冒名之肤

打开影片前不知道是黑白电影，更不知道是关于种族问题的，以为会更多聚焦在亦敌亦友的女性关系上。

看完后就明白了为什么它只能以黑白的形式呈现，因为在那个非黑即白、种族歧视挥之不去的20年代，没有其他色彩。

而黑白混血特有的浅肤色，给了他们一丝喘息的机会——通过冒充白人享受特权。只是伪装最终会让你失去自我，成为叛徒，无论在哪个族群都无法获得归属。

当然在两位女主的关系上，也有可深挖的地方：克莱尔的活泼张扬，仿佛一切尽在掌握，是艾琳羡慕不来的性格；但艾琳过着克莱尔梦想的中产生活，一个医生丈夫，两个孩子，还有专属的仆人，她生活在无需伪装的世界。于是克莱尔介入了艾琳的生活，回归黑人社会，她如鱼得水般自在，只是获得身边人喜爱的同时，也让艾琳有了巨大的危机感。

或许她真的对克莱尔有过朦胧的好感，但又不愿意承认，就像她不愿意承认种族歧视所带来的一切社会危机一样。镜头和她的内心一样太过于克制。她和克莱尔都在伪装，只不过克莱尔是在冒充白人，而她在粉饰太平——对于社会和家庭都是如此。

也许人生就是一场伪装。假装成不属于自己的阶级，假装社会和平安稳，假装世界容得下更多色彩。但总有那么一刻，脸上的粉会蹭掉，身边的人会聊起被处以私刑的黑人，平静的假面被撕裂，自己仍然是白人避之不及的有色人种。

影片最后一切又复归平静，就好像什么都没有发生，但又什么都不一样了。看完整部影片后就是这种感觉，它的镜头都是轻飘飘的，并非字字泣血地讲述种族歧视的伤害，却始终有沉甸甸的情绪压在心头，像被鱼刺卡过喉咙，哪怕刺不在了，但还能回想起被卡住的痛感。

《冒名之肤》，是假借种族问题，描述所有人的事。五星。我们每个人都在假装，在努力向着更好的阶层挪动，模仿他们说话的方式，模仿他们生活的方式，模仿他们的价值观，也送孩子去最好的学校……内心里却根植着程度不同对这个不属于他们的阶层的厌恶仇恨和深刻的复仇感。有人不择手段进入了更高的阶层，然后终因从未得到安全感和归属感而想回归属于自己的身份认同。可是她已经回不去了，她想向下滑到原来的“故乡”，原来的阶层，可是她又已经侵占了这个原来阶层的别人的地盘，没有人能容下她，所有人都表现出更令人不堪的对她的对待，尤其所谓来自于更高阶层的极度伪善的人，他们可以关怀最底层，却极度蔑视冒充高阶层的底层人，其他人不论是表面上多么友善,甚至有人真的似乎理解她，最终都视她为一个外物，在利益相关的时候，首先抛弃她。她就是一个卡在出故障的电梯里的人，而电梯停在了中间层，有人这时候切断了绳索，让电梯掉了下去。然后只有她的消失才是她的归宿。她死于非命，死于宿命。人生只剩唏嘘。够吗？

画画完了，画人没走出来。

他发现，有一处错了，是有一处。但老师为了荣誉没指，画人手里有笔时，眼睛里试出来，老师的余光顿了頓。这个小错皇上……假若他有慧心，用黄昏的一种光施巧揪了出来……五时以后的融光，才有一点可能在第七座山涧溪旁，发现一个缓走着的白羊，羊蹄上蹭了点浅绛。

