天堂里的烦恼

很好奇还有没有比这部影片年代更久远的“雌雄大盗”：男盗女偷不亦乐乎，想伪装上流社会人士分分钟礼仪大全在线观看、想拿走的东西不论是身上的钱包还是腿上的丝袜如探囊中物耳，既任性又傲娇的对话是高手过招的BGM，势均力敌的技巧才是彼此心动的高潮。片中无伤大雅的调情挑逗让人浮想联翩，在开放大胆的现代来看是一门更按捺激情的艺术。

影片讲述一对偶然相识相爱的男女大盗决定骗取一个富婆的财产，不料男大盗的魅力虽然成功迷倒了富有的寡妇，而寡妇身上的放荡优雅的气质也深深迷住了他。女大盗恼羞成怒揭穿了一切，男大盗不得不随着女大盗远走他乡......

如果你以为这是一个棒打鸳鸯的故事，那可就错了。从始至终这都是成熟男女玩的感情游戏：在旗鼓相当的势力里掏出真心互捶胸口，如果目标过于明确、半点信任也不敢下注的话，反而失去了赌博的乐趣。俗话说，舍不得孩子套不着狼，舍不得真的去欣赏对方也不瞪不出一对含情的双眼，不是胡言乱语几句言不由衷的夸奖就能让爱情这个本就血淋淋的游戏有趣起来的。

对此直男癌患者可以看一看人家是如何追到女人的心的：察其难处、观其口红、聊其爱好、解其困扰。不要以为铜臭堆出来的东西就失去了“天然去雕饰”的美感，品味和气质这种东西真的需要银子长年累月的打磨和筛选。片中有个有趣的道具，男大盗之所以能结实到美丽的寡妇，是因为偷了她新买的包，随后又假装拾金不昧送了回去，而这个包价值十二万法郎。为此一个素不相识却穷困潦倒的书呆子特意跑到寡妇家中叫骂，而女大盗也怒斥其奢侈后偷走了这个包包。我不觉得为奢侈品买单是件羞耻的事，正如做了一件善事也无需觉得自己多么高尚一样。世界就是需要参差不齐的美，物品本身没有罪，利用它做坏事的人才有罪。

影片的镜头感非常有特点，很多肢体语言和音乐的搭配让人以为是在观赏默片，尤其是关门的一场戏简直让人拍案叫绝：男大盗作为寡妇的秘书，两个人朝夕相处情愫暧昧，两人的卧室也是对面，一晚寡妇和男大盗互道晚安后，寡妇先回了卧室，大盗在自己的卧室前静站数秒后回到自己的卧室锁上了自己的门，镜头迅速移到寡妇的门，随即听到了这扇门锁门的声音。你看这两扇被锁的门平平无奇，而背后蕴含的挑逗、矜持、犹豫、渴望等种种情绪根本就到了爆发的边缘，偏偏又要掩藏的不露痕迹，管他看客是不是要在观影过程里灰飞烟灭呢！

片头片尾相互呼应的互盗大概是喜剧爱情片里难度系数最高的情侣把戏了：在对方毫不知情的情况下偷取其贴身的财物。事实证明不论男女都需要这种旗鼓相当不相上下的互动，并在毫不相让淋漓尽致的展现自己的魅力后热情投向彼此的怀抱。而在对方的身上，也能清除的看到自己是谁，自己想要什么。女大盗虽然不可能像雍容华贵的寡妇那般迷人，但她巧夺天工的偷盗技术和表演天赋注定了他们俩才是最佳搭档。我们无法控制自己对有魅力的人动心，但至少应该知道自己能站在谁的身边更合拍。

影片的风趣建立在看透世事的豁达以及好奇万物的新鲜感中，器物推进剧情和台词的重复带着狡黠的诙谐，男女感情的对话更是七分调戏三分正经，“别灰心，你又不是我唯一不爱的男人”搭配着男人一脸懵逼的委屈简直让人舒服的想打滚，而在充满欺骗和套路的感情里说着“永远在一起，年年月月日日”时，镜头转向了镜子里的拥抱、甚至是影子的拥抱，镜花水月的浪漫因为短暂和虚幻点燃了迷离夜的灯火，这注定是个动荡的夜晚。

电影里玛丽埃特夫人算是女二号，不过这个角色被演员凯·佛朗西斯的很有魅力，举手投足都是风情万种。看完电影特意去查了一下女演员凯·佛朗西斯的资料，没有查到太多有关她的信息，她在好莱坞也算不上出名，参演的电影不多，大多都是配角，一直以出演时髦和悲情的女性角色见长，四十年代的时候主要出演的还是B级电影。 可以说《天堂里的烦恼》就是她出演的最为出名的影片了，不过她也确确实实完美的演绎了这位家产万贯的风情寡妇，让我们能有幸在85年之后还可以欣赏到这样一位气质独特的美人。

