感情是复杂的。她爱母亲，所以离婚后一直与母亲生活在一起，为她处理一切琐事，从清洗母亲找不到的园艺手套，到清理母亲吃“雪球”掉在桌子上的碎渣，毫无怨言。 她对母亲也有埋怨。她对于父母之间的事只能依靠自己的观察去猜测，她不知道父母的过往，她不知道母亲到底有没有爱过父亲；爱上塞西却是她心甘情愿，但她讨厌母亲为她的刻意安排；母亲隐瞒她从小就发病的事实，骑马期间发病，让塞西和周围人都知道了她的疾病，这或许也造成了她和塞西关系的裂痕。 她对于这个世界真正绝望的是：“即使是我再坐50年，等我下车以后，依然是同一个地方。”这种一潭死水的生活她看不到丝毫起伏，感受不到希望，无论是儿子、丈夫、亲人、疾病，都看不到希望，Jessie厌倦了。所以“我什么时候想下车，我就可以下车，我受够了的时候就到站了，我现在已经受够了。” 在Jessie看来，癫痫是她所有不幸的根源，她和塞西离婚、无法工作、被周围人避之而不及。 在人生的最后时刻，她问出了她心中的所有疑问，关于艾格尼斯为什么不愿意进门，关于道森，关于父亲，关于自己的发病史。 “我厌倦了，我受了伤害，我不开心，我觉得被人利用了。时不时想来也有10年了。” 母亲也会温声挽留“你想看吗？如果能让你活下来，我会唱到明年。”也会歇斯底里“你落到这个下场，就是你自己的错。”也会逗乐“和你说这些只想博你一笑。”也会毫不留情“你的病让他厌烦。”也会甩锅“你是受你爸的遗传，不是我的错。” “搬家的时候用不着带垃圾。”Jessie是这样形容塞西的离去，她贬低自己，看不到自己的价值。曾经父亲还在的时候，他们还能无话不谈，后来，她看着周围的人对她敬而远之。她嘴上说着“这只是一种病，又不是什么诅咒，癫痫不代表什么，它只是癫痫。”但她却因癫痫而否定自己的价值，或者说癫痫不是直接原因，击垮她的是癫痫带来的一系列影响。无法工作、丈夫抛弃……她将愤怒发泄在母亲身上“如果我只有你，而你却不称职呢？”“如果只要没有你在，我什么都可以忍受呢？”“如果我自杀只是为了逃避你呢？”在我看来，这些并不是Jessie真正的想法，但是她在绝望时希望母亲这束光能照向她却求而不得的遗恨。 母亲哭着跪坐着求她，“不要离开我，没有你在，我怎么活得下去，我需要你，你应该提醒我直起身子，说我穿着粉红色的裙子多好看，叫我喝牛奶，你应该四下转转，把门都锁上，我好知道咱们夜间平安无事，当我醒来，你应该在那里煮咖啡，到时候，你应该帮助我平静地死去，我自己对付不了，Jessie，我不像你，我讨厌清静，我不想死，也不想让你走，Jessie。当我知道了你是为了不让自己再苦恼下去而不得不自杀的，而我一直待在这儿，都没看出来，你又给了我这个机会，说服你活下去，可我又没有做到，以后我怎么能原谅自己呢，Jessie？”母亲说的这段话打动了我，我很难过。难过Jessie没有早一些向母亲倾诉，那么苦恼就不会堆积得压倒了她；难过母亲没有早一些发现女儿的消沉，早些用温柔的话语宽慰她；难过周围的邻居、家人因为对癫痫发病的害怕而远离Jessie；难过作为丈夫，塞西没有给Jessie足够的依靠，出轨离去。Jessie的悲剧不是具体某个人的问题，而是这些因素的叠加，使她孤立无援。
2 ) 我爱你妈妈，但是……
如果你连死都不怕了还怕活着么？ 是的，活着更可怕，那是种身陷深渊看不到半点星光的绝望，而死亡是连绝望都不会来打扰的万籁俱寂。 有的人寻死是因为遇到了坎，这种偶陷复水重山的人尚能被激起对柳暗花明的向往，越是冲动越易被挽回。而有的人是被黑暗慢慢吞噬的，他们的寻死是那些求生者无法理解的执着，看似平静安详，但就像本和河流互通的池塘逐渐在交流处筑起壁垒，终成一潭死水，掷一块石头进来还是会荡起凌凌波光，可这只是表象，内里早已恶泥翻涌。