如运好，那天呈现给皇上，他缓缓展开画时日照从早到晚充足，或就算傍晚阴上来，就是有雨的那种光线他也不会看出这里有这个浅薄的错误。

可他为什么会出现这种低级致命的错误啊，他可是皇上身边的老师下边一级的学徒啊。

他给自己说这若确切地分析并不是误笔。

那天他做画时，天喧上来，他笔一頓，让他继而抬起低了十几小时的头，就看那块散出浅红云彩的天，他想到昨晚做的一个极其恶劣的梦。他还在老宅，和经老师的恩能抵达御画室这种地方又隔出去几年，他还躺在板床，突然就醒了。然后他就看到方块熏黄的纸顶子。从接檐的右首陆续又开始钻蝎子。当他见了一只蝎子后，另一只火红的大蝎子，另一只暗红的更大的蝎子后无数小虫子乱窜，他在梦里害怕了，但刚醒来没有印象，就是往年一梦这种虫子多的时候以后一些不好的事总发生。

这会儿，他又记起。

他不知道，在他想到仰头见天前，那上等狼毫笔端，因为感动，手颤过，无意刮上纸最东首的彩盘。

等他整个人想起回到这幅画前，羊的左蹄已经红，他补救，晕了清水，最终成为浅绛，勾勾小河边细碎长草，丛绿后，水光映红。

他很害怕。

老师为皇上献画的一天，两天，三天，他都未现身，有人去找他，任何地方都没有他的人。

这张画，气势缥缈，有人说浑厚，有更多后代人讲一看就浑身激灵，也有一部分人在心底静静琢磨他怎么轻易沉醉薄雾山林、幽寂小道，这其中有人看到渔夫，有人想见玉山，有人惊讶在一个砍樵夫那里见到宋玉。

许多人，数千年后，都没在这画中品出另一种滋味。他或她孜孜叹息，这种年纪，这样胸襟。他在青绿中浸透灵异之气，遍披华林，看完数日甚至数年心头一提是一惊。她悄在小竹宅、寂亭、高山顶隐观中发现她想一直找的人，心服口服，和错过之人握了握手。

首先，这种山林很幽，常是一座山后跟夹后座青绿山，连绵偎阵间斜倚修竹，寂静无边，竹前有浮桥，竹后仍要有溪。渔夫手里有鱼，樵夫肩上望路，他们都在走着老道。

有时踫上人，有时踫不上人。

画人实际让每座山和山都缭绕层轻雾，数千年过去，没一人看出，纷纷贊誉出神入化的矿石绿。

他是在雾中先见着那天那块走不动的红云呢，还是给雾添头遍水后终于记全那个梦而害怕起来的。

总之，雾中茫茫无际，青绿烘了雾接着秀媚，其实不过万径人踪灭而已。

几千年过去，在千万公里以外的日本和歌山，诞生了位博主。

他总在一个自己改造得精致的小貨车里徜徉，日暮里的幽山，我孙子市郊外，吾妻桥下都有他的足迹。

那个小车，里边全是木质，他把該用的铲儿、汽儿、灯儿吊高。

下雨了，他打开纱窗，在未淋雨的窗框上靠靠。

他陆续做出火腿面、鸡丝煲、蟹柳、奶蕉儿、金簸箩。

他自己有时笑得止不了，那是他偶然尝到块嫩小牛肉，他平常一直紧皱的眉头就打开。

他睡觉，他叠床，他睡醒就叠，不让风吹夜潮气，他吃饭后就睡，不让胃走走饱。

他仍在日本逛，日本能有多大呢，他在日本逛。

他就是王希孟。有人，日本还是有些特别注意文化的人，悄悄说给他身边这样的人。那人浅笑半天，说他认不认识王希孟？

他不知道在中国古代有这样一位奇人，美人，叫希孟。

但是他可能是最理解这位叫希孟的人，以一种似是而非、模棱两可间去，其实走的一条道。

Rebecca Hall（丽贝卡•豪尔）的导演处女作，在很多方面都是有实践精神的，比如电影采用了全黑白摄制的方式，以及4:3长宽比的画面，同时也是美国少数族裔题材的电影，而导演本人是英国人拍摄美国历史小说改编的电影，光是这几个元素的组合就觉得挺有意思。讲述的故事可以看作是一对性格迥异的朋友在时代背景下的命运沉浮。