开场男主和女主见面的那场戏也是非常巧妙的设计，对男女主身份的介绍都是犹抱琵琶半遮面，让观众以为男女主是上流社会的男爵、伯爵夫人，不过平行剪接的一个警察正在调查的失窃现场也在暗示我们男女主的身份并没有那么简单。 之后剧情继续推进，关于男女主身份的神秘面纱才被揭开，他们二人都是大盗，都想要从对方身上偷到些东西，结果可想而知。之后导演安排了十分精彩的一幕，男女主交替着拿出从对方身上偷到的东西，这是一个令观众印象深刻的笑料。

而导演也没有浪费这个笑料，这个情节也很巧妙的被重复安排到了电影的最后一幕。当二人驱车离开的时候，他们又重新演绎了开头的情节，这也暗示着二人重归于好并且身份依然如旧，男主并没有因为对玛丽埃特夫人一时的迷恋而改变自己的身份，他和女主还是名副其实的雌雄大盗，而且他还为女主偷到了她最想要的珍珠项链。 这样的结局在当时是产生了争议的，其实就算放在现在，也会有很多人不能认可，因为这个结尾的价值观并不十分正确。

从道德层面上讲男女主的身份并不正面，所以就算观众能接受他们，导演在结尾似乎也应该让他们“改过自新”才对，既然男主已经对玛丽埃特夫人产生了感情，这不正是一个弃暗投明的很好机会？然而导演并没有这样做，他并没有选择一个符合主流价值观的大众化结局，而是选择按照自己的喜好来拍摄，即使因此这部电影在之后的很长一段时间都因此收到了不公正的评判。

8.4分 带有喜剧感的雌雄大盗犯罪片，强CP模式，互飚职业技能，切磋作战方案，在美色和金钱的双重考验下，男主仍然能坐怀不乱并遵守团队合作协议，实属不易啊哈哈。 对于这对CP，导演一上来就放出来俩人初次见面见招拆招，互相测试对方的职业素养，女大盗以为这次妥妥的胜利了，却被男大盗将了一军，从此女大盗就对他崇拜迷恋，正所谓行行出状元，他在她眼中就是导师级的存在。 男女作战最大的问题也在电影中展现，要偷窃的夫人是外貌姣好、温柔可爱又多金的寡妇，但交手后，她却真的爱上了男大盗，男大盗半推半就的状态惹得女大盗一直吃醋，最后甚至表示散伙自己拿钱走人。 夫人的对于他的偏爱，是不计较金钱得失的，当她发现原来他是冲着钱才陪伴自己时，说出这句电影里最经典的台词:“你想要的是十万法郎，而我以为……你想要我。” “我来是为了抢劫你，但不幸的是，我爱上了你。” 虽然男大盗团伙夺走了十万法郎，但是电影里面其实有很多小细节能看出男大盗对夫人的情感，他入职后第一件事，就是帮女主人把家中失窃保险投了最高档，也就是说其实这件事双方在财产上并没有太大损失，只是感情确实存在先来后到，他的职业无法让他留下做个软饭男，只能放弃这个烫手的山芋，与职业伙伴双宿双飞。 归根结底，男人可能更在乎的是事业，起码是自力更生，选择有钱的女夫人可替代性太强，露水情缘和合作伙伴孰轻孰重他还是很拎得清的。（尤其是结尾处，他为女大盗拿到了她最爱的那串项链，表明他的诚意。）

大萧条时期的爱情喜剧片，镜头和音乐的运用作为早期有声电影非常经典传神。俺觉得里面“逃避”的表现挺有趣的：大萧条时期痛苦的美国人民去电影院看看在梦幻的巴黎，两个高级骗子和上流社会的浪漫周旋，一切都很优雅很体面，即使是谎言被拆穿。最后江湖大盗和他的小扒手卸掉伪装，去往他们计划好的旅行。观众靠看电影里的美梦逃避现实，但电影里的美梦似乎也是悲哀的本质（Gaston即使高妙地伪装了自己，也注定与上流社会无缘，只能选择不那么体面的离开，离开重新拥有自由的表达似乎有点阿Q精神的感觉，不过要是狼狈离开戳破梦境，就不是trouble in paradise了），另外很有趣的是，这对骗子一开头私下津津有味的扮演贵族，又玩笑似的戳破对方，感觉观众被导演狠狠内涵了，进电影院沉浸到上流社会的幻梦里，和真人cosplay本质好像也差不多哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈😂