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剧情介绍
桂美（杨惠姗）孤身从南京来到台湾寻找未婚夫未果，暂住表姐家中，却被当下等佣人对待，为摆脱寄人篱下的生活，她委身下嫁遭妻子遗弃的中年男人侯永年（李立群），成为三个孩子的继母，可是因为侯永年的嗜赌如命兼外养女人，令她犹如刚出狼窝又入虎穴。 生下孩子后，桂美为了生计同侯永年远赴日本替人帮佣，又因机缘在当地一家中国餐馆学得一手好厨艺后返回台湾，独立开了“霞飞之家”餐厅，可是在她勤俭持家之时侯永年却故态复萌，而更让她觉寒心的，是长大成人各有成就的子女以及媳婿的自私与无情。热播电视剧最新电影逐星女第一季重庆森林火爆警探少女的诱惑3宠物校花卡尔的约会生为蓝调人熊传奇皮囊 第四季妖兽都市战警密令胜利的形象特殊病人狮子今夜入睡羁旅情愫枪弹少女妖铃铃国语版魂飞魄不散手足共舞第一季与Bono&TheEdge面对面:大卫·莱特曼回归都柏林我的相亲不靠谱时间协奏曲 制表大师菊野正弘幸福定格之我愿意黑客革命家庭缘：出云新娘
长篇影评
1 ) 霞飞之主
宿台湾但不是故土，泊日本仅只为谋生，新婚丈夫了无音讯，再嫁之人携女抱男，打牌小赌，没有前程，出轨她人，偶有不忠，但又能怎样，还不是要守着大大小小，围坐在台风夜入水的卧榻上，等一个不知道回不回家的人
儿子谈不上出息，女儿离经叛道，未婚先孕，及大了都是各有各路，离散而去，半生漂泊，一户霞飞之家的生意，是对沉重生活而言，为数不多的支持与安慰，是对她漂泊半生的见证与肯定，相比夫君儿女，好像物质上的存在，才是更加实际与可靠的
所有这些，似乎即是她作为一个女人，在不够稳定的社会里，所需要依托男人，才能过得下去的寻常一生，而男人呢，不也是如此？
2 ) 我们都会变老的
因为久闻杨惠姗大名，所以即便是这样一部看上去有点褪色的老电影也充分的抓住了我的好奇心，一则对演员的表演有期待，二则期望在故事情节里找到共鸣。而电影本身也确实没有令人失望，两点都有展获。杨惠姗的表演自然而质朴，很容易让人把角色桂美就等同于她本人，桂美的坚强与忍耐折射出中国传统女性最值得赞美的一面。而电影本身所留给我的最具有深远意义的一句台词就是：“年轻的时候我们都忽视了自己也是会老的，也会生病……”
恰当的时候哪怕只是一部电影的名字也会让人感慨万分。自从有了孩子以后我开始很自然的换位思考，想到小时候奶奶对我的疼爱，再想到如今远离家乡一年到头都看不到一次奶奶，她老人家这个病那个病的总是被疾病缠身，而今我也未能尽到一个孙女的孝心侍奉在她老人家的身边，待到我做月子的时候接到她老人家的电话，一通嘘寒问暖，把我眼泪鼻涕都感动的一把接一把。我们都是会老的，生儿育女表面上只是一代接一代的生命的传承，可是感情上究竟能不能对等的付出，好像父母长辈爱我们一样的爱他们，好像呵护婴儿一般无条件的呵护老人。去伪从真，抛开道德与良心不说，我们每个人都会老的，都会生病乃至于一病不起，那么不论你年轻的时候多么挺拔多么富有，年迈后躺在床上苦于将余下的时日都在与时间做最后的争分夺秒，那么很多现在我们还看不清的东西都会被看的透彻，而留下的希望不仅仅是遗憾。所以再看桂美的坚持与忍耐，又是值得，“自我”这个东西人皆有之，放不下的是对明天总有一份美好憧憬，放的下的是可能日后少有一些遗憾。