杰茜的母亲是一个典型的普通女人，丈夫不爱她，好在儿女双全，女儿人生不幸，好在儿子家庭和乐，前半辈子得过且过后半辈子含饴弄孙，这种自得其乐的人生虽不甚圆满但也较为舒适了。但女儿突如其来的自杀计划打破了她晚年的平静，她竭力挽回，做了万千普通母亲会做的事，劝慰，愤怒，激将，哭诉，可女儿似乎突然从贤德闺阁变成了暖室的石头。生活不够舒适么？身体出现状况了么？不开心么？心里有疙瘩么？喝杯热可可吃个苹果派缓缓，噢，差点忘了她一向不喜欢这些。
诀别前的谈话才让母亲了解了些许女儿内心想法，正如台词所说“我一直和你生活在一起却不知道你原来这么孤独”。对丈夫，杰茜妈无可奈何听之任之不管不顾，对女儿却上赶子拉红线鼓励勉励激励无微不至，夫妻关系不睦对儿女影响是潜移默化的，而这种“过度关怀”却让敏感的女儿更加抵触。源起于先天疾病和原生家庭，兼之不靠谱的丈夫和野性儿郎，让原本几乎无法正常生活的杰茜更加喘不过气，赴死一事也不显突兀了。
绝望致死可以理解，但杰茜的做法很难认同，特别是看到结尾母亲隔着门呼喊的悲痛情景，不久前携花弄粉的俏丽妇人成了老来丧的皤然老妪，连自己的死都不敢面对的母亲此刻该如何坦然，或许母亲够豁达能重新回归生活，但午夜梦回，那个自以为原本可挽回女儿生命却不得的夜晚会几番重现折磨这个妇人的晚年。或许只有决绝的人才能做到告诉母亲要自杀的计划后还能平静的跟母亲交代后事，这个“晚安”前的谈话，让我感受到很多的隐喻是，我爱你妈妈，但我更爱我自己。
母女父子，家庭关系有很多种模式，但或许是情感的同一性，看似迥然不同的家庭间也有很多偶合，这部电影里看到了熟悉的故事，咫尺天涯，相爱相杀。 你好，最亲密的陌生人。
好想看米雪阿姨演的的港版话剧呀(ง •̀_•́)ง
3 ) 所谓母女一场已是最深的缘分
所谓母女也是一段渐行渐远的缘分。以前的我会追问一个答案，是否子女的幸福父母要担负至少一半的责任呢？长久的挣扎和愤懑。或者在抑郁中折磨自己和家人，其实真的是很悲伤的事情。真正的抑郁症应该看医生！应该吃药！我觉得女主真的还是处在抑郁症里面的，这不是一个母亲的能力范围内可以拯救的。尽管那些对话我很喜欢看我都经历过类似的心理戏码，最后那个妈妈说“我的孩子”，悲伤哭泣，我都可以理解，在父母眼里，你的角色就是孩子。哪怕你们沟通了再多就像朋友一样的对话，最终她对你的爱就是那朴素的对孩子的保护疼爱的爱。你离开，她无可奈何，她只有承受伤痛，整个人精神都垮了的感觉。
时代是一代代进步的，一个人的人生另一个人不可能完全理解体会，心理医生也不能完全。
爱真的是很朴素的很粗糙的，可是不知道怎么，越活越精致，越活越文明，高贵的人开始选择死去，主动选择死亡，可是母爱父爱这种本能的情感和欲望一直还是在的，也许这种爱的构造也是很精密的，只是等待被细致解读出来吧！就像《百年酒馆》里的因和果一样。许多事情在我们不知道的时候就已经发生了！可是，那又如何呢，看完这部又看了《法兰基我的爱》，就发现，爱，永远也在努力对抗那些粗暴的意外伤害，脚步一直没有停歇……
4 ) 可我不知道你这么孤独啊
Night Mother
开头，平静的配乐，详乐的小镇 白色的房子 灿烂的阳光
平静的女儿，在有条不紊地做着琐碎的日常小事。打电话取消订报纸，洗衣服。整理物品。
如同往常一样，女儿躲在房子里，不和兄弟见面，让母亲去应付与人面对面交往的事。