首先说一下，该电影简介有误， “这两个儿时的朋友在离别十二年的一天，在芝加哥一家饭店不期而遇》”，这一段完全没看电影吧，也不知道哪里抄来的。无论是原著小说还是电影，Claire和Irene都是重逢在纽约市的一间酒店/饭店，并且之后的故事都是发生在纽约市，主要场景都在曼哈顿岛的Harlem区，芝加哥只不过是交谈中提到Claire来自芝加哥而已。

但是我刚好是在芝加哥电影节看的首映，之后似乎会在院线以及Netflix上面播出。导演本人和一些剧组人员都有来现场，而且也是给导演Rebecca颁发Artistic Achievement Reward，电影结束还有一个Q&A环节，这个之后再细说。我主要讲讲对于电影的感受和一些细节的补充，虽然会有部分剧透但是不做剧情的叙述。

全片看下来，直观的感受是，新奇的同时感受到时代的悲哀，因为Passing这个词即使是英语母语的人比如导演自己都不知道还有一层意思是指较浅肤色的非裔人种伪装成白人和白人结婚并且隐藏身份生活，我觉得电影采用黑白也是对这种身份的一种隐藏。对于我来说也是震惊居然还有这样的历史存在，但是仔细想想也是情理之中，1920年代那时美国的非裔人群地位还很低下（顺便科普一下，马丁•路德•金的平权运动发生在1960年代），所以能以白人身份生活在当时也是一种生存之道吧。时代的悲哀除了Claire在最后死掉，同时也反映了那个时代背景下广大非裔人群的煎熬，在工作和生活中被区别对待，受到各种歧视，同时JC执法甚至可能随意剥夺他们的生命（吐槽一下，其实最近几年美国发生的事件似乎和那时候也差不多了）。很有触动，即使有些情节有拖沓的感觉，能感受到导演对这个故事的热情以及用心。

分析一下每个角色，顺便评价一下演技。故事基本围绕Irene的第一人称视角展开，包括其间很多场景里的杂音，都是Irene主观听到的，电影本身也在放大这方面的暗示。她是一个循规蹈矩安安静静活在非裔人群社会里的一个家庭主妇，有美好的家庭，两个孩子，一个“靠谱”的丈夫，住大house，还有佣人帮忙打扫和做饭。但是这一切把她局限在这里了，忽略了自己主观的感受，即使在我们看电影的时候一直似乎是以她的视角在观察，但是我们并没有看到她对于自己感受的表达，封闭了自己。她是一个有思想的女性，但是绝大多数时候她会选择把情绪自己消化不影响他人。同时每天重复一样的路径活动（导演在这里有刻意用运镜表达，每次看到她回家的画面都是同一个视角，感觉街道对于她来说就是一个平面的，像红白机横版过关的游戏人物一样）。这种思维的影响是，她对于孩子的教育也是不让他们知道外面的世界多危险，觉得他们还是长大了以后再告诉他们，在这一点上夫妻二人产生很大的分歧，即使他们的大儿子已经初中了。因为她不想破坏现在这个幸福的环境。演员Tessa之前让我印象深刻的是《雷神3》里面的瓦基里女武神，没想到在本片里的演出很出彩超出我的预期，但是相比Claire的演员Ruth的表现还是逊色了一些。

