剧照
剧情介绍
卡里加里博士的小屋电影免费高清在线观看全集。
德国小镇，面目狰狞的卡里加里博士（沃纳·克劳斯 Werner Krauss饰）终于获准表演催眠术。大学生弗朗西斯（弗里德里希·费赫尔 Friedrich Feher饰）和艾伦（汉斯·海因里希 Hans Heinrich von Twardowski饰）也来观看。疯狂的卡里加里博士向众人展示他是如何催眠和控制他的搭档凯撒（康拉德·韦特 Conrad Veidt饰），并向众人宣布：凯撒可以回答大家提出的所有问题。好奇的艾伦问道：我能活多久？病态的凯撒回答：活到明天凌晨。弗朗西斯并不相信，可艾伦却是满脸惊恐。随之，艾伦真的被杀害了。弗朗西斯把消息告诉了好朋友珍妮（丽尔·达戈沃 Lil Dagover饰）和她的医生父亲。他们展开了多方追捕，可惊人的秘密却丝丝入扣，到底谁才是真正的凶手？ 本片是世界电影史上被谈论得最多的影片之一，是德国表现主义电影的里程碑之作。影片以其怪诞的表现主义风格，成为以后西方恐怖片为之效仿的鼻祖。1958年本片在比利时布鲁塞尔由26个国家117位电影史家评选为“世界电影12佳作”的第12名。热播电视剧最新电影爱你钟情白狼神秘之路第一季国际大营救1990失落帝国之七星诡镜 (2018)最后一件外套普通话版D4救援队大韩民国律师奇妙博物馆 第二季无罪的罪人第一季长驱直入失踪：马航370越过山丘阴森小镇恋上纯喫茶情牵浮生戏北京猿人黄蜂尾后针零一年好女孩第二季在雨中阿卡辛加：无惧之躯银平町影院蓝调总裁宠妻甜蜜蜜
德国小镇，面目狰狞的卡里加里博士（沃纳·克劳斯 Werner Krauss饰）终于获准表演催眠术。大学生弗朗西斯（弗里德里希·费赫尔 Friedrich Feher饰）和艾伦（汉斯·海因里希 Hans Heinrich von Twardowski饰）也来观看。疯狂的卡里加里博士向众人展示他是如何催眠和控制他的搭档凯撒（康拉德·韦特 Conrad Veidt饰），并向众人宣布：凯撒可以回答大家提出的所有问题。好奇的艾伦问道：我能活多久？病态的凯撒回答：活到明天凌晨。弗朗西斯并不相信，可艾伦却是满脸惊恐。随之，艾伦真的被杀害了。弗朗西斯把消息告诉了好朋友珍妮（丽尔·达戈沃 Lil Dagover饰）和她的医生父亲。他们展开了多方追捕，可惊人的秘密却丝丝入扣，到底谁才是真正的凶手？ 本片是世界电影史上被谈论得最多的影片之一，是德国表现主义电影的里程碑之作。影片以其怪诞的表现主义风格，成为以后西方恐怖片为之效仿的鼻祖。1958年本片在比利时布鲁塞尔由26个国家117位电影史家评选为“世界电影12佳作”的第12名。热播电视剧最新电影爱你钟情白狼神秘之路第一季国际大营救1990失落帝国之七星诡镜 (2018)最后一件外套普通话版D4救援队大韩民国律师奇妙博物馆 第二季无罪的罪人第一季长驱直入失踪：马航370越过山丘阴森小镇恋上纯喫茶情牵浮生戏北京猿人黄蜂尾后针零一年好女孩第二季在雨中阿卡辛加：无惧之躯银平町影院蓝调总裁宠妻甜蜜蜜
长篇影评
1 ) 《卡里加利博士的小屋》里的秘密
“世上存在幽灵，他们就在我们周围。”影片第一句话便是两个男子的交谈，由其中一位引出自述，将聚焦点转移到他的小镇，接二连三的案件扑朔迷离，好友阿兰被杀使他决定查出真相，最后揭开卡里加利博士的真面。
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叙事中，两起谋杀案的真凶与疑似的嫌疑犯交错展开，加剧故事的迷离性。卡里加利博士精神病院院长的身份以及原来一切都是在研究梦游者的精神世界，似乎是一切迷雾的真相。但最后“我明白了他的妄想症。他以为我是那个神秘的卡里加利。现在我知道怎么医疗他了。”这句话似乎又指一切都是自述者的“妄想”。这种开放式的结局也为后人开了先河。也许我们每个人都是“梦游者”、“妄想者”，此电影又像是预言，历经一战的德国社会经济萧条，人们的精神情绪尚未恢复，迷离的德国民众也确实未逃脱被希特勒蛊惑的命运。“假作真时真亦假”，这样的方式也为我们的精神世界能够游走在虚实之间提供难得的叙事载体。