她问
“爸爸的枪在哪”
“我已经买好了新的子弹”
“告诉我枪在哪”
“是在黑色的盒子里吗”
“我要防身。”
她的眼神里充满了渴望，而这时，她还没有告诉母亲实情。
她找到了枪
她很惊喜 也许更多的是欣慰。
但，你看，她的眼神里还是有一些忧伤和恐惧。不是吗？
慢慢的，她坐下来，冷静的跟母亲说。
“妈妈，我想自杀。我要自杀。”
母亲惊
“是我做错了什么吗？”
“你在生我气吗？”
我不说，你又怎么知道呢？
是啊，我也跟我妈妈说过一样的话。
我说
“我可能坚持不下去了，妈妈”
我妈妈和电影里的母亲一样，先是惊讶、疑惑。
到愤怒 情绪爆发
她说
我其实是想让她去死。
其实我真的没有。
我只是想告诉你，因为，我还爱你。
我知道常人无法理解，同样，我也失去了常人的思维模式和生活能力。
电影里，女儿没办法工作，是啊，我们真的很不堪一击，没办法面对哪怕一点点压力。
而且这种绝望不是任何一个其他人能理解的。世界永远不会好起来，从根里就是怀疑生命，怀疑眼前的一切。
电影里
女儿说
我不想再尝试那些
“也许会好的事了”
我要做一件
“一定能行的事”
That’s kill myself
嗯。对啊。
人们总是告诉我
能治好 坚持吃药。
当我告诉我妈妈
我真的每天都在被反复折磨的时候
她和电影里的母亲反应一模一样 分毫不差
去运动吧 也许会好
去做自己喜欢的事 就会好了。
可是，怎么才能让一切 一定变好呢？
对不起，对于我，只有一条路。就是死。
电影里 母亲爆发了几次，歇斯底里地吼着，她不明白，为什么自己的女儿要这么做，女儿的情绪也随她的情绪波动，但最终，女儿总能回到最初的平静，就像电影刚开始那样，井井有条，就像她还没有告诉母亲自己的决定之前那样平静。
她告诉母亲
“我会跟你说‘Night Mother’然后关上房门”
“人没来之前，你就一直洗锅吧，一直洗一直洗就好了”
“葬礼上要穿的裙子我已经洗好了”
也许是母亲特有的直觉，母亲说
“快，你该给我做指甲了！”
女儿拒绝了她
她企图将女儿拦住
奈何一个老人始终敌不过年轻人
最后女儿奋不顾身的冲向房间，仓促地说了一句
“NIGHT,MOTHER.”
锁上了房门
母亲急了
她说了很多不合女儿心意的话
她还说
是啊 怎么能想到呢？
可是枪声不留情面地响起。
母亲边哭边按照女儿生前和她说的去做。打了电话。
慢慢走到了洗碗池边，认真地开始洗锅。
这时
开头的配乐响起
月色朦胧，还是那个小镇，还是那个白色的房子。
一切又回到了最初。
电影里第二个有配乐的地方。
开头。结尾。
始终平静。
是啊 我也常想 还有什么能支撑我活下去呢？
“如果我爱吃柠檬片的话”
但也许，走向死亡，就是命吧。
写的很烂 片是好片。
5 ) 我写的很差，但片子是好的
1.话痨片
2.场景固定
3.1986年的电影，彩色有声.
4.总之好评
找不到字幕版的资源，便自己搜了一个中英双字的字幕嵌入，一切就绪，打开欣赏，呵呵，这字幕挺实诚的，真的是中英双字没骗我，不过那是前5分钟中文，后面则全是英文。
拜其所赐，我成功的投射了一部分自身的情感进去。
本来以为是怎样的文艺片，主打屡试不爽温馨亲情牌，也早已经做好了准备，就等狗血挥上我的脸，白发人一走，然后眼泪落一落 the end.
哼，真要这样我还就不看了.
一开始导演切了小镇的几个远景出来，树是树，房子是房子，美好是美好，这些基本奠定了它的文艺基调. 之后的场景就固定在一所宅子里，镜头跟着分给了两个人，从这个角度而言，说他低成本都过不去，他根本没有什么成本嘛.