Claire是与Irene刚好相反的性格， 什么都是直来直往，想要的会努力争取，放荡自由。这个在第一幕两人重逢就已经暗示的很明显了，Irene先坐下了，Claire与丈夫之后进来然后Claire独自坐下，Irene觉得对方眼熟但是马上避开了眼神的交流，反而Claire发现Irene之后就一直盯着她看，这个时候两个人恰好对视了，Claire主动起身走向Irene，这个举动吓到了Irene（有一部分原因可能因为Claire的装扮更像白人所以她没有被Irene认出吧），然后Irene起身准备逃走，却被Claire拦住了，这下两个人才开始交谈。整个过程都是Claire主导的。之后的剧情，Claire也是继续发扬她张扬的个性，去参加舞会各种勾搭，她虽然身在白人社会但是内心孤独没有朋友，所以回到非裔人群的社群就特别开心，真是如鱼得水的感觉，大家也很喜欢她，包括Irene的丈夫Brian。最后也是她的张扬犹如一根刺扎在了Irene稳定的生活里，也导致了她最后的死亡。当然对于她的死，电影刻意回避了凶手的展示，可能是Irene，可能是她丈夫John，也有可能是她在身份败露之后自行了结。观众后来提问Rebecca这里也是这么回应的。就如我所说，这个角色应该是本片最出彩的，虽然主角是Irene，但是故事的中心似乎总是离不开Claire。据导演所说，Ruth看完剧本以后就跟导演要定了Claire这个角色，眼里放光的那种，所以Rebecca当时就对Ruth演好Claire很有信息。

Brian是Irene的丈夫，非裔。John是Claire的白人老公。Brian的戏份很多，包括和Irene的交心以及对孩子教育的探讨，以及后期和Claire的互动。看得出来他还是很爱Irene的，但是有些事情两人会有分歧，毕竟性格不太一样。Brian是不动声色但是内心有波澜的，当Claire出现的时候，他起初并不喜欢妻子的这个朋友，在深入了解之后，我觉得他渐渐被她的奔放吸引，也展露出来自己悸动的一面，也是为什么后来他和Irene在教育孩子事情上争吵。John的戏份很少，但是印象深刻，一开场Irene去他们家做客，当面对非裔人种的各种歧视，殊不知自己妻子其实就是。。同时也是一颗定时炸弹，因为他表现的那种仇恨随时可能撕裂Claire。当那一刻真的到来时，他的暴怒和仇恨一瞬间被点燃，间接或直接导致了妻子的死亡。但在最后看着跌落的Claire尸体时，却又表现出大男孩一般的后悔和无助。演员Alexander Skarsgård很眼熟但是想不起是哪部片，演技还是可以的。

另外还有一个重要角色，Irene的白人好友Hugh，在电影里是个睿智历经沧桑的老男人，和Irene会互相讽刺打趣，对很多事情看的比较明白了，他也是推动剧情的一环。演员Bill Camp也是老熟脸了，小丑里演侦探，后翼弃兵演给女主象棋启蒙的老清洁工，他在该片的演出我觉得也是非常精彩的。

最后聊聊Rebecca导演和Q&A。导演本人之前被大家熟知的身份是演员，有很多知名优秀作品，也和名导合作不少，诺兰的《致命魔术》，伍迪艾伦的《午夜巴塞罗那》，和德普合作演出的《超验骇客》，和卷福合作的《队列之末》，还客串过《钢铁侠3》里的植物学家，这些都是我看过的，但是也有评价不太好的作品比如《哥斯拉大战金刚〉（这个我没看，哈哈）。可能是这些经历让她开始打算走导演这条路吧，而且据她所说最近几年有很多坎坷，让她变得更坚强和睿智了，可能足够成熟来导一部电影了。

而这部电影的剧本选择，其实在13年前就开始了，二十出头的她偶然开始关心起母亲的身世，她问过她关于外公的种族，但是母亲给她的答案是，不知道。于是她开始尝试研究这方面的资料，她母亲出生在底特律，在她的印象中，似乎有提到外公可能是非裔，但是她妈妈也不确定。直到有一位白人朋友推荐她看了内勒·拉森的《Passing》这本小说，看完她就理解了为什么母亲对于外公的身份不确定，因为在当年，如果不是被发现，这种事情是不会放上台面来说的，谁也不想自己暴露身份吧？于是那时起，她就有把这部小说拍成电影的念想，她陆陆续续找了很多演员和导演朋友聊这个事情，但是没人看好她，觉得她人生阅历不够，拍这个不会出彩也很难有票房。因为小说本身也是很短的，大概90多页（据导演自己说），所以不好驾驭。而如今，她有更多的热情和阅历来完成这部电影。

