目中无人2022

看完了，爽翻了！

是不是电影看太多了口味更屌了？好好的也可以硬说成这不行那不行？

打戏没的说，爽爆了！干净利落，毫不浮夸！

剧情不简陋，嫌简陋可以只看各种烧脑悬疑鬼打墙！

服化道也到位，最后的场景灯光很喜欢，契合了武侠。

简简单单，寥寥几笔，瞎子过往一半清晰一半苍凉，为啥一定要明明白白清清楚楚？

好看就完了！

大家好，我是喜多瑞（北京）影视制作有限公司的签约编剧刘恒岳，在2017年夏，与我的好朋友兼制片人苑先生跟爱奇艺收片部的某负责人（现已离职）达成合作意向，对方看中了我方《盲僧》的剧本大纲，四个月内，我与苑先生共同开发并写成电影剧本《盲僧》，并在2018年初同时完成了《盲僧2：修罗王》的剧本大纲，皆同年注册了版权。后来，因为融资艰难，项目推进缓慢，还未开拍。但在融资期间，苑先生联系过《目中无人》的联合制片人王某洽谈合作，并将《盲僧》的剧本大纲发给了对方，最终双方未达成合作，但王某方却窃取了我们《盲僧》的核心创意点推出了这部相比我们《盲僧》全面降级的影片。

下边我将贴出我们《盲僧》简纲版本，以供参考。简纲版梗概字数较少便于大家阅读，但是隐掉了我们影片的内涵——关于国家大义和侠之大义与父爱之人性和慈悲之神性的探讨，简纲版没有展开，作为降级剽窃的《目中无人》更没有挖掘此点。

《盲僧》故事梗概：

【完】

我们对比《目中无人》至少有十几处核心情节相似之处：

背景设定层面：

1.瑾儿之父葬礼，对应倪燕婚礼

2.无明锡杖里藏着一把寒气逼人的唐刀，对应成瞎子手杖里是唐刀

主要内容设定层面：

敌人残暴灭门，杀住持，触动超脱凡尘的无明，为救瑾儿卷入青联帮及日军的斗争中，真实身份也浮出水面。

对应原本不想插手的成瞎子为了被灭门的倪燕，卷入地下黑帮的斗争中，真实身份浮出水面。

人物设定及关系设定层面：

1.瞎子游僧，法号无明，潜心修佛，不问世事。对应成瞎子，大理寺在册捉刀人，不愿过问江湖事。（出处在影片35‘02’‘）

2.瑾儿，十岁少女，全家被灭门。对应倪燕，十九岁少女，全家被灭门。

3.瑾儿之父陈启仁，因帮助革命党与青联帮和日军结仇。对应倪燕兄长倪君，与地下黑帮宇文家结仇。

4.青联帮老大鬼三，日军走狗，得日伪政府重用，屠杀陈家邻居前，当众与姨太媾和。对应宇文英家族，洛阳地下帮派，叛乱时为朝廷重用，宇文英屠杀倪家后，当众玷污倪燕。

情节发展层面：

1.陈启仁因与青联帮结仇被灭门。对应倪君被宇文英追杀，被灭门。

2.葬礼上，僧人的法事之后，陈家被鬼三灭门，瑾儿侥幸存活。对应倪燕婚礼后，倪家被宇文英灭门，倪燕侥幸存活。

3.无明不畏强大对手，舍身救瑾儿。对应，成瞎子不畏庞大的帮派势力，舍身救倪燕。

4.瑾儿被武田抓走，在地牢中刑讯，逼迫其口述密码本。对应，倪燕被宇文英抓走，在鬼牢中受虐，被逼迫承认捏造的罪行。（影片25’20‘’）

综上所述，《盲僧》与《目中无人》主要人物设定和特征、人物关系及特定情节的设定，相似性已达到细致具体，属于多层次的具体化表达，不属于抽象的思想范畴。同时，情节发展串联与矛盾冲突具有明显的相似性，以此推动故事情节的发展，达到了足够细致具体的程度，经过律师审议，两部作品构成实质性相似。特别是王凯方收到过《盲僧》剧本大纲的前提下，我方认定，《目中无人》的制片方，剽窃了《盲僧》的原创内容。