3 ) 后感
4 ) 温情21条——这是部让男人脸红的电影
1，女主微丰，好看得紧！开场9分钟整她侧睡那模样竟有七八分像奥黛丽·赫本，简直了。从此记住杨惠姗这个名。
2，每个画面都像蒙着层温热的水汽，曼妙柔和，年月静美——好性感的镜头！
3，台湾腔这么好听（这一条仅适合本电影）。
4，有那时日片的感觉，情绪类《东京物语》，画面类《四月物语》。
5，女主，当代芸娘啊！这是要给女生树立一个遥不可及的标准，给男生一个好到疯魔的梦。
6，这女人是水，处处就低，却让人禁不住要高看她一眼。她说的“人要有志气”这话，比我爸对我说都管用。
7，又让人想到白先勇的小说《玉卿嫂》，女主同是下人，同是有志气的人，同是为了男人。桂美是温柔版的玉卿嫂。
8，啊！原来生气可以助产。
9，“女人啊，就是划不来，跟了什么样的男人都得认了。”
10，世间最动听的声音就是婴儿的哭声（婴儿的哭其实都不是哭，那只是“人生初声”。）。而生双胞胎的好处，就是就是能听到此起彼伏的婴儿哭声。
11，生活难到女人咬住被子哭。
12，这是部让男人脸红的电影。
13，这是部让子女脸红的电影。
14，乍想，抛开繁衍考虑，世间没有男人，顶多文明进步缓慢些；但若没了女人，坏人与好人就会持平，进而敌对，进而大乱，最后乱哄哄大搞一架而自灭。
15，桂美给她男人咬手上毛刺和吹耳朵那出最是动人。女人真是温热动物。据说西藏女人体温比其女人高出几度，可治风湿，这又是一奇。看来找老婆还是得找温度高的，更能温贴人，最好烧死我。
16，全片对话不少，没有一句废话。没有金句，却句句透心而温，直描人生。
17，全家福少了儿子正全一家，桂美把正全夫妇合照片贴在旁时，差点泪崩。
18，这又是部看完像过完一生的片子。女人看，会更受触发的吧。
19，妈妈说:“男女间总有一个要忍的。” 女儿应:“为什么忍的总是女人？”
20，“没事的时候，劝他打打牌。”（最后点一下这个，真是太棒了。）
21，整个电影淡淡的。淡的好处，只有做菜清淡的广东人方可懂得。
5 ) 生活再难，去做改变，而不是没有勇气
看完这部有点沉重的电影，除了对这个女人辛苦一生的怜悯，更也有身为女人无奈的同感。作为女子，生而具有牺牲自我顾全家庭的无私，具有呵护所爱之人的柔情，大部分时候就是围绕着家人的幸福在努力，柴米油盐酱醋茶。男女本不同，女人在这样的目标下，求的就是安稳平淡的一生，有的自然就成了一部小人物的悲哀史。
但是除了整个电影给我的这种情绪，观影过程中有好几个转折点都令我印象深刻。第一，在表姐家感觉被嫌弃的时候，愿意同有孩子的男主结婚，这是女主做出的决定，避免看别人脸色生活；第二，家里谋生成了问题，丈夫爱赌，她选择四个人去日本，没有“让这个家完了”；第三，在做佣人的时候因为不想被太太气，选择去餐店做后勤，虽然苦一点，但是挣得多，可以多存点钱，想着回国以后开自己的饭店；第四，在知道老公出轨时，离家出走，让丈夫明白了女主的态度，以及家里离不开女主的现状。
我觉得这些改变都是女主让人倾佩的地方，在不满于现状的时候都能积极去改变，不畏惧困难，赢得自己最基本的尊严和自立。而恰巧这一点我觉得也是这个人物不平凡之处，很多女人都可以柔情似水，但不是所有女子都有这般坚韧自爱的品质！！！