我觉得这算不上是一部特别好的电影，但是是一部有厚度的电影，也有艺术气质，同时也是一部有态度和关怀的电影，对于少数族裔来说，缺乏被关注（当天美国非裔人群协会也有人来观影）。

4颗星。电影本身3星，加上其意义和影响给1星。

最后附上一张手机拍的不清晰的现场图

10.31 更新，好像豆瓣的电影简介会有人编辑，虽然我不知道怎么操作。现在的简介似乎已经被更正过来了。所以不要无聊的来喷我说简介有误，之前确实是错的。可惜我没有截图作证

“蝙蝠侠”换了很多任，有人说最好版本的迈克尔·基顿，有人说是克里斯提安·贝尔，各说各有理。因为《黑暗骑士》的存在，我偏向于贝尔版。

还因为，《黑暗骑士》是大神诺兰的作品。

那么，诺兰最好的电影又是哪部？又是众说纷纭。

有人说是《黑暗骑士》，有人说是《致命魔术》，有人说是《盗梦空间》，还有人说是《记忆碎片》。要我说，我认为最好的还是《黑暗骑士》，因为它将漫改前所未有地推向了制高点，后无来者。

其次，是《致命魔术》，因为它更纯粹，更精致，没有玩概念。《盗梦空间》《星际穿越》《信条》整体上都在玩概念，剑走偏锋，而且越来越偏，并没有不断超越自我，不足为训。

《致命魔术》强大的演员阵容就很值得一说，“蝙蝠侠”克里斯提安·贝尔大战“金刚狼”休·杰克曼自不必说；女主方面，贝丽卡·豪尔PK斯嘉丽·约翰逊，表现的也相当不错。

片中，豪尔作为“蝙蝠侠”贝尔的妻子，她夹在双胞胎兄弟之中而不知，承受着更多的压力与折磨，演绎的丝丝入扣，相当感人。可以说，贝丽卡·豪尔在《致命魔术》中的表现远胜过“寡姐”斯嘉丽·约翰逊。

不过，多年过去“寡姐”斯嘉丽·约翰逊已晋身为好莱坞文艺与商业双栖王牌，影响力与名望自不待言。

贝丽卡·豪尔相对来说，似乎成为了四大主演里名声最小，混得最不好的那一位。尽管她也出演过《午夜巴塞罗那》《对话尼克松》《城中大盗》《超验骇客》《圆梦巨人》《哥斯拉大战金刚》等大大小小的制作，但加分并不多，还是没能成为晋身为好莱坞一线大牌，处于半红不红的境界，多少有些尴尬。

不过，为了证明自己，贝丽卡·豪尔执导了《冒肤之名》，其中感情之细腻，非常动人，还是相当不错的，值得推荐。

今个儿，就来聊聊这部《冒肤之名》。

女演员转型做导演，近几年做的最好的莫过于格蕾塔·葛韦格，《伯德小姐》《小妇人》两部极显功力的作品，迅速让格蕾塔·葛韦格成为好莱坞炙手可热的大导。而且，导演的名头也盖过了演员的名头，成为了葛韦格新的名号。

格蕾塔·葛韦格之后，不少好莱坞女演员跟风转型，像奥利维亚·王尔德（《高材生》），雷吉娜·金（《迈阿密一夜》），哈利·贝瑞（《伤痕累累》），布莱丝·达拉斯·霍华德（《曼达洛人》）等等，整体表现还可以，但没有能够复制的格蕾塔·葛韦格的成名之路，只能说让人眼前一亮，至于更大的名气，则尚需更多作品的出炉。