《盲僧》各写作阶段文稿的时间

从上边截图可以看到，我们为了应对审核还推出了一版以明朝万历年间为背景的版本，此版本中，无明的前史设定是辽东铁骑李成梁总兵麾下的猛将，《目中无人》对成瞎子的前史设定也与之相似，更可以看出结构性剽窃所带来的相似衍生。

我个人作为编剧，知道影片创作的规律，我个人不否认《目中无人》的大部的创作都是主创团队努力的结晶，从人物塑造到情节发展，到影片制作，都是整个主创团队勤恳创作的功劳，但是，核心创意和架构却是制片方剽窃的结果，一切努力都是在为一个剽窃的主框架服务。就像《土拨鼠之日》，如果我们正在运作此影片的过程中，另外的制片方偷走了单日循环的核心创意以及男主在单日循环中从游戏人间到发现爱之真谛的主情节设定，从新改编了一个降级的作品先于《土拨鼠》上映，这做法该多恶劣，是典型的窃取他人成果的剽窃行为；而不是在《土拨鼠》上映后的几年甚至几十年，只是借鉴单日循环的想法，从新编纂的故事，譬如《忌日快乐》和《棕榈泉》等影片。如若，你既借鉴了单日循环，又“借鉴”了单日循环里主人公从游戏人间到收获真爱的主情节框架，哪怕过去几十年，也是妥妥的抄袭。

因此，也别强词夺理说参照的《座头市》（我相信主创肯定有借鉴和致敬，譬如赌坊的那场戏），《座头市》可没有为了被灭门的少女，明知赴死还要去救少女从而完成自我救赎的主情节框架，这一商业片俗套设定（对，盲僧在这一点上也是俗套的）。就像《忌日快乐》，只是借鉴了单日循环，但故事框架和情节却完全是原创的。最关键的是，大家都是业内人，都知道诸多灰色做法，制片人看完别人的故事，就把人家故事里的创意当自己的点子了，一开口就说，我有个存货点子你们看怎么样……这种坑我们编剧也没少踩过，差点被别人告。

《盲僧》的注册版权在我朋友苑先生的公司名下，此文只是以我作为编剧的个人身份发表的，苑先生因是我多年老友，他不支持此做法，但义愤如我还是发出了此文。他现在正忙于联系律师准备发起诉讼，我个人在此只是以正视听，并劝告制片方尽快联系苑先生。我知道当初发送大纲是通过中间人转发的，但微信的聊天记录是存储在腾讯服务器的，一旦立案，律师是有权查证的。