另外说两个小地方，当看到她去日本前一天晚上望着双胞胎，不敢出声咬牙狰狞地流泪，同为母亲的我真的觉得，那一刻太痛心了，这需要多大的勇气啊，所以她会一直盼着回去。另外就是居中的男主，我觉得他虽然爱赌，还出轨，但是他至少有良知，对老婆好。当看到剧中女主发现男主爱赌的本性时，我真的特别害怕男主会打自己的妻子……（你们懂的），至少他有愧疚的心理，所以这个家才还能完整，最后在女主的耐心陪伴下成长合格～
说及自己真实的生活，我爸也是爱打牌（不是赌），一家人讨厌他这一点一辈子了，和我妈经常吵架，不过我爸也算“温顺”，才能现在还有这个家。另外有个二伯出轨了，二妈也是没有离婚，还生了个二胎。
每个人生活的样子不尽相同，“期待拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛”，勇敢的爱和自爱，女子。
6 ) “我”自己过了我的一生
我觉得女主过完了她自己要的一生，她终其一生，都知道她要的是什么。
可能觉得她愚知，可能觉得她的男生不值得她这样子过。但是想一想，又觉得人生到底是什么呢。
如果不结婚，不繁衍后代，是不是比结婚更好。
我从来不觉得哪个会更好，哪个会更坏。结婚好了是好，坏了也是坏。不结婚好了也是好，坏了肯定也会坏。
这世上的事从来都没有面面俱到的事。但是重要的是，你自己能明白清楚的自己想要的是什么，而去坚持。
有时会觉得赌上这样子的一生，为了得到另外那么一些人，可能是亲人，可能是子女的认可，是不是那么那么的重要。值不值得?
这样子的影片给我妈看了，就非常符合我妈的价值观。女人，就是为家庭付出一切，最后收获了子女的爱。老伴看起来也变好了，这就是值得的。
我却想着，如果女主做出了不一样的选择，会是怎样的一番场景。
她离开了这个嗜赌的男人，以她的能力再去闯一番天地有何难？但是我们首先要知道下背景，是在什么样子的背景下，这个女生，会提着礼物再去一个鳏夫？
人生的际遇我总觉得是很变幻无常的，有时连我们自己的心也保持不了唯一。
也许有时守住了那看得见的唯一，也不过是迫于无奈下的呢？
一个被时代裹挟着坠入底层，却不肯就范的女人一生。在台湾寻亲未果，只能在表姐家寄人篱下的桂美，为了寻求一个自己的家，嫁给了拖着三个儿女的候永年。 本想做个贤妻良母，在家好好照顾子女，不料不成器的丈夫怕苦怕累，嗜赌成瘾，不久就丢了工作，还偷走了桂美为生产借的高利贷。女本柔弱，为母则刚。不肯吃别人剩下的食物的桂美从此挑起家庭重担，带着丈夫和孩子去日本做佣人，去酒楼打工，回台湾开餐馆，日子刚刚开始好，丈夫又开始在外面养女人……风风雨雨中，儿女长大了，桂美也老了。这个善良又自尊自重不服输的女人硬是凭一己之力养育了五个孩子，白手起家拥有了自家产业，曾经叛逆的继女虽然从来没有叫过一声“妈”，却是照顾着店照顾着桂美的贴心人，而丈夫，也守在病床边嘘寒问暖。虽然坎坷艰难，这一生，桂美到底是赢了。电影淡而有味
杨惠珊演得真好，果然为角色增肥了，看完想把张毅女人三部曲的另外两部也看了。那个年代的女性还是很伟大的，为了过日子往往没得选择，联想到有两个表弟都是李立群型的男人，一个好赌，一个在外面有女人，结局都是离婚，有孩子也照离，毕竟时代不同了。