很难说贝丽卡·豪尔算不算跟风，但好在作为导演处女作，《冒肤之名》的整体表现还是相当不错的。尤其是女主泰莎·汤普森，在她的调教之下，迸发出了惊人的演技。

泰莎·汤普森，这个小个子的黑人女演员，之前在《西部世界》与《雷神》中，戏份都不太多，却能够给人极其深刻的印象，表现相当抢眼。

作为配角，表现给力，真做了主演，反倒没那么亮眼了，泰莎·汤普森主演的《西尔维的爱情》《黑衣人：全球追缉》反倒都不怎么样。

她，亟需一部作品来证明自己。就像贝丽卡·豪尔也需要一部作品来证明自己一样。

《冒肤之名》，就成了她俩相互成全的作品。

《冒肤之名》这个故事，是说泰莎·汤普森饰演的艾琳，突然有一天遇到了一个小时候的好友克莱尔。多年不见，按说应该相见甚欢，无所不谈。但是克莱尔的变化实在太大了，让艾琳有些应接不暇，一时难以反应过来，也有些难以接受。

克莱尔嫁给了一位白人白领，过着中产偏上的生活，而艾琳则过着工薪阶层的生活。两个人之间的差距，的确不小。

但克莱尔见了艾琳之后，却念念不忘，再三来找艾琳，想要融入她的生活圈子。而且，她做到了，还如鱼得水。甚至，将一些原本聚焦在艾琳身上的光芒，都被克莱尔拉拢到了自己的身上。

艾琳在现在的生活圈子里，是诸多活动的组织者，是众人的焦点，可是克莱尔却将这些成果轻易地就夺取了。

艾琳面对突然闯入自己生活中的克莱尔，表现除了极大的不适应，她的疑虑与困惑，她的各种不安与纠结，还有她的排斥与厌倦，以及她的醋意感与失落感，这些情感上的表现，都在泰莎·汤普森的表演中，展现的纤毫毕至，极其精彩。

所以，《冒肤之名》绝对算得上泰莎·汤普森演技大爆发的一部作品。

对感情细腻的表达与呈现，贝丽卡·豪尔一如格蕾塔·葛韦格，将女性导演的细致与温情传达的相当不错，值得赞扬。

黑白色的影像，也使得《冒肤之名》相当文艺，一种浓重的复古的感觉扑面而来，看得人相当有感觉。

不过，我刚看完《冒肤之名》时，总觉得哪里有些不对，又说不出来哪里不好。

然后，又补上了片中克莱尔饰演者鲁丝·内伽主演的《爱恋》，又重温了下《黑色党徒》，终于反应过来，觉察到了《冒肤之名》的bug在哪里了。

《冒肤之名》改编自改编自内拉·拉森于 1929 年撰写的同名小说。由于原著没有看，不太好就原著来说事，仅对影片来谈谈吧。

《冒肤之名》最大的看点，其实是鲁丝·内伽主演的克莱尔。克莱尔明明是一名黑人，却因为肤色相对较浅，便装成自己是一名白人，然后嫁给了一名白人，从而成功摆脱了黑人基层，跻身进入了白人上层社会。

《冒肤之名》的英文名字“Passing”，本身有“通行证”的意思，所以原著也被翻译为“白色通行证”。具体到故事中，就是指克莱尔通过假装是白人，然后又嫁给了一名白人，算是成功拿到了阶层跃升的通行证。

可是，尽管她改变了自己的阶层，却没有能够在白人社会中如鱼得水，反而不断怀念黑人生活。当她见到了艾琳之后，就想方设法要通过艾琳，重新找回身为黑人的乐趣。而且，她做到了，只是让艾琳感到不舒服而已。

就像我们的城乡二元制，一位成功加入都市豪门的农村女，却非要重新厮混到农村生活圈子里。这自然会给接纳她的农村女子很大压力的，毕竟小天鹅重新回到小鸭的队伍中来，会使得小鸭子感受到自己的丑陋的。