望各方能能恪守良知，尊重知识产权和他人劳动成果，还国内影视行业一个良性环境。

盲，《康熙字典》条目解释：盲，茫也，茫茫无所见也。侠，解释为：相与信为任，同是非曰侠。但，如果把“盲”字和“侠”字放在一起，你脑海里最先跳出来的是什么？“风流盲侠花满楼”？！对不起，像我这样星爷的“死忠粉”，立刻想到的还真就是《大内密探零零发》片头的搞笑场景，而今天我要说的这部电影，主角就是一位“盲侠”，但不风流，而且还《目中无人》，目中无人本是一个贬义词，但到他这儿，反而成为“大担当”“大技艺”“大格局”的大唐大侠客，陈乙。名字只是一个代号而已，根本没什么重要的，重要的是，他是一名“捉刀人”，“捉刀”这个词，本来和曹操有关，讲的是：《世说新语》中记载了一个曹操的故事，此后留下了捉刀人的典故。有一次，曹操要接见匈奴使者。曹操觉得自己相貌不够威严，身体不够强壮，就想了一个办法，他竟然要手下的崔季珪替他接见匈奴使者。崔季珪这个人相貌堂堂，一表人才，看上去孔武有力。曹操假扮文学侍从，站在了崔季珪的身边。整个接见过程十分顺利，曹操心满意足，觉得在匈奴使者面前没有丢面子。接见之后，曹操不放心，派人暗中去匈奴使者那里打探消息。不久，消息传回。匈奴使者说了一番话，让曹操目瞪口呆。使者说，“魏王（曹操）相貌堂堂，一看就不是寻常之人。不过，魏王身边的那个文学侍从看上去更厉害，此人有一股英气。”想不到匈奴使者还有识人之术，竟然辨认出真英雄。以上斜体+下划线文字摘自 萨培喇谈艺录 捉刀人，从字面意思看，就是手中握刀的人。这个词原本指侍从，后常用来比喻代笔写文章的人，而在今天我要推荐的这部电影里，编剧把这个词虚构为“赏金猎人”的意思。关于“赏金猎人”的电影也不少，我比较喜欢看与西部有关的那些，比如：《被解放的姜戈》、《八恶人》等等。自古以来，金钱的嗅觉最灵敏，哪儿“热”，哪儿“有利可图”它就朝哪儿去；人也一样，“人为财死鸟为食亡”，“天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往”。 影片以“安史之乱”后剧烈衰败的唐朝为背景，讲述一场敢于正面硬刚“宇文家族”的一个侠客的故事，故事很简单，但要把简单的故事讲完整，讲好，不是一件容易的事情，因为观众完全能够猜到故事的走向，在这样的前提下还要能够继续把电影看下去，考验的就是导演的功力，演员的张力，摄影，配乐，美工，武指等等这些其他因素，而这部片子，完美的扛下所有，成为一部超越“网大（网络大电影）”的存在。 看完电影，出片尾字幕的时候我才注意到男主角的扮演者是“谢苗”，这个曾经的“李连杰男孩”，在和李连杰合作完《新少林五祖》、《给爸爸的信》等电影后就“消失”，现在又频繁出没于“网大”，拍过很多“烂片”，直到这一部，“瞎子”行动不便，有“武功”的瞎子也一样，好多演员都演过“瞎子”，但他这一个不同，很多细节也抓得很到位，尤其是带着女一号去洛阳的路上，要蹚水过河的时候，他的脚踩到河水里，水是冰凉的，流动的，不确定的，他有一个很明显的迟疑动作；晚间夜宿河畔，在篝火旁烧茶喝，烧好后倒茶碗里，他把茶碗放地上，说：“趁热喝了，别着凉。”这句台词的时候，手在碗的边缘摸上一圈，确保茶碗是放在平稳的地方，没有倾倒。这些是常识，也是演技。当然，至于他那把剑，因为经常当拐杖使用，剑柄磨得非常光滑这个满分细节则是道具师的功劳了。 再说说场景，运镜。好几个场景，都令我想到《杀死比尔》，或者是黑泽明式的场景。想到前者是因为昆汀也是深受香港电影的影响，是资深爱好者，尤其是当年“邵氏”的那些经典武侠片，所以，这是我们中国武术发扬光大的体现；而后者则是我们所看到的“日式”布景和服装，其实大家都清楚，小日子过得不错的深受我们中华文化的影响，尤其是大唐盛世，所以电影呈现的建筑，服装，包括武器（注意，那个叫做“唐刀”，可不是小日本子曾经用来砍杀我们万千同胞的“倭刀”）都是唐朝时代的风貌，自然和黑泽明导演的电影场景看起来也贴近。 最后，希望“资本”更多的流向这样的“网大”，投资这样的精品，而不只是为“炒作”某某“流量明星”，“偶像”甚至是“网红”，更不是拍来“洗钱”或者别什么非法目的。因为，中国电影，真的太需要精品啦！

心血之作。导演很见功力。文戏简洁明了，善于扬长避短。武戏节奏明快，镜头感强。每一个场景交待，入场，转场，都变幻着不同的运镜方式，镜头语言之丰沛令人目不暇接，甚至有些过于炫技了。主创的用心用力处可见一斑。