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主人公到底是从头到尾都患精神病的妄想者，还是调查事件最后“被疯”的侦探性人物呢？开放的结局并未明确。影片开始，女主人公就出现了，其瞪大眼睛直勾天空的面部表情，以及主人公盯着她，指其为未婚妻的兴奋情绪也与结局“妄想”相呼应——主人公就是一名简单的精神病患者。博士最后的眼神及话语，又意指主人公确实经历一番波折，和阿兰看戏——好友被杀——揭示真相，在一系列事件中，他首先将怀疑指向博士，即便后来证据不足但仍然坚持自己的判断，和好友喜欢上同一人时，“让她选择，无论怎样咱们还是好朋友”，这都可以看出主人公的执着坚定、宽容豁达。
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影片的艺术手法很明显代表了表现主义。场景极其抽象，墙上的图案及文字象征意味强，通过奇异的美术图案及“写意”的文字设计来放大人们扭曲的心理世界；布景夸张，尤其是行政办公室里极高的凳子，似乎对官员“高高在上”的形象意有所指；人物造型里，凡是精神不正常的角色都带有“烟熏妆”似的眼影和苍白的面庞来表现内心的恐惧，最后的博士摘下眼镜却一改“病态妆容”，通过正常的神色力求说明妄想与真实。
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《卡里加利博士的小屋》的精神延展也让人意味深刻。影片的绝大多数角色最后都存在于精神病院，是否是对病态社会及迷茫人性的影射？坚持自己想法的最终被诊为“妄想”，那么是否独树一帜之人通常不被社会所包容？影片第一句的“幽灵”确实存在于我们周围，它就是我们内心的恐惧，并且我们都在与之不断地抗争，勇敢地抗争也是活下去的不竭动力。
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通过这些多角度的窥探，我想这应该就是《卡里加利博士的小屋》里的秘密。
叙事中，两起谋杀案的真凶与疑似的嫌疑犯交错展开，加剧故事的迷离性。卡里加利博士精神病院院长的身份以及原来一切都是在研究梦游者的精神世界，似乎是一切迷雾的真相。但最后“我明白了他的妄想症。他以为我是那个神秘的卡里加利。现在我知道怎么医疗他了。”这句话似乎又指一切都是自述者的“妄想”。这种开放式的结局也为后人开了先河。也许我们每个人都是“梦游者”、“妄想者”，此电影又像是预言，历经一战的德国社会经济萧条，人们的精神情绪尚未恢复，迷离的德国民众也确实未逃脱被希特勒蛊惑的命运。“假作真时真亦假”，这样的方式也为我们的精神世界能够游走在虚实之间提供难得的叙事载体。
主人公到底是从头到尾都患精神病的妄想者，还是调查事件最后“被疯”的侦探性人物呢？开放的结局并未明确。影片开始，女主人公就出现了，其瞪大眼睛直勾天空的面部表情，以及主人公盯着她，指其为未婚妻的兴奋情绪也与结局“妄想”相呼应——主人公就是一名简单的精神病患者。博士最后的眼神及话语，又意指主人公确实经历一番波折，和阿兰看戏——好友被杀——揭示真相，在一系列事件中，他首先将怀疑指向博士，即便后来证据不足但仍然坚持自己的判断，和好友喜欢上同一人时，“让她选择，无论怎样咱们还是好朋友”，这都可以看出主人公的执着坚定、宽容豁达。