这还不重要，重要的是克莱尔与艾琳生活的年代是1920年的美国，那个时候距1960年代的黑人平权运动还有半个世纪呢，黑人与白人之间的隔阂不是一般小，白人对黑人的歧视也非同小可。

克莱尔明明已经拿到了通行证，却偏偏要返回来过通行证之前的生活，这种背经离道的生活方式，注定了她要成为一个悲剧。尤其是他的白人老公是一名疯狂的黑人仇视者。

最终，在一次艾琳主办的黑人聚会上，克莱尔正玩得尽兴。她的白人闯入进来，与克莱尔发生争执，并将她从楼上窗户里推了下去。

克莱尔死了。

她死于白人丈夫的谋杀，也死于自己的选择，还死于艾琳的背叛。

所以，《冒肤之名》是一个悲剧故事。

按说，克莱尔是一个值得让人同情的种族歧视的牺牲品，但是在《冒肤之名》里，鲁丝·内伽主演的克莱尔却让人同情不起来，而是觉得她是一名狐狸精，是一名游猎男人的交际花。泰莎·汤普森饰演的艾琳则让人充满了同情。

可是，这样的表现方式，明明不对啊。

艾琳才是让人讨厌的女人才对。恰恰是她害死了克莱尔，是她的嫉妒心在作祟，是她的不明事理在作怪。但是，泰莎·汤普森的演技实在是太好了，成功将故事的焦点笼罩了她的身上，让她的那些感情的激荡与观众产生了共鸣。

即便是这种共鸣不太对，但是她做到了。

同样的黑白错位的《爱恋》，鲁丝·内伽的表现就给力很多，从开始阶段的柔弱无主见，到后来主动出击，积极维权，这个表演也为她赢得了一个奥斯卡影后的提名，值得。可是，在《冒肤之名》中，鲁丝·内伽的表现显得有些单一了，明明是值得让人同情的悲剧人物，偏偏被她塑造的像个反派一样。

当然，这个与故事的设定有关，与导演的塑造有关。

只能说，贝丽卡·豪尔作为一名女性导演，她成功地将女性特有的细腻感表现的非常好。但是作为一名白人导演，她又没有能够将“黑人平权”的主题展现的更好一些。明明可以深化影片主题的内容，反倒成了若有若无的背景。将本不必细化的艾琳的情感，却展现的丝丝入扣。这样表现的结果，造成了主题的错乱，本末倒置。

《冒肤之名》真正的主角应该是克莱尔，真正的主题应该是黑人平权。可是呈现出来的一个小品式的文艺故事，更多诉诸的是女人角色的情感问题。

原著这么写，当然没有问题，毕竟小说的表现形式是多样的，也有了更多的留白，供读者去补充去思考。电影这么表现，就差点意思了。

《胭脂扣》里，故事的表层故事是万梓良与朱宝意之间的感情纠纷，但是整个影片里的故事核心里，梅艳芳与张国荣之间的感情才是真正的核心。万梓良不过是视角人物而已。同样，《末代独裁》里“一美”詹姆斯·麦卡沃伊看起来是第一主角，但不是的，真正的核心依旧是 福里斯特·惠特克。

《冒肤之名》也是，泰莎·汤普森饰演的艾琳是视角人物，是为了引出鲁丝·内伽饰演的克莱尔的悲剧的。但是影片将重点全给了泰莎·汤普森，虽然她演的极好，可是她演的越好，对整个故事越是起到了冲淡的作用，越是一种伤害。

所以说，《冒肤之名》很好看，但还是不够好。本可以做的更好的，结果自我冲淡了。

只改编出了小说的表层，淡化了深邃的主题，可惜。

（图片来自网络，版权归原作者所有）

就像戴锦华教授说的，“经由电影屏幕，望向他者。”了解 passing 的历史，是为了感受人类的共同命运。我们或许不用因种族而被歧视，但是今天各层面的歧视现象并没有灭绝，愿我们都能与他者共情，也能拥有不戴偏见看待他人的能力。Let's make the world a better place!