实尾岛

每次，都会感到我们是如何的渺小，世界的局势，国家的命运，也就在那么几个人的手里，他们决策，他们随欲，他们为我们灌输思想，他们改变一些人的思想，这也许就是我们所说的骗，但当我们决心扯开谎言的时候，我们已经彻底成为棋子，彻底掉进了别人的思想旋涡中！

韩国当代电电影发展中的一个分枝是，以韩国与朝鲜之间的分裂历史为背景的电影颇受关注。从我最初看到的第一部韩影《生死谍变》，到后来的《太极旗飘扬》，直至最近的《实尾岛》，均是属于这一类型的电影。它的基本特征是：在这种背景中重新审视及思考这段历史。我想在历史的真相中，曾有过被深埋的历史，终有一天，这些历史将真相大白于另一段的历史。实尾岛讲述的就是这样的一段历史。

《实尾岛》的故事梗概：朝鲜与韩国关系紧张的十九世纪七十年代。韩国为了报复朝鲜训练组织的31人特工，进入韩国剌杀总统朴正熙的事件，将以死囚31人，由部队押解到实尾岛，进行魔鬼训练，准备潜入朝鲜剌杀金日成。在军事训练过程中，部队与特工们产生了感情。就在特工出发的当晚，命令突然被取消。这样，特工们又回到实尾岛等候再一次的命令。

取消的原因是政治气候的变化，其时，韩国与朝鲜关系开始缓和，组建这支部队的局长被免职。而且下面下令除去这支部队。因为他们已经没有用处。负责训练这支部队的司令官不愿意亲手屠杀已有感情的特工，饮枪自尽。愤怒的特工们消灭了岛上驻扎的部队。劫了一俩客车开往青瓦台，欲质问公道何在。路上被当局部队拦截。特工们释放了车上乘客，集体引爆手雷自尽。

实尾岛确有这样一段的历史。这段历史是在金大中任韩国总统时被披露。

我得承认我一般情况下对于国产的战争体裁的电影是较为反感的。它们的特征是人物已经是一种政治符号，电影中的阵营也是黑白泾渭，主题仍然是最后取得了伟大的胜利。然而韩国的战争电影中，较为注重的并非历史画面的营造，而是以人物来反映时代。有时候我在想，在战争电影中，是人物重要还是历史重要呢？我最终得出的结论是：战争或是其他仅是一种背景而非主题，无论是哪一种类型的电影，它的最后目的都不过是展现一种人性。

这部电影没有一个女主角。绝大部分的场景都处于一个叫做实尾岛的小岛的小岛上。在看这部电影时，可以将之划分为两个主要内容。一是在实尾岛上发生的一切，二是离开实尾岛之后的结局。这种有些牵强的人为划为，对于理解电影的艺术有一种作用。即，只有前面的部分成功了，才能带来后面部分的令人真正信服。这部电影在电影技巧上没有更多地进行探索，它更多通过的是演员的精彩演绎来完成。它通过岛上训练这一个过程极其丰富地展现了人物的基本轮廓，他们从死囚、社会渣滓，被在“反正也无处可去”的支配下，被训练成一支特种部队。在这个过程中，他们被自己将创造历史的想象所骄傲，认为将留存于历史和人们心目中。我不能说这是一种愚民政策下的成功，我只能说，无论时代背景如何，人终究都是人，而不是没有情感的石块，在前半部分中，并无涉及到更多的政治因素，前半部分的所展现的，是一种人性的长华，即使是被完全剥夺了自由的人，也有着做为一个人本身的尊严与“存在于时代”的深深渴望。意况形态在这里面是不重要的，重要的是，这些被政治目的所强迫的人群，他们如此复杂的思想情感是怎样得以复苏的。一方是押解这些人的正规部队，一方是希望通过这段历史而洗刷一切过往，重返家园的人群。在这个特殊的管制过程中，在一个岛屿上建立起可以令人相信的感情。


电影的戏剧性冲突上的处理是每一部电影都在运用的手段。它是通向人物性格展现的高潮的必经之路。这部电影同样在这一点上达到了相当的成功。出发前的痛饮，高唱国歌的气概，大海中命令被突然取消的不可置信，重回实尾岛的无所适从。部队军官与上层的对话，一点点将故事推向了命运的高潮。直至部队军官不愿意下手，故意让死囚听到真相。这个时候达到了整个故事残酷的高潮。要么被部队消灭，要么消灭掉部队。这个时候他们没有了第二个选择，每一个人都有质问的尊严：为什么不将我们除去？而怀着再生的希望的时候，却又要来消灭我们？原来我们是没有存在过的人。真正的真相是，无论如何，我们都是在这个世界上消失了的人，我们最后的路，都是死亡。。。在这样的情境中，整体性的愤怒火山爆发。我们要去问个明白！问清楚我们不明白的问题。去总统所在的青瓦台。。