影片的艺术手法很明显代表了表现主义。场景极其抽象，墙上的图案及文字象征意味强，通过奇异的美术图案及“写意”的文字设计来放大人们扭曲的心理世界；布景夸张，尤其是行政办公室里极高的凳子，似乎对官员“高高在上”的形象意有所指；人物造型里，凡是精神不正常的角色都带有“烟熏妆”似的眼影和苍白的面庞来表现内心的恐惧，最后的博士摘下眼镜却一改“病态妆容”，通过正常的神色力求说明妄想与真实。
《卡里加利博士的小屋》的精神延展也让人意味深刻。影片的绝大多数角色最后都存在于精神病院，是否是对病态社会及迷茫人性的影射？坚持自己想法的最终被诊为“妄想”，那么是否独树一帜之人通常不被社会所包容？影片第一句的“幽灵”确实存在于我们周围，它就是我们内心的恐惧，并且我们都在与之不断地抗争，勇敢地抗争也是活下去的不竭动力。
通过这些多角度的窥探，我想这应该就是《卡里加利博士的小屋》里的秘密。
2 ) 恐怖惊悚侦探悬疑电影的追本溯源
在电影类型里最受大众欢迎，人气最高的莫过于惊悚片。谈及惊悚电影我们很自然的就想到了希区柯克，库布里克等大师的作品。但要真正的对惊悚片进行追本溯源，恐怕还是得说回这一部德国表现主义的代表作，世界电影史第一部惊悚片，罗伯特·维恩的《卡里加利博士的小屋》。
一·剧情
影片的故事情节大致是在精神病院里的男主角弗朗西斯与病友讲述自己的经历，用倒叙的方式展开了故事情节。
那是一个布景非常诡异奇特的小镇，某一天小镇举办了一个奇特的展览会，奇特的展览会里有一个最为怪异奇特的展览，那就是卡里加里博士的小屋里关于梦游者凯撒神奇预言的展览。展览会举办的当天，卡里加里博士曾经申请举办展览会的小镇负责任离奇死亡。第二天弗朗西斯应好友爱伦之邀参加展览，当爱伦向预言者凯撒提问他能活多久时，梦游者凯撒睁开了那画着浓郁眼影的大大的双眼说明天早上。于是爱伦受精了，不对，是受惊了。弗朗西斯和爱伦离开了小屋在路上遇到了女主角，并且两人同时爱上了女主角珍妮。正当两位绅士追逐美女的情节即将展开时爱伦在夜晚自己床上被谋杀了，死法和展览会负责人一模一样。弗朗西斯得知此事伤心欲绝，并怀疑此事是卡里加里博士作祟，于是一直监视着他。
小镇上又出现了谋杀案，一个满脸胡茬的男子在谋杀一位老妇人未遂时被抓，于是大家理所当然的认为他就是神秘杀手。弗朗西斯就放弃了对卡里加里博士的怀疑与监视。然而胡茬男人却只肯承认自己是想杀老妇人，但并不是神秘凶手，他只是想让人把他的杀人行为追加到神秘凶手上去。
这是一直寻找父亲的女主也想通过梦游者凯撒了解父亲的下落，但当她看到凯撒时顿时被吓尿而逃。当晚弗朗西斯又重新怀疑到卡里加里博士并且蹲守监视，而躺在自己床上的女主却遭到了神秘凶手的掳劫，凶手赫然就是凯撒。所幸被仆人及时发现并救回，凯撒则跌下悬崖。
女主醒来之后告诉大家凶手是凯撒，男主不信因为他整晚盯梢，凯撒就在小屋里。女主死咬凯撒，于是弗朗西斯和警察去博士家搜查，发现原来箱子里的凯撒是个假人，而博士趁机逃走了。
弗朗西斯追查到了一家精神病院，询问是否有一个叫卡里加里博士的病人，却意外发现博士原来不是精神病人，而是这里的院长，当场吓昏（真没用），他连忙朝医生反应说院长就是卡里加里博士并且是多宗谋杀案的凶手，于是医生们趁院长睡着时翻阅他的抽屉发现日记里面供认不讳的交代了整个事件的动机和作案经过，原来他在模仿17世纪的卡里加里博士研究梦游者，并沉迷于利用梦游者犯罪的实验。
随后凯撒被找到了，在事实和证据之间院长终于伏法并且精神崩溃被关进了精神病院。
影片回到现实，弗朗西斯和病友回到院内看到了凯撒，又看到了珍妮，最后居然看到了完好无损的院长，弗朗西斯发狂了。原来这一切只不过是他这个精神病人的分裂和幻想。他根据同是病人的珍妮和凯撒和自己分裂出的好友爱伦构成了整部影片这个疾患诡谲的故事。
二·叙事