两个人之间能发生什么呢，’gravity’里面两个人为了生存共同挣扎，’人在囧途’里面徐铮和王宝强一路囧途，’天使A’牛郎和仙女擦出爱情的火花，但这些电影有一个共同特点，那就是唠嗑。没错，必须唠嗑，语言算是人类最本源的交流方式了，两个人在一起不唠点嗑，能做的事情就比较有限了，毕竟连爱情动作片都存在嗯嗯啊啊的交流。场景的固定，演员的限制，无法逃避的交流，于是本片注定是一部话痨片，无误。
最近一直徘徊在话痨片出不去，那么话痨片到底有什么卖点呢？缠绵悱恻的爱情，剧情带有一点点奇迹？在我看来，确切的说，应该是演技。1个人的演技是自我解读，2个人的演技所引发的思考还要加上一个维度，若是浮夸一些我们不妨称之为二人转；若是自然而然，那就是精湛的话痨片。
除了语言方面的交流，本片女主另一种最常用的表达方式是沉默，在沉默中整理杂物，在沉默中整理思绪，在沉默中接受沉默。整理，是她借以逃避对话掩盖真实情绪的方法，一项一项一处一处井井有条，动作流转间毫无匠气，仿佛就是百炼的日常，换句话说就是手脚好像长了眼睛一样，找东西，整理，封存，毫不犹豫，足见演员对于场景的熟悉程度，当然也说明了女主的决心。再加上支撑起整部影片的对话，真心感叹演员不容易，话痨片的演员尤甚。
当然，演技永远只能是电影的一部分，我不可能为了别人的演技而生啃入一整部电影，本片的卖点在于第17分钟女主有意无意间透露的一句话：The gun is for me.
她要自杀，而跟她演对手戏的，是她母亲大人。
本片就是纠结在女儿选择结束生命，而母亲只能选择竭尽全力阻止。
最后女儿在关门前像往常那样说了一句'night mama,然后end up with a gunshot.
就算我这么剧透了，相信看完还是达到尿点的。
ps.一边想讨论剧情，一边又拼命避免自己透露剧情，太烦心了，不说了，剩下有兴趣自己看。
6 ) 活着只是你我的义务
生存还是毁灭，我们是否有权利去做选择？当初降临到这个世界上，我们没得选。如今却想要用自我毁灭来结束别人给你的生命？我们已然没有办法否认自己的诞生，只有顺其自然的死亡，才能够无愧于心无愧于人的离开。履行活在这个世界上，是每个人的义务。完成这个义务，才可能得以圆满的离开。 “人际交往的本质果然是吞噬，越是交心就越知不可交心。”懂得和自己相处，是一种孤独，也是一种境界。如果孤独可以成为你离世的理由，那么你的人生必然灰暗无比。 人生的本质只是一场孤独的旅途。在你我身上发生的一切不幸和所有得失，都只是给人生的旅途中找寻生命的意义在做参考而已，你我始终都是孤独的，是被孤独吞噬？还是被孤独照亮？这是一个值得探讨的问题。但是人生如果用《晚安，母亲》来做结局，我只能表示尊重，但无法认同！ 人们总是难辨事实，总是会为那些给我们的人生做参考的事物而痴迷而神伤。所以才会像电影中的女儿一样自取灭亡！而片中的母亲只是觉得活着就好，并没有探索到生命的意义，不知生命的真谛，怎么会有力量救赎自己，和救赎别人。所以她只能无力眼睁睁的让这一切发生。 众生皆苦，唯有自渡。
从表演上可以明显看到几次剧情起伏，母女两人的关系仿佛弓弦，冷静过后是更冷的冷静，最打动我的地方是杰西指导母亲在枪响后每一步该如何做，话该如何说，就像我经常会幻想自己的葬礼，这时候死亡只是一个词语，而围绕在死亡之外的一切则被凸现出来。
#英文字幕#在一起生活的至亲，也未必理解你内心的伤痛。无可救药的人生，遭遇无法被理解的世界，或许只能走向悲剧的收尾。这似乎是人类的通病。喜欢《night,mother》这个温暖的名字，可看完内心酸楚。本片由百老汇舞台剧改编，两大奥斯卡影后天衣无缝的对手戏，让这出悲剧更意味深长。
媽媽在門外拍著門說：“我和你天天在一起，但不知道你這麼孤獨。”
9.25话剧导演对于剪辑的声音部分的敏感程度大大强于画面部分。夸张的舞台剧式表演和方法派表演的一次碰撞。母亲这个角色的情绪变化是看点，对白层层推进，母亲由不知情到惊讶，愤怒，劝说，再愤怒，歇斯底里，直到平静，女儿在母亲愤怒的时候配合着愤怒了一下。
四星半，之前看过戏剧的现场，剧本很强，电影版亦照搬戏剧。通过母女两代人的代沟、女性主义的不同观点来看待“死亡”这一议题，以对话形式探求生生命的真谛-“生存还是毁灭？”母亲拒绝“死亡”却从未展现她对“生活”的活力，仅以否定“死亡”来证明自己的价值，而女儿则能掌握自己对生命的主宰权。
故事很好，但AB的表演痕迹太重，让我想到宋丹丹