就这样走向了死亡。也只有这样走向死亡。

电影的最后也成为一个最感动人的画面。这些未曾存在于世界的人，为人证明自己的清白，以自己的血，在这辆车上写下了他们的名字。高喊祖国统一万岁扑向了手雷。


看完这部电影之后我竟然久未平静。在厌倦于那些肤浅而直奔娱乐而去的电影中，我得到的只是积压的疲累。它们的轻松丝毫带不来身心的愉悦与心弦的拨动。而真正具有动人心弦的艺术，无不是将目光专注于人性本身的那些电影。鲜活的面庞上写着无数的故事与情感，在命运的河流中怎样闪现人性的光芒，在怎样的历史中书写他们的历史。


我一再乐意谈及韩国电影的原因我想在于此：它们进行过思考。它们真正做到了以人为本。所有重大的事件，在电影中，不过表现在一双双眼睛中而已。无怪乎有一位电影评论家说：“我喜欢看着那些演员的眼睛，在那里面我看到了许多电影”（大意）。我想他说的很对，一部电影若没有演员的倾泻的情感，那它就只是一个可以流动画面的万花筒，而称不上是电影。

（完）

1、佩服韩国的电影工作者和宽松的政策，敢于拍摄这样揭自己伤疤的影片。在国内，这是不可想象的。
2、影片敢于反映反思朝鲜半岛的历史，敢于正面表达南北韩两国人民的所思所想，让人钦佩不已，这样的影片还有《生死谍变》《太极旗飘扬》《共同警备区》等，值得我们学习。
3、影片基本符合历史真相，但拍的让人心情澎湃，尤其是不可避免的悲剧性的结尾。让人知道了什么是政治和政客。肮脏的政治。也让热衷于戏说历史的电影人汗颜。
4、情节并不新鲜，和英国影片《野鹅敢死队》的主题结构完全相同。另外，《加里森敢死队》《十二金刚》等也是利用死囚去立功赎罪，完成一些不可能的任务。但是片子仍然让人震撼。
5、影片纯粹是部阳刚的男人戏，连个女配角也没有，只出现了几个零台词的群众演员，如公交车上的女乘客、实尾岛上的女军医等，但并不影响片子的观看热潮。这一点，也让那些拍片就离不开女人离不开多角恋爱的导演脸红。
6、影片虽然讲述历史战争阴谋，但打动人心的仍然是人与人之间的感情，尤其是男人间义薄云天、生死不弃的友谊，包括教官与队员、队长与队员、队员与队员间的义气，这一点和吴宇森类似。
7、其实片子的大场面并不多，135分钟也有点拖沓，比如强暴女军医的桥段是否有点画蛇添足。
8、实尾岛事件其实和朝鲜战争一样，是北朝鲜先挑起的，青瓦台事件是根源。
详见附录：