本片采用的是倒叙的叙事手法，在早期电影实属鲜见，当然倒叙也是惊悚片最得力的叙述方式。
交叉蒙太奇的运用，在医生们翻阅院长的书籍和日记的同时影片不断切换到院长躺在床上翻来覆去的情节，增加了影片的节奏感和悬念，关注随时担心博士突然醒过来。
三·镜头
景别多元化，各种类别都有，但大量的特写开始成熟运用，反应人物表情，细节，超近距离的面部特写徒增恐惧感。
机位完全固定，只有一处移动镜头，就是在医生们阅读日记的时候，有一个横向摇动的镜头，看得出是维恩对电影镜头拍摄技巧的尝试。
四·化妆造型
不管是正面人物还是反派的造型都奇特诡谲丑陋恐怖，当然这也在暗示其实主人公就是精神病患者，情绪不正常。
五·布景灯光
大量低光，使人物面相发白，增添恐惧效果、
布景是德国表现主义画家们用不规则的几何图形如锯齿的屋顶和梯形的窗户扭曲透视的线条来反映人物变态的心理和精神病患者的内心世界，极具先锋性和开创性
六·影调
虽然是黑白片但明显能看出影片分为蓝调和黄调。黄调多为正常叙事，蓝调多为表现人物心理或细节。
七·表演
动作缓慢，表情多变，夸张丰富，戏剧化、
八·风格
作为德国表现主义电影代表作，电影以线条形体和色彩来表现情绪与感觉。用扭曲疯狂的影像表达自由意识的迷茫，权威意识的反抗。受弗洛衣德精神分析的影响。
九·影响
成为后世惊悚片争先模仿的对象，如不直接拍摄凶手杀人而是通过影子杀人增加了神秘感保留了悬念。根据生活真实细节产生幻想与《穆赫兰道》《二次曝光》相似，关于精神病幻觉与否的开放式结局，马丁·斯科塞西的《禁闭岛》简直如出一辙。
十·预见性
影片表达人们被博士蒙蔽利用的情节，随后被隐喻为德国人民受希特勒和纳粹的蒙蔽。
一·剧情
影片的故事情节大致是在精神病院里的男主角弗朗西斯与病友讲述自己的经历，用倒叙的方式展开了故事情节。
那是一个布景非常诡异奇特的小镇，某一天小镇举办了一个奇特的展览会，奇特的展览会里有一个最为怪异奇特的展览，那就是卡里加里博士的小屋里关于梦游者凯撒神奇预言的展览。展览会举办的当天，卡里加里博士曾经申请举办展览会的小镇负责任离奇死亡。第二天弗朗西斯应好友爱伦之邀参加展览，当爱伦向预言者凯撒提问他能活多久时，梦游者凯撒睁开了那画着浓郁眼影的大大的双眼说明天早上。于是爱伦受精了，不对，是受惊了。弗朗西斯和爱伦离开了小屋在路上遇到了女主角，并且两人同时爱上了女主角珍妮。正当两位绅士追逐美女的情节即将展开时爱伦在夜晚自己床上被谋杀了，死法和展览会负责人一模一样。弗朗西斯得知此事伤心欲绝，并怀疑此事是卡里加里博士作祟，于是一直监视着他。
小镇上又出现了谋杀案，一个满脸胡茬的男子在谋杀一位老妇人未遂时被抓，于是大家理所当然的认为他就是神秘杀手。弗朗西斯就放弃了对卡里加里博士的怀疑与监视。然而胡茬男人却只肯承认自己是想杀老妇人，但并不是神秘凶手，他只是想让人把他的杀人行为追加到神秘凶手上去。
这是一直寻找父亲的女主也想通过梦游者凯撒了解父亲的下落，但当她看到凯撒时顿时被吓尿而逃。当晚弗朗西斯又重新怀疑到卡里加里博士并且蹲守监视，而躺在自己床上的女主却遭到了神秘凶手的掳劫，凶手赫然就是凯撒。所幸被仆人及时发现并救回，凯撒则跌下悬崖。
女主醒来之后告诉大家凶手是凯撒，男主不信因为他整晚盯梢，凯撒就在小屋里。女主死咬凯撒，于是弗朗西斯和警察去博士家搜查，发现原来箱子里的凯撒是个假人，而博士趁机逃走了。
弗朗西斯追查到了一家精神病院，询问是否有一个叫卡里加里博士的病人，却意外发现博士原来不是精神病人，而是这里的院长，当场吓昏（真没用），他连忙朝医生反应说院长就是卡里加里博士并且是多宗谋杀案的凶手，于是医生们趁院长睡着时翻阅他的抽屉发现日记里面供认不讳的交代了整个事件的动机和作案经过，原来他在模仿17世纪的卡里加里博士研究梦游者，并沉迷于利用梦游者犯罪的实验。