布景、色调、服装、道具足够了。相比较于大导演们的金碧辉煌、夸张画风，本作之朴实无华刚刚好，不显贫穷，不过分招摇。耳边响起陈道明的怒斥：“我看不起很多导演，你看看我们的古装戏，只管‘养眼’两字……”

剧情较弱，较多灵感来源于日本时代剧。盲剑客的设定来源于胜新太郎的座头市系列，退役军士成为杀手的设定，来源于浪客剑心，使用弓弦杀人令人想起必杀仕事人的缝衣匠。情节主干类似西木头的《不可饶恕》。因为材料来源所限，人物性情也比较现代化，少一些中古人的风范韵致。

作为武打片来说，已经难能可贵了。尤其功夫皇帝……的未来接班人谢苗的加盟，令武戏增彩不少。还记得上一次是演辛弃疾，同样有着过硬的表现。

最后灵堂大决战氛围拉满，尤其与双刀女大战，干净利落，扣人心弦，是不可多得的对决段落。武打片就应该这样，少一点高来高去，杜绝龟波气功，一气呵成，纯以节奏取胜。漫天大雪中处决巨恶，即残酷又解恨，截图留念。

总体三星。新人导演值得期待，四星鼓励。

首先这部电影很短，比一般电影都要短，所以我前后看了三遍，根据之前有网友提出的疑问和个人的理解，简短的评价一下这部电影，其实曾经谢苗还是一个拍网剧的演员，我一直以为是那种属于烂片类型的，自从《少林寺十八罗汉》到《东北警察故事》开始，我突然发现谢苗的电影不简单，有看点，很精良，再到这部《目中无人》我真的对他有了一个新的认识，本人阅片量还是可以的，所以我看电影往往会从不同的点去分析，这部电影里有很多镜头、特写、设定、台词都很精巧，没有废话，整体连贯一气呵成，三遍看后给我的感觉就好像一个3岁的孩子，站在讲台上大声背下了全篇少年中国说，比感叹更多的是激情，是那种热血，我可以这么说，这是继2017年绣春刀2之后最良心的国产武侠电影，可能没有之一，甚至有些地方不输绣春刀。

然后就是电影中一些观众问的最多的点，我在这就我的理解解释一下：

1.成瞎子听力这么好，为什么倪家被屠他没有听到？

我认为，成瞎子好酒，可以说是最大的爱好了，其次就是赌了，如果说一个人好酒肯定不是觉得那玩意跟果汁一样好喝，而是享受那种醉后的感觉，成瞎子也是如此所以说他虽然武功高，并不意味着他酒量大不会醉，而且倪燕成婚那天他并没有参与其中，而只是一个人喝酒，所以说他喝了很多最后还拿走一坛，所以他喝醉了导致没有听到倪家被屠，因为如果按照他的性格，遇到这种事又喝了人家的酒，肯定会出手制止的，不会故意睡着听不见，所以他觉得内心多少有点愧疚，因为自己醉酒导致没有察觉到悲剧，所以他后面想帮助倪燕，为什么这么说呢？因为他非常好酒，可以说闻到酒味走不动道，但是倪燕给他一个酒葫芦后，他再也没喝过，只是一次喝了一口喷到了黑脚身上，一次把酒葫芦砍破使出了火焰刀。

2.琴娘和成瞎子什么关系，为什么又回来送人头，难道是猪队友？

琴娘回忆中可以看出，他俩曾经是队友，可能都在一个军中，而琴娘能和成瞎子再一个军中共同参战说明她身手也是很好的，或者说至少是个琴女辅助型的，而且成瞎子曾经救过她，她内心对成瞎子也有好感，就算不是爱情但是也是超出友情的感情，而且从她跟成瞎子的对话中可以看出，她一直跟成瞎子说他的眼睛能治好，而且她说这个世道不值得你再看，而且最后告别的时候，成瞎子跟她说 “就当我走丢了吧”，可见琴娘是知道成瞎子为什么瞎的，或者说跟她有关系，但是她的医术治不了，或者说根本就治不了了，但是她依然骗成瞎子希望他能好好活着，再到后来的告别可以看出，成瞎子是抱着必死的心去的，所以她把倪燕安顿好后选择回去，这样原因有三：