几场室内戏，将演员有层次地分布于狭小纵深空间中，利用门道和家具取景构图，借助深焦镜头和摄影机的推轨，放大演员面部表情的微妙变化，情绪内敛饱满、张力十足；叙事方面则承袭自民国初年以来未遭断层的文化样式，全片流露着中国传统文学的散文诗式叙事风格；隐忍良善的女性，却有着极强的自尊和韧劲，这种韧性亦是温柔，是女性独有之美；女人之间的谈话抱怨和男人之间静坐抽烟，一动一静的对比刻画男女间迥异的性格与心境。关于暧昧的中美日台关系、绕不开的家国意识、复杂深切的民族情感等等，亦都有涉及。逐渐开放的社会政治氛围、回暖却不明朗的两岸关系，以及一批受过良好教育且富有的观众群体，为即将到来的一系列台湾新电影佳作做好了准备。好。
“为什么要容忍的总是女人？”没问到点子上，没有好的命题自然就不会有好的展开，展开即是我们常见的以耐力跑完全程的悲情马拉松故事。
男怕入错行，女怕嫁错郎。女主角就这么苦了一生，问题是，这种循环还要继续下去。除了杨惠珊之外，李立群有几处演的也及很好。
一直很喜欢台湾的这一类影片，不全是文艺感，不全是爱情，很生活，很平凡，很有内心的触动。今天不回家、YIYI
两年前跑去徐汇图书馆借萧飒的原著《霞飞之家》未遂，两年后终于看到这部电影，杨惠姗的表演和为角色增重44磅的敬业精神都让人赞叹，李立群也刻画出了一个无用又嗜赌的丈夫。张毅和杨惠姗所过的一生也是传奇，虽然现在新领域的成绩也值得祝贺，还是觉得他们离开电影界实在是一大损失。
男人性子钢，女人性子韧，关键时候还是女人的韧性维持着。人的一生眨眼就过去了，重新审视却发现如此简单。
桂美第一次发现丈夫赌博是一个雨夜去给丈夫送伞。丈夫出轨是在一个雨水淹了半个家的超强台风夜。而桂美的一生就是在这样或那样的风雨交加中走过来的，湿漉、泥泞、狼狈，但她坚韧、倔强、有骨气地走完了这殊为不易的风雨一生。
台湾电影没有花哨华丽的视听手法，也没有炫技耍结构的剧作构思，就是有一种随和、源于人们本身的亲切。反观大陆电影，创作者还是太浮躁，太于急功近利。另外，电影是视频，可以借鉴戏剧，但必须与戏剧割裂。《我这样过了一生》、《小毕的故事》等，就是这样“流水账”的描述，才能展现影像魅力，而不是经过了人工的选取，将戏剧搬上银幕。
他们两个后来不再拍电影实在遗憾。杨惠姗真的可以展示不同风貌的女人，这个片子把中国女性的命运比较完整的呈现了。到了年纪就给你配个男人，嫁到别家，当女仆、陪睡、生儿子，生一堆孩子，然后生活稍一稳定，保准了给你新的课题，丈夫出轨了，赌博了，工作没有了，女人你甭想闲着了，还好本片女主还没有被家暴呢。家庭条件好的，也给你找个夫君，并且老丈人提拔女婿，等女婿翅膀硬了，老丈人也过世、失势了，必然的，男人这多年忍气吞声，是一定要发泄出来的。还好，她的女儿在15岁经历了流产后，这个后妈精心呵护，小姑娘也争气，读了大学，有的选择，可以不结婚，承担家业。1985年已经过去34年了，女人的选择还是越来越明晰了，自立自强，不要被男人绊住手脚，想生孩子，找个好精子即可，不需要跟他组成家庭，那里你什么都得不到，全是损失
善良的人却不被这个残酷的世界善待：她穷尽一生让这个家摆脱贫困并渐渐过上好日子，然而命运却不公地一次又一次跟她开起了不怀好意的玩笑……看着成年后部分子女的自私表现，真是寒心又无奈，对比之下，也因此更加庆幸自己活在这个世界上能拥有很棒的爸妈和挺幸福美满的家庭！P.S.：对白→钮承泽，……