随后凯撒被找到了，在事实和证据之间院长终于伏法并且精神崩溃被关进了精神病院。
影片回到现实，弗朗西斯和病友回到院内看到了凯撒，又看到了珍妮，最后居然看到了完好无损的院长，弗朗西斯发狂了。原来这一切只不过是他这个精神病人的分裂和幻想。他根据同是病人的珍妮和凯撒和自己分裂出的好友爱伦构成了整部影片这个疾患诡谲的故事。
二·叙事
本片采用的是倒叙的叙事手法，在早期电影实属鲜见，当然倒叙也是惊悚片最得力的叙述方式。
交叉蒙太奇的运用，在医生们翻阅院长的书籍和日记的同时影片不断切换到院长躺在床上翻来覆去的情节，增加了影片的节奏感和悬念，关注随时担心博士突然醒过来。
三·镜头
景别多元化，各种类别都有，但大量的特写开始成熟运用，反应人物表情，细节，超近距离的面部特写徒增恐惧感。
机位完全固定，只有一处移动镜头，就是在医生们阅读日记的时候，有一个横向摇动的镜头，看得出是维恩对电影镜头拍摄技巧的尝试。
四·化妆造型
不管是正面人物还是反派的造型都奇特诡谲丑陋恐怖，当然这也在暗示其实主人公就是精神病患者，情绪不正常。
五·布景灯光
大量低光，使人物面相发白，增添恐惧效果、
布景是德国表现主义画家们用不规则的几何图形如锯齿的屋顶和梯形的窗户扭曲透视的线条来反映人物变态的心理和精神病患者的内心世界，极具先锋性和开创性
六·影调
虽然是黑白片但明显能看出影片分为蓝调和黄调。黄调多为正常叙事，蓝调多为表现人物心理或细节。
七·表演
动作缓慢，表情多变，夸张丰富，戏剧化、
八·风格
作为德国表现主义电影代表作，电影以线条形体和色彩来表现情绪与感觉。用扭曲疯狂的影像表达自由意识的迷茫，权威意识的反抗。受弗洛衣德精神分析的影响。
九·影响
成为后世惊悚片争先模仿的对象，如不直接拍摄凶手杀人而是通过影子杀人增加了神秘感保留了悬念。根据生活真实细节产生幻想与《穆赫兰道》《二次曝光》相似，关于精神病幻觉与否的开放式结局，马丁·斯科塞西的《禁闭岛》简直如出一辙。
十·预见性
影片表达人们被博士蒙蔽利用的情节，随后被隐喻为德国人民受希特勒和纳粹的蒙蔽。
3 ) 压抑的表现主义与扭曲的几何图形
号称德国表现主义电影的先驱，然而跃入我们视野的，更应多亏克拉考尔的专著，影片的结局是开放式的，叙事风格诡异，最令人啧啧称奇的，是背景的使用，抽象画的哥特式建筑，完全绘画呈现的几何图形，克拉考尔认为这是当时民众心理的一种呈现，但是我想这种设计还有一方面是源自当时美术的风格，影片是小制作也不无关系，诚然，美术风格也与当时民众的心理不无关系，一战结束后，百废待兴，但是政治的高压与跃跃欲试的集权主义，时刻在准备点燃着下次战火，于是人们暗自呐喊，活在了极度不安的压抑与恐惧之中，这种心理的呈现就是变异了的几何图形，被空间压迫直到扭曲，这种异化也是权力和科技的结合，使人类深度异化，虽然克拉考尔的文化研究很有些逆推的嫌疑，是倒决定论，但是分析并不如何唐突，影片呈现的就是这种意涵……我们无从分辨，究竟电影中的那一拨人是精神病人，或许这就是现实，精神病人在统治者精神病人，人人都在患病，而卡里加里就是独裁者的象征，通过催眠，控制着大众……几何图形是本片的特质，很有些意思，不仅增加了画面的诡异气氛，也呈现了一种虚拟童话的叙事感，影片划分成六个章节，这个设计很别致，因为这六个章节只是一件叙事的完毕，却具有着连续性，但是调换顺序却也可以有别样的解读……或许，德国的表现主义，并不是一味表现市民社会的风貌，而是一种市民内心的状态……
4 ) 癫狂的表现主义
“There are spirits everywhere.They are all around us.They have driven me from home, from wife and child....”
