第七大陆

相比较后面，我更喜欢电影的前一个小时，因为琐碎的拼贴式剧情会让我以为这是一部前面堆叠很多细节的悬疑片，我边看边在脑海中推理这些画面在暗示什么含义，同时也对后面我想象中的反转充满期待。我喜欢这种无聊单调的剧情胜过沉闷过后达不到预期的爆发。

从男主写信告诉父母他们即将自杀的消息之后，我的期待就好像被打破一样，尤其是在房子里搞破坏的剧情，前两分钟可能观感上还是很爽的，有种发泄的心情在电影得到释放，导演把这些镜头也拍出了一种破碎的美感，但是再往后一直重复性的足足拍了有十几分钟，我开始产生不适感（尤其是看到收藏的黑胶唱片被男主随意掰断），不断思考他们这么做究竟有何意义，但很明显：沉默压抑的家庭氛围和枯燥的生活导致了此刻的肆意打砸似乎就是纯粹的发泄和释放，是他们反抗平庸生活的一种方式，至少在死之前能做一点想做但平时又不敢做的事情吧。

导演是直白的，这也是一种需要勇气的直白，所以电影里的锋利冷峻气质才会被外化到极致。

影片中西西弗斯式的中产家庭生活有如此结局似乎昭示着：在这个世界上，没有憧憬中的第七大陆，只有矗立着一座座冰川。

用豆瓣以来写的第一篇，本想放在短评里，考虑到字数有点多，所以放在了“影评”这里，也可称之为观后感。

//2022.11.3 电影资料馆放映 哈内克专题

很多评价说这部片子的前半部分枯燥乏味，大量的特写镜头展现各种生活物品的细部，背景只有嘈杂的、冰冷的机械声和不同物品触碰时发出的声响。坐在资料馆前排，仰视着巨大的屏幕，让我得以在长时间固定镜头的特写画面中凝视各种生活物品的细部——门把手金属表面的反光、床边红色拖鞋的褶皱（想象这种褶皱是如何产生的）、不同食物表面的纹理、收银机键盘的排布等等。画面构成的精致、元素排布的平衡让我觉得凝视这些“日常”竟会如此美好。（这或许是我逃离枯燥的影像的方法，亦或和我自己做摄影创作有关）

整个电影犹如一本厚厚的画册，脑袋里闪过一些摄影作品，如2006年中国摄影师封岩的《纪念碑》系列，以及史蒂芬肖尔的《美国表面》，甚至还有褪色后的马丁帕尔的作品。

印象尤为深的还有短则一两秒，长则四五秒的黑屏过渡的场景。全场黑下来的时候，只有音响发出的沙沙声和荧幕上微微的光。

并不觉得这部电影十分煎熬，也并不无趣。或许是对片中展现的极其压抑的生活的逃避，我第一次在影院看电影的时候将关注点投向画面所展现的本应塑造一种冷峻、烦躁与无聊的重复的物品的那些细节，仿佛被一双粗躁的双手极温柔地抚摸。

作为哈内克转战影坛的初试啼声之作，《第七大陆》甫一推出就带有导演极为鲜明的个性特征。哈内克大量使用空镜、肢体局部特写、生活场景片段外加昏暗的灯光、逼仄的空间、呆板的电视广播腔调以及模糊的电视图像等手段营造出一种冰冷刺骨的氛围空间。而在这种萧瑟、充满肃杀感的冷色调之下，角色之间的台词对白被压缩到最少，甚至本该亲密无间的夫妻也几乎无所交流，还有那些被镜头重点关照的惨白脸庞和迟滞表情，更是没有半点生机活色。 据说《第七大陆》的故事情节是根据真实事件改编的，但是从电影呈现来看，哈内克显然依据个人口味进行了过度的艺术化再加工。一个在他人眼中生活富足的中产之家缘何走向自我毁灭，哈内克并没有给出确切的答案，他所呈现的只是一个三口之家的生活横截面，源于现实又扭曲现实，而一部108分钟的影片所包含的细节信息也必定是残缺不全的。 我不认为《第七大陆》体现了哈内克对于中产阶级和现代都市生活的犀利观察。从生活的基本常识出发，乔治、安娜和伊娃都只是芸芸众生中的罕见异数，根本不具备典型性和普适性。相较于阿巴斯电影《生生长流》里那些面对地震所造成的亲人离世和满目疮痍，却依然表现出顽强生命韧性的伊朗人民，《第七大陆》中这个物质无比充足，但却又如此无爱的一家三口就只能是顾影自怜了，而我所能感到的只有悲哀。

这是我看的哈内克的第三部电影，有点惊讶他的处女作拍的竟然这么出色。电影值得探讨的东西有很多，我就自己比较感兴趣的点在这里写一写。

电影最成功的一点我觉得是，电影主人公的“丧失”。电影开头有很长一段以及之后也有很多段里都没有正面拍摄演员的脸，而仅仅是一系列的动作。妈妈叫女儿起床，爸爸擦皮鞋，大家一起吃饭，去超市采购。而这些动作几乎可以说是每个家庭的惯例，所以放在每一家庭里都是成立的。而且看完整部电影之后，都不太能了解这个家庭里每个人到底拥有怎样的个性，以及很多人都好奇的导致他们选择自杀的原因。虽然电影是根据一个真实事件改编，但导演或许给我展现出的是一个群像，即每一天重复着每一天，被物质淹没的看似幸福的中产阶级群体。最精彩但也是看得我最难受的一个部分是，他们在自杀前毁掉一切的行为。通过剥离掉这些附着在自己身上的物质后，真的就可以找到真正的自己吗？逃离物质世界，甚至逃离这具躯体的他们真的就解脱了吗？在采访导演时，有提到后来丈夫的父母亲无法接受他们是自杀，坚决认为他们是被别人杀害，尽管根本找不到他杀的证据。哈内克当时大概这样说“他们不相信自己的儿子会选择自杀，是因为他们不想相信，因为他们不愿意承认自己的罪。即使从客观角度看他们自杀这是事实，但是从感情角度出发就是无法接受的。”对于这里的罪，我觉得是说父母亲对孩子的不理解和逼迫，而这种情形还在继续。比如女儿假装说自己看不见，后来承认之后被母亲扇了一巴掌。根本不问原因，只因为世俗认定的“说谎不对”这样的不成文条例而动手打孩子。反观我们现在身处的时代，极度内卷，父母们一直在强调“为了孩子”而拼命把孩子培养成样样精通的人，甚至可以说是机器，但到头来父母或许根本不知道孩子真正想要什么。我们总说“时代造英雄”，这太过于聚焦，其实时代造就了我们每一个人，我们无法逃离，只好被推着走。

其实或许有很多人都在思考，他们为什么自杀？从电影展现的镜头来看，似乎找不到什么具体理由。其实有太多事情本就是没有原因的，他们选择自杀就像母亲在洗车时突然哭泣一样，毫无理由。忘记在哪里看到有人说，他们选择自杀是因为丈夫负债累累，还有人说是因为性生活不幸福之类的。各种猜测，但我觉得这也恰恰说明了哈内克的成功。不是对个例的刻画，而是一个群体的刻画，观众看似是旁观者，但又似乎时参与者，即参与去赋予这个家庭走向死亡的原因。

最后我在想，或许无法理解他们选择死亡的人其实是某种程度上来看是很幸福的，说明对这个世界还有留恋，还有活着的欲望吧。