青瓦台事件
　　“朝鲜武装分子青瓦台袭击事件”，又称“1•21青瓦台袭击事件”，发生于 1968年1月21日。当时，朝鲜派遣了由“124军部队”所属特战敢死队31人组成的武装队员，暗中穿越军事分界线透入韩国，以全副武装的韩国野战部队打扮，进入了可以对青瓦台一览无遗的首尔市北岳山路。不巧遇上了下班路过的韩国钟路警察署署长，识别出野战军服的肩章属于无法擅离的驻守前线部队，于趋前盘问时，导致双方开火，立即惊动驻守在北岳山路防守青瓦台的韩国军队，使得朝鲜特攻敢死队南下暗杀当时韩国总统朴正熙的计划化为泡影，也震撼了全球。
　　1968年1月21日深夜10时许，韩国总统府所在地青瓦台附近，6个身穿韩国军服，脚上却是黑色胶鞋（因为韩国军队从没有配发过这种黑色的胶鞋，反倒是朝鲜军队多穿这种黑色胶鞋）的行人引起了巡逻警察的注意，因为这里距离韩国总统府非常近，警察的警惕性还是很高的，便上前盘问，不料这6人竟然抽出冲锋枪开火，并向正在街上行驶的公共汽车投掷手榴弹，致使公共汽车上多人死伤。后援的大队韩国军警迅速赶来，经过激烈的枪战，击毙其中的5人，重伤并活捉1名，但这人在押解途中自杀身亡。
　　韩国军警随即在首尔地区展开大规模的搜捕，先后发现并击毙28人，生俘1人，另有2人逃脱。据唯一的生俘者金兴九招认，他们一行共31人，是朝鲜代号第124部队的突击队员，计划分为6组同时袭击首尔的韩国总统府、美国驻汉城〔今首尔〕大使馆、美军驻汉城的第8集团军司令部等目标，来掩护对汉城一所关押朝鲜特工人员的监狱的营救突击。负责袭击青瓦台的那一队特工被发现时，他们距其目标——韩国总统府的直线距离已不过百米！在随后韩军发动的数万人规模的大搜捕中，竟然还有2名朝军特工成功逃脱，其中一人更是在腹部中弹的情况下，用手将流出体外的肠子塞回腹腔，以手部压住伤口，跋山涉水，逃过韩军的重重围捕杀回朝鲜。
　　《新东亚》引述当时负责调查“1•21青瓦台袭击事件”的白东林（当时的韩国防谍部队调查系系长）的话指出，当时的31名朝鲜特攻队员中，除了金新朝欲引爆自尽前被生擒之外，能够确认的尸体只有27具，其余3人下落不明。就在韩国的调查工作结束后不久，韩国当局透过朝鲜的广播才得知，有一名参与袭击青瓦台的朝鲜敢死队员，已经安全逃回朝鲜，而且成了朝鲜的大英雄，他就是现任朝鲜人民军总政治局负责宣传的副总局长朴载庆。

实尾岛事件
　　韩国当局为报一箭之仇，也仿效朝鲜“124军部队”，于同年4月，在仁川外海无人荒岛“实尾岛”建立秘密基地，暗中招募包括死囚在内的各路好汉成立“684部队”（意味着1968年4月成军），接受魔鬼训练，打算派遣特攻敢死队渗透平壤，格杀北朝鲜金日成。孰料，20世纪70年代初期，朴正熙与金日成互派密使谋求韩朝促进和解合作交流，致使韩国“实尾岛”的派北工作员，顿时沦为烫手的山芋。在走投无路的窘迫情势下，他们杀出重围，欲前往青瓦台讨回公道，却在首尔外围的大方洞地区，在韩国军队重重围剿下，在一辆大型公车上引爆自尽。

揭秘被掩藏的历史
　　影片《实尾岛》以真实的历史事件改编。据说1968年青瓦台事件发生以后，时任总统朴正熙和韩国中央情报局创建了一支由囚犯组成的特种部队，政府要求将这组人员在最短的时间内训练成专业的特工人员，他们的任务就是进入平壤，将金日成的项上人头取下来，而后因为种种历史原因，这支部队成为烫手山芋，就在政府决定秘密处决他们的时候，这些人发生了暴动，最后于1971年8月 23日在首尔自杀身亡，事后韩国政府称这是一次北韩游击队组织的恐怖事件。事件发生三天后，韩国政府国防部长于空军参谋长被撤职，到底这支部队是否存在，到底他们是由韩国政府组建的“死囚特工队”，还是北韩的游击队。该事件发生后，多家新闻媒体机构都想揭开“实尾岛”事件的真相，但无一成功，这段历史被深深埋藏起来。后来当时被劫持的人质也表示，那些恐怖份子似乎并不想伤害他们，而且首先开火的也是韩国政府部队，他们为什么要集体乘车去，如果是恐怖分子，分散活动也许更合适，他们到底是谁？真相被埋藏了32年，随着政府于军方情报机关的秘密记录为人所知之后，实尾岛事件再次被谈起，影片着眼于当时纷繁厚重的历史，抽丝剥茧，逐渐揭示了事实的真相，仅凭这一点就吊足了观众的胃口。
　　本片题材十分敏感，在表现政治的冷酷与人性温暖的矛盾冲突中充满了悲壮色彩，士兵与囚犯三年的朝夕相处，已经建立了深厚的感情，也许更多的是男人与男人之间的认同感，这是一部属于男人的影片，当性格坚毅的将军接到上级的命令要处死自己亲自训练的特种兵时，情与法的矛盾冲突把他推进了绝境，在进退两难中如何选择，是处死特种 兵还是违抗上级的命令，无论如何选择他都是输家，紧张的与激烈的气氛让人感觉脆弱的人性在强大丑恶的政治面前不堪一击。最后士兵与特种兵的绝杀更是充满了悲剧情节，在风云变幻的战争年代，到底谁能主宰自己的命运，影片充满了对这些人的同情，同时也反映了对南北分裂的痛苦与政治的厌恶。