精神病院里Francis叙述自己亲身经历的一连串离奇的神秘事件,这一切都随着一个叫卡里加利的博士在霍斯顿年展上的出现频频发生.博士宣称并且展示可以预知未来的梦游者Cesare,不过是他预谋的一系列谋杀的道具...
本片1919年出品,是德国当时盛行的表现主义经典代表.最初曾请当时尚年轻的弗里茨·朗担任导演遭拒，则改由多产的商业影片导演罗伯特·维内担纲。但这部名片真正的导演却不是维内，而是三个“狂飙社”表现派的画家，布景师赫尔曼·伐尔姆、华尔特·罗里希和华尔特·雷曼。
所以本片通过第一人称叙述,最大特征在于以人的脸部扭曲和环境的压抑与恐怖,折射人心与社会的变态与癫狂.不规则的线条,变形的空间.夸张不协调的肢体语言和空洞慑人的眼神,勾勒出一场噩梦.在这场噩梦中,一切真相不过如小丑一般无处躲藏,强大残暴的恶势力独裁一般不容反抗,灵魂游离在人体之外,一切人不过如Cesare一般受到恐怖专制的蛊惑与控制,行动不过是执行来自邪恶灵魂的命令.而决心揭露这一切的Francis和无辜的未婚妻难逃魔掌,最终被关进臆想的疯人院.
精神病院里Francis叙述自己亲身经历的一连串离奇的神秘事件,这一切都随着一个叫卡里加利的博士在霍斯顿年展上的出现频频发生.博士宣称并且展示可以预知未来的梦游者Cesare,不过是他预谋的一系列谋杀的道具...
本片1919年出品,是德国当时盛行的表现主义经典代表.最初曾请当时尚年轻的弗里茨·朗担任导演遭拒，则改由多产的商业影片导演罗伯特·维内担纲。但这部名片真正的导演却不是维内，而是三个“狂飙社”表现派的画家，布景师赫尔曼·伐尔姆、华尔特·罗里希和华尔特·雷曼。
所以本片通过第一人称叙述,最大特征在于以人的脸部扭曲和环境的压抑与恐怖,折射人心与社会的变态与癫狂.不规则的线条,变形的空间.夸张不协调的肢体语言和空洞慑人的眼神,勾勒出一场噩梦.在这场噩梦中,一切真相不过如小丑一般无处躲藏,强大残暴的恶势力独裁一般不容反抗,灵魂游离在人体之外,一切人不过如Cesare一般受到恐怖专制的蛊惑与控制,行动不过是执行来自邪恶灵魂的命令.而决心揭露这一切的Francis和无辜的未婚妻难逃魔掌,最终被关进臆想的疯人院.