一.她们曾经是队友，而且对方救过自己的命，琴娘不可能扔下队友自己跑，而且她已经完成成瞎子交给她护送倪燕的任务了，她选择回去跟成瞎子一起面对。

二.琴娘回去路上中伏，可见宇文是知道她们逃跑的路线的，如果追倪燕绝对是跑不了，所以琴娘回来可以吸引宇文的火力，給倪燕一个双保险的安全，因为此时倪燕跟琴娘相比已经没有什么价值了，宇文只要抓了琴娘就没必要再去追倪燕了。

三.琴娘回来是表明一个态度，给宇文也是给成瞎子，自己是一个重义气的人，是一个值得做朋友的人，是一个可以为朋友去死的人，同时她也可以拖住宇文，给成瞎子争取更多的时间，也可以吸引一波火力和仇恨，给成瞎子更大的输出空间。

3.这部电影整体非常短，感觉刚要看进去结果结束了

确实这部电影很短，只有一个小时多一点，相比动辄两个小时+的院线电影确实短了点，但是全称没有一句废话，没有一个无用的镜头，甚至没有一个无用的角色，故事流程一针见效，我认为武侠电影这样就可以了，如果非要堆到两个小时也不是不可以，加上成瞎子和倪燕的爱情桥段或者加上成瞎子和琴娘倪燕是三角爱情，再或者就宇文家在朝廷那点勾心斗角桥段轻轻松松过两个小时，但是我认为那会毁了这个电影，那就不是真正意义上的武侠。

4.有人说这部剧抄袭座头市，有种日本片的感觉。

我想说，除了包贝尔这种原封不动的翻拍，其他的不能算是抄袭，只能说是取其精华去其糟粕，好的东西为什么不能拿来用呢，我认为这是一种不自信的表现，日本有多少东西是借鉴中国来的，不管是服装还是兵器，为什么我们就认为这是他的专属，老祖宗都在我们这我们怎么就不能拍，绣春刀的时候就有人说这是日本武士刀，我只能说你应该多读点书了，了解一下我们的历史，再了解一下日本的历史再说。另外如果非要挑点毛病肯定也是能挑出来的，但是我们既然对人家的题材都欣然接受，为什么就非要挑我们自己题材电影的毛病呢，为什么就不能一笑了之呢，对吧。

这部电影无疑是成功的，我看了三遍依然还可以再看几遍，也不会有腻的感觉，其实平时不管是电影院还是家里我都喜欢去欣赏一下近期上映的电影，但是近年的电影市场真的是让我心生退意，不管是线上还是线下，图兰朵完全就是霍霍钱的，这个杀手不太冷静半小时睡着了，四海我权当掉了60块钱，上次看到好电影还是奇迹笨小孩和水门桥，近几年的武侠电影少之又少，电影院里整天就是爱情片，学生爱情片，中年爱情片看个电影都不如去KTV看个MV来的直接，另外观众可能不专业，但是好坏还是分得出来的，你是用心讲故事，还是专心搞教育，还是明着圈钱，观众门清，网大也可以很精彩也可以很专业，目中无人可能整体投资连图兰朵千分之一都不到，但是呢，秒杀图兰朵半个地球，别跟我说什么演员啊，什么特效啊，都是为电影服务的，你不用有多么高的演技，也不需要什么多么敬业的精神，你只要对得起观众，认真对待你的工作就可以了，最后我期待谢苗能带来更多更好的武侠电影，能开创一个属于自己，属于观众的武侠电影时代。

退休特工的复仇故事，老外拍的多了，伸冤人，飓风营救，疾速追杀，哪一部不是情节简单老套？除了飓风系列后两部只有6点几分以外，其他几部哪部不是7.0以上？咋到了我们中国武侠这边，情节简单就成了大错了呢？7.0分就不值了呢？明明运镜和打斗都可圈可点，有些人就是瞎呢？抑或是跪久了呢？

你可以就电影本身给出建议和意见，但别双标！！！