80/100 尽管依然还有诸多不满意之处，但在《香蕉天堂》之后观看反而对前半段的克制颇有好感。情节上与日本有关，其实景别、机位等镜头设计上怀疑也学习了小津等日本家庭电影。“水再漲，我們就掀了天花板上屋頂去。”这一幕确实有女性引领的诺亚方舟之感，也想到《罗马》结尾海边那个镜头，“女人总是孤身一人”。 #DCP2K
历经近三十年的婚姻家庭私史，较少的嵌入历史时代特殊事件，反而使得故事可以超越具体背景，提炼为更普世化，体察传统家庭观念在现代生活中的演变，每个人都可能是这个“我”，或者身边听说过这样的“我”。坚强有根性的女人，轻佻不顾家的男人，叛逆闯出祸的孩子，吵过闹过也打过，好在都逐渐理解对方，用包容实现了和解，所谓家庭往往就是如此的存在。
“丈夫有女人，比赌钱更叫人寒心，可是你也只有两种选择，离开他，或者原谅他。我觉得两个都不好，可是总要选一样啊。”女人，尤其是做母亲的女人，真的很伟大。
“丈夫有了女人，比赌钱更叫人寒心，可是你也只有两种选择，离开他或者原谅他，两种都不好，我都不想选，可必须选一样”。原来人的一生不过就是一部电影的长度。怅然中。桂美，最典型的中国女人，坚韧包容倔强清醒。看着老年的她，身边儿孙绕膝，有一种说不清的魔幻感。十年几十年，曾经受过的累吃过的苦流过的泪，全部不过是当下的这一天这一刻。过去和未来都是虚幻的无意义。这一部其实与《海滩的一天》有些类似，没有什么特殊花哨的表现手法，正正经经老老实实推进，这就是最真实的人生。
剩女们千万不要一时恨嫁贱卖了自己。乱麻般的生活挣扎在柴米油盐里本已悲苦，偏偏还有个不着调的老爷们在一旁添油加醋，注定餐具杯具一应俱全地人生。女主人公柔情内敛，内心却又坚强，对生活坚定不移，太典型的中国传统女性。杨惠珊演的真好。难得张毅不絮絮叨叨。
台湾庶民剧，还不错，这片贵在平实，老老实实的拍，老老实实的演，不玩花样，不走捷径，不煽情，讲人话，不过也因为平实，还缺那么一点点滋味和电影感，后来杨德昌再拍庶民，就进步大了。中影修复版本还是稍微有些遗憾，很多地方亮度调得太大，亮得晃眼，包括白天外景、内景，都是白花花的不舒服。
伟大的质朴的现实主义作品，杨惠姗的表演丝丝入扣，毫不做作。李立群也是立体的人，而不是脸谱化的表演。整部电影的调子非常深沉，120分钟跟着他们活了半辈子，泪水都留在了心里。很多经典的场景，都处理得异常高级。导演、编剧和演员们也从来不低估观众的感受力，所以给得很节制，也完全无套路。是可以一直看的电影。
1、一个女人的史诗，也是中华文明背景下20世纪下半叶女人的标本。2、杨惠姗蝉联金马影后实至名归，她增胖出演，大概是华语影坛自残式表演的先锋了。3、李立群演的丈夫与父亲，看似渣，但尚能反省、渐变，在中国男人中，应属中上水准了。古老文明之下的中国男人，很多人仍下意识想去享受威权。4、戏外：原著/编剧萧飒是导演张毅的前妻，两人共创“女性三部曲”中的两部，分道扬镳后，萧飒在创作上一蹶不振。而张毅“出轨”的对象正是该片的主演杨惠姗。张、杨八十年代中期急流勇退，创办琉璃工房，竟然也成行业标杆。5、杨惠姗在成为台湾新电影的宠儿和金马奖的常客之前，其实演了大量的“黑电影”，曾是交际花、赌徒、杀手等角色的专业户。