透过死亡，我们才会思考“活着”的命题。室内话唠片，根据舞台剧改编，对话推进情节，两位奥斯卡影后的精彩彪戏，让人纠结让人过瘾~
我爱你，你也爱我，我们生活了四十多年却是陌生人，你生了我，要决定我的一切，而我要决定我自己
从电影版来看，这部单一冲突的舞台剧作显得推进不足.锁闭的时空中,交代的分量太大,发生在当下的心理变化非常有限.于是,戏剧情景显得停滞不前.西西斯派克不好说不厉害,还是被局促的剧作束缚了.有一些可能的象征性被作者放过了,比如手枪,比如突然昏厥
印象最深的是最后一段母亲在门外拍着门说：“我同你天天在一起，但不知道你这么孤独。”可是女儿，你当然有结束自己不开心和孤独的权利，但你是否又有造成别人不开心和孤独的权利？
平时是平静的，无争吵迹象，直至争吵起来，才发现彼此存在了多少不愉快。争吵之后，又会平静下来，无风无浪，看上去多正常。这也许是很多家庭的常态：可以是每一天都一起生活，但我却丝毫不了解你，也不被你了解。晚上失眠的时候也许会自顾自推搪着说，我的成长和你的衰老，速度都太快。然后，等到某天，妈妈，我和你说，我决定要自杀了，请你不要觉得奇怪。你只能接受，因为我有这个想法很久了，终于现在的我可以向所有人说不，因而不要阻拦我，让平时的平静在这个时候充当幻想中的未来，让曾经生活中所有的不愉快都变被风消解，被浪卷走，以后不必让一颗孤独的心在夜里失眠时再自说自话去推搪什么，请理解我，就这一次，也是最后一次。
理解女儿想离开的决绝 也理解母亲钻心的不舍 有些人眷恋车窗外数十年如一日的风景 有些人想坐车去看看更远的地方 而有些人只想在这个站台下车 就到这里了 可以了 我懂她的倦意和心死 却没有她这般勇气和世上最爱我的那个人说晚安
除了语言方面的交流，本片女主另一种最常用的表达方式是沉默，在沉默中整理杂物，在沉默中整理思绪，在沉默中接受沉默。
好想哭...心都要碎了的电影。虽然理解自杀，但个人还是觉得，如果有人告诉你ta要自杀，是因为他们潜意识里还有求生欲，希望被劝阻，希望活下去...不过心理疏导还是要由专业人士来做。看到电影里的妈妈，每次想要打电话都放弃了，尝试自己劝说女儿，现实里遇到这样的事还是不要自己上阵，让专业的心理医生处理
人际交往本质果然是吞噬，越是交心就越知不可交心。亲爱的妈妈，不管你说什么，我都会杀掉自己的。在同一屋檐下相依为命，实际上却根本不在同一个频段上，彼此不断搞错彼此的意思，简直是努力做了一大桌猪肉，抬头一看对方却是回民啊。你给了我生命，但我并不属于你，所以求你放过我。
2022年母亲节特别观影之五：本想看一两集《亲爱的小孩》，但考虑到今天刚好搜到这部感兴趣的《晚安，母亲》，明年母亲节也不一定有时间看；恰巧今天听赵雷《吉姆餐厅》偶然看到评论推荐的第一条「爸妈 我可能要先走一步了 我太累了」以及一些回复，再联想到本片又名《女儿去死妈先知》，最后还是决定观影了。—— Mother: I didn't know. I was here with you all the time, how could I know you are so lone? → 05.09，观影完毕。
i was here with you all the time,how could i know you were so alone?--like radio ,i have nothing to listen to so i turn it off.---------it is cruel and heart-breaking story,love,family,loneliness,death,faced by human being.
Norman Marsha adapted it for screenplay herself.
无以名状。细节和构思绝了。完全对话支撑的脚本非常扎实，不是像伍迪艾伦那种空泛的。喝杯热可可，让我们用少许时间来谈谈身后事。要记住，因为分别，这一刻才如此美好。然而这是我见过最靠谱的遗言，最深思熟虑的一次自杀。就让她去吧，平静地入土为安，你无法阻止的，夜慢慢黑下来了。很合理不是吗。
看完焦媛，米雪的舞台剧版才来看的电影。比起话剧，电影多了一些small talk，也因为舞台剧的空间限制，很多特写表达不到。电影版的杰西更平静和淡然，母亲的表演更夸张。妈妈以为杰西给了她一个劝服杰西放弃自杀的机会，杰西不过是给了母女二人一个坦诚相对的机会。