5 ) 【真实历史】其实最早在第一版剧情中，没有开头和结尾
在最早的时候，导演并没有添加开头和结尾 也就是本没有年轻人弗朗西斯和老头对话，以及最后的大反转 在乔治·萨杜尔的《世界电影史》里也说到了，其实原本弗朗西斯讲的故事就是完整剧情 原故事将精神病院长当成权威，暗示权威是疯子，是真正的隐藏的杀人犯。但后来由于政治需要，导演威恩按照另外一个导演弗里茨朗格（弗里茨·朗）的提出的建议，加上了序幕和结尾，也就出现了我们看到的【禁闭岛】式的大反转——真正的疯子是讲故事的人自己。 上映之后，政府和精神病院等权威机构对结局很满意，引来了主流价值观的认可，但实际上这个大反转的修改，是对权力阶层和政治的妥协。
6 ) 一个被影像化的噩梦
电影拍摄于第一次世界大战刚刚结束，第二次世界大战还未开始之时。
德国导演Robert Wiene完美的将一个噩梦复制成了一部电影。一个不仅仅属于他个人，而是属于他身处的那个时代，那群人，那个民族的群体性噩梦。
更为可怕的是，这是一个线索模糊，凌乱的噩梦，（我想，我们每个人几乎都有过这样的人生体验，在自己的睡梦里恐惧莫名，醒来之后却不知道曾经发生过什么）。
Dr. Caligari是真正的杀人犯吗？（或者说是幕后指使者）好像是。但是，影片中没有明确证据能够指向他。也有可能，故事的叙述者Francis本人就是杀人犯（至少他有杀人的动机，（其中一个受害人是他的情敌）。
甚至，还有可能，故事本身就并不存在，就像影片结尾所揭示的那样，只是一个精神病人——Francis的痴言妄语。
德国导演Robert Wiene完美的将一个噩梦复制成了一部电影。一个不仅仅属于他个人，而是属于他身处的那个时代，那群人，那个民族的群体性噩梦。
更为可怕的是，这是一个线索模糊，凌乱的噩梦，（我想，我们每个人几乎都有过这样的人生体验，在自己的睡梦里恐惧莫名，醒来之后却不知道曾经发生过什么）。
Dr. Caligari是真正的杀人犯吗？（或者说是幕后指使者）好像是。但是，影片中没有明确证据能够指向他。也有可能，故事的叙述者Francis本人就是杀人犯（至少他有杀人的动机，（其中一个受害人是他的情敌）。
甚至，还有可能，故事本身就并不存在，就像影片结尾所揭示的那样，只是一个精神病人——Francis的痴言妄语。
11/30 从形式到内容的无懈可击：异想世界布景、表现主义演技、环形开放结构、完美无缝配乐。昏黄靛蓝残红萌葱染色加分，倾斜构图插白飞字特效绳缚赞美。哥特罪案气氛与超现实揭秘向环环相因，悬疑节奏一流。可能是最早的心理分析路线佳作。时势造英雄，类型片典范。 （1920的德国...... 此处省略1万字
剧情好复杂，我都看晕了。。。http://www.tudou.com/programs/view/EktFokKPAAY?FR=LIAN
这部片的真正导演是三个表现派画家，即布景师赫尔曼·伐尔姆、华尔特·罗里希和华尔特·雷曼。当时表现主义运动盛行，最主要体现在绘画方面，赫尔曼·伐尔姆宣称“电影应当成为活的图画”，这句话就是这部影片的美学基础。
今天看豆邮，发现居然有人因为我11年前看不懂这个电影的好写的评论，来骂我无知。那马克一记，啥时候再找来一看吧~
【B】结局加分，表现主义的布景瞬间不仅仅只是作为视觉化的存在，电吉他配乐违和。
德国表现主义电影开山之作，先锋电影代表作。字幕光怪陆离，大量遮盖镜头，全部场景棚拍完成，绘制奇异光影效果，造型风格化，剧情怪诞离奇，反映了当时德国社会普遍存在的对于权威的恐惧心理与难以掌控命运的悲观情绪。
8/10。普遍认为博士象征暴君权威，病院内垂直线沿着地板延伸，高高在上的台阶和扭曲菱形窗表达了被绝对监管的独裁社会，凯撒代表被洗脑的无辜民众，唯有遇见睡美人简才唤起本善，脱离精神的控制，而简到小屋寻找父亲，被博士展现凯撒所躺的棺材所吓坏，也体现了父权和子女的关系（引诱控制），但这种权威的说法在官僚主义场景中被否定：官员的高凳和置之不理的态度让博士处于弱势者，博士的谋杀带有反政府倾向，蒂姆波顿的企鹅人正是借鉴博士的无政府主义形象（黑色礼服、礼帽、拐杖、烟熏装和白色乱发，走起来如同一堵活动的墙），新加的结尾则使以为发现真相的弗朗西斯陷入疯狂，博士从暴君变为善良的治疗者，颠覆了理性民主战胜非理性专政的编剧原意，但这种改编也以精神分裂的扭曲方式寓言了战后德国的疯狂，增加了影片复杂而生动的多义性叙事。
oblique angle, set/costume, composition, acting style, cinema could represent mental states with the disturbing force of contemporay painting and theater. 缓慢的字卡运动(suspense,mystery), iris-in/out(多为从边缘部分圈入), mask(有些是菱形的), 平切，shadow(较少，但谋杀时有用).