实尾岛事件时间表
1971年
8月23日早上6点：24名受训人员逃出实尾岛。
6点15分：实尾岛和空军总部的联系中断。只有6名现役士兵侥幸逃生。代陆军中尉及其他12名士兵被枪杀。另有6人溺水身亡。
中午12点15分：出逃的受训人员在仁川海岸登陆。劫持第一辆公共汽车，开往首尔。
中午12点53分：24名士兵与出逃的受训人员在仁川松洞车站交火，两人受重伤。
下午1点10分：在仁川又有交火。
下午1点20分：出逃的受训人员在仁川劫持第二两公共汽车
下午1点30分：当地警察局受到攻击。一名警员中弹身亡。
下午1点38分：新洋（音译）村检查站，一名警员中弹身亡。
下午2点15分：公车开进首尔，司机逃脱。
下午2点25分：最后一场交火。乘客证明：“前几枪都是从车外打进来的。”出逃的受训人员引爆手榴弹自杀。4人未死。
 8月25日：国防部长被解职。
1972年
3月10日上午10点：最后4人被处决。
7月4日：半岛南北双方代表签订和平协议，并协定不通过秘密军事行动挑衅对方。

随着韩国电影的强势崛起，韩国影坛涌现出了很多对于朝韩关系反映和反思的影片，甚至可以说朝韩关系在一定程度上促进了韩国电影的崛起，如《生死谍变》、《共同警备区》、《太极旗飘扬》、《隐秘而伟大》等。

上映于2003年的《实尾岛》同样是反映朝韩关系的影片，并且作为韩国第一部千万人次电影被载入韩影史册。

为了报复朝鲜特工对韩国总统的刺杀，韩国军方组织了31个死囚犯到实尾岛上接受秘密训练。训练异常残酷和血腥，很快这批人被训练成为了最优秀的士兵。

在去刺杀金日成的途中，突然接到命令，刺杀任务暂时停止。随着朝韩关系的缓和，这批士兵也失去了用武之地。而最恶劣的是，政府怕泄露出去刺杀金日成的消息，决定把这批人秘密消灭掉。可训练这批人的教官于心不忍，于是放出消息给这批人。

经过和岛上士兵的激烈战斗后，这批士兵逃出实尾岛，劫持一辆大巴车，奔赴青瓦台向韩国总统要个说法。在路上被韩国军队层层围截的他们，最终点燃了身上的手榴弹，饮恨离去。

尽管影片没有摆脱韩国电影刻意煽情和用力过猛的通病，并且剧情上稍有拖沓，但依然是部有内容、有思考、有力量的影片。

有内容，则在于对历史事件的真实还原，不美化政府，也不美化这批死囚犯身上的恶。剧情上步步为营，情节冲突塑造得体，人物性格鲜明突出，使得两个小时的电影并不沉闷。

有思考，在于影片题材的大胆和锐利。影片前半部分矛头针对的是朝鲜和金日成，后半部分则转变为个人和政府之间的冲突。这批囚犯被国家利用，当失去了利用价值，又被国家抛弃，矛头转向了漠视公民权利和生命的政府。对政府之恶毫不留情地揭露和反抗，成了影片最亮眼的部分，并且以后也涌现出了《恐怖直播》、《辩护人》等类似题材的优秀影片，不得不佩服韩国电影人的勇气和担当。当然，这也得益于韩国电影宽松包容的环境。

有力量，则在于影片没有韩剧中泛滥的儿女情长和卿卿我我，而是激情四射的男儿豪气。面对艰苦的训练，甚至死亡，毫不犹豫；对国家深深的忠诚，矢志完成交待的任务；在发现被国家抛弃时，不甘心不妥协，誓要向总统要个说法，绝不苟活。

看韩国电影，除了被其下了重药的煽情感动到，更多的是被其犀利大胆的题材和坚决有力的表达震撼到，韩国电影之所以能够有今天的影响力，恐怕后者才是决定性的。