解謎到一半，原以為是本格的詭計，如何破譯夢遊者的不在場證明。沒想到後來的反轉，是敘述性詭計。相比佈景和美術，劇本的局中局的設置反而更為精妙，改變畫幅的嘗試也很驚人，這才是20年代......
风格、气氛、社会性、讽刺性、惊悚感，全都极其出色！简直不敢相信近100年前就有如此了不起的电影！
愉悦又震撼，扭曲又疯狂 —“我和她的经历，比你这辈子经历过的任何事情都要奇怪……” —“我应该找到治疗他的办法了！”
{★★★☆} 无声电影总能唤醒我们心中对形式主义的热爱，所以当这个故事成为之后近一个世纪各类恐怖电影的模板后，取代新鲜感的是被表现主义阴森布景烘托出的心悸，并且悬疑，you got it。有人认为一战后涌现的这些折射现实异化的电影是对人心无端恐慌的发泄，预言了二战前夕法西斯的崛起，了解这一点会让你用不同的角度重新观察它。
德国表现主义开山之作，恐怖电影先驱。所有场景均为棚拍绘景与搭景，影片通过夸张怪异的图案和光影、扭曲的透视、棱角分明歪斜变形的屋房门窗、哥特式的字幕、遮盖镜头强制特写及颜色各异的胶片渲染了阴暗可怖的氛围，将精神分析式的心理与情绪外化。ps:克拉考尔说本片是对纳粹主义的预言。（9.0/10）
表现主义代表作，NB布景，NB布光，剧作也很赞，尤其第六幕对文本的消解。有两版配乐还都挺有意思。现在看来唯一不太能忍的就是表演上“以慢为美”，这是舞台剧传统所致，而夸张的表演倒没有什么问题。另外镜头的连续性做得不是太好，切近景时候经常不接。
先锋派电影运动。狂飙社。表现主义，要求突破事物的表象，表现事物的内在实质，突破对暂时现象的描写而展示永恒的品质和真理。受康德哲学、柏格森直觉主义和弗洛伊德的精神分析学的影响，强调用特殊手法反映现实世界。主观唯心、自我表现；重视表现形式和手法；不求形似，重视写意；悲观主义，宿命论。
#重看#表现主义经典作，堪称后世之师；不规则的几何造型（包括字幕卡字体），倾斜角度的街道，涂鸦的墙壁，如梦魇般的蜘蛛小径，一切都像是噩梦重演；反转惊喜，呈圆形的叙事结构，规整的章节体；利用影子反映谋杀场景，教科书级手法；自下而上的打光赞，衬得分外邪恶恐惧。
（1920-1924）表现主义开山作及最佳代表作。果然欧洲是个有美学底蕴的地方，三位美工师都是大价钱请来的狂飙社名家。编剧是大名鼎鼎的作家卡尔梅育，一个人开创了两个截然相反的德国20年代美学流派。听说想让弗里茨朗做导演被拒绝了，也许，如果真的是有个性的朗，就不会出现如此天作了吧
剧本模式虽然带着时代的烙印，却内涵已然非常超前；影像并没有太多开创性，只是表现主义大师的绘画布景耐人寻味。
三个美工师才是主角
影史经典，表现主义力作，恐怖长片鼻祖！今天看来或许是稚拙和粗糙的，但在1920年，在依靠白帆布大屏幕、长方形立柜式放映机、黑白、无声，而且电影仅仅被认为是没有叙事能力的所谓“流动摄影术”的时代，这种诡异风格、氛围，开创性的非理性主义电影心理学，这样天马行空的表现力无疑极具创造力，因而堪称伟大！不要轻易以今非古，要知道人类第一次行走有多难。9