告诉蜜蜂

大概因为二十三岁吧。 看情节太容易浑身过电。 欲望满盈。 人的倾诉欲和性欲都很奇妙。 所以宁愿压着。旁人都不是我要的。 ———————————— 小男孩视角讲述，就很特别 被小男孩发现的早晨 女士对医生说，“i want this” 她想要这段感情 医生说，“在接下来的几周，你最好记得自己说过的话” 那个时刻，医生的心情，我忽然觉得非常非常非常get到了 这段关系里，听闻医生是弯以后，先试探的是女士，先要吻的人也是女士，就像医生在湖边所言，“you always be… yourself” 女士勇敢异常，医生一退再退怕拉女士入渊 总而言之是太难了 即使讲述上世纪的故事，这样的心情却依然能共鸣于今日 ———————————— 没在一起的结局，觉得很好。 车站离别的时候，心里是那句很简单的话，“愿你奔向更大更好的远方”

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忽然想起，女士慌张无助情绪崩溃却点不了烟的心情，那一刻，令我思味良久。

20世纪50年代的英国乡村小镇充满保守的腐朽气息，在这里人们没有秘密，只要是不符合所谓的“世俗道德”都必然换来无情的暴力，可能是精神上的，也可能是身体上，乃至付出生命。 . 被丈夫抛妻弃子的莉迪亚，是工业化时代下的一名工厂女工，她每天重复着枯燥的工作（人类的异化），但不管她多么努力工作，也付不起房租扶养不起儿子，甚至因为一次失误被工厂辞退，被屋主赶出了家门。无家可归的她和儿子，接受了来自珍的帮助，成为了珍的管家。 . 珍，小乡村的医生，接受过高等教育的她拥有高超的医术，却因为曾经的一段“秘密”被小镇的人各种恶言以待。多年前，她曾爱上过一个女孩，这在男权社会是不被允许的，因此女孩遭受到了来自男孩们的集体侮辱最终导致死亡，珍因此被父亲送出了小镇。而如今父亲去世，珍回来继承家业，恰巧就住在莉迪亚的隔壁。 . 两个女人的相遇，恰是在各自伤痕累累的时刻，莉迪亚失去了丈夫失去了工作，珍则明明一心救人却被闲言闲语遭人唾弃，而内心的那段往事也是一道永恒的伤痕让她对爱步履维艰。还好，她们有彼此，她们互相理解，互相支持，在一天天的相处中生出情愫。但很可惜，那个年代不允许有这样的爱情，她们要面对小镇的风言风语，要面对儿子的不理解，要面对莉迪亚丈夫的暴力…但可喜的是，不像大多数悲剧故事，这部剧给了我们一个“坚持幸福”的结局。 . 最让人难忘的一幕是一组平行蒙太奇镜头：一边是珍在拯救因母亲强行堕胎生命垂危的安妮，一边是莉迪亚反抗丈夫的“婚内QJ”而进行的殊死反抗，似乎都在诉说着女性独立意志的觉醒。虽然最后用蜜蜂来拯救莉迪亚过于童话色彩，但或许“蜜蜂”本身就是一种象征，一种关于爱与世俗的较量，一种女性权利意志绽放的符号化再现。 . 结尾，莉迪亚带着儿子离开了小镇，而珍留在了小镇继续行医。 车站的那一吻，让我鼻子一酸，还好两个女人带着泪的笑，充满爱意与幸福，就像1945年纽约时代广场的“胜利之吻”，把所有的美好与期待凝结在了那个永恒的瞬间。 . 这不是一个BE，只是一个开放式的结局。通过莉迪亚儿子的诉说，我们知道一切都正在改变，同性恋、跨民族、跨宗教恋爱…都不再是不被允许的，世界正在改变，而我们（他们）都需要（被）看见。

眉头是浓得化不开的愁

原本是该多么骄傲的人 优雅 聪慧 善良 温柔 小镇独一份救人治病的技艺在身 本该得到所有人的尊重和仰慕

怎么 因为天生爱女人就能被所有人轻视嘲笑辱骂么

这许多年是怎么过来的呢 初恋是言说不了的痛 远走他乡以避吃人的流言蜚语 可这世上的人都一样 纵是生活如何艰难也要去指点看低别人的人生

终于还是决定回来帮助这些人 即便他们如何都不待见自己 愚蠢无知的妇人因为自己的偏见断送了自己的女儿的命 什么都没有做错的人却要因此责备自己 可是又有什么好责备的呢 已经做了一个医者所有能做的 如果还有什么要怪的 大概是己身非男儿

以前听别人说 一段男女关系如果想结束 只要男的不同意就不可能结束 在电影里可谓体现得淋漓尽致 独断专横不负责任的男人可以看着自己的女人和自己的骨血在泥泞里挣扎 可是倘他们能洗干净泥泞过上安定的生活 却是万万不能接受的 忘却的父子亲情披上病态的占有欲重新出现 只因为本不存在的作为一个男人的尊严被一个各方面都比自己优秀的女人挑衅 可这世上不是所有人被打压之后就会偃旗息鼓 反抗逃离是必然

车站分别 眼神里流露的都是想要亲吻对方的克制 罢了罢了又有什么好在意的呢 周围人的惊讶 查理张大的嘴 离开的人肆意一笑 留下的人挺直腰背 从此以后我会坦然的做自己

打出了今年第一个五星，因为这是一部会让你笑到眼里，记到心里，看完后坐在椅子上默默发上一段时间呆的电影。同时成就了今年我觉得最美的一个吻。

1952年的苏格兰小镇无疑是保守的，没有什么比人们的秘密传播得更快。战后退役的男人早已被炮火磨灭了心智，后方幸存的女人日复一日在工厂里劳作指望着微薄的薪水。而就在这样一个死气沉沉，永远湿漉漉的地方，Lydia遇上了Jean。

Lydia原来是快乐的。她有着无法拒绝的美丽脸庞，带着一股小叛逆的活力。打开音乐，她的双脚就会自然的舞动，轻轻的摇摆加上一点点旋转，毫无章法的撞到你的心里。但是现在的她是痛苦的，她相信了在舞会上一起浪漫的男人，怀着查理和他回到了他的家乡。但是战后的他完全变了，毫不犹豫的离开自己的妻子，留下一栋吃着房租的“家”和10岁的儿子。

Jean原来是幸福的。家境优渥，受着良好的教育，有疼爱自己的父亲，有感情深厚的好友。她喜欢和朋友一起在树林里散步闲聊，日子仿佛是完美的。但是现在的她是孤独的，怀着不能说也不能忘的秘密远走他乡，在异地的住宿学校就读，直到父亲去世，她才鼓起勇气回到家乡接受了医生的工作，守着诺大又凄清的宅院，渴望着不再漂泊。

直到一个下午，Lydia的查理闯进了她的花园看望她的蜜蜂。

她们相遇的时候都不是最好的自己。一个无依无靠，工作苦闷，生活似乎难以为继，自己也似乎隔绝于任何人任何事，一边深爱着儿子，一边也看不到未来。另一个医术卓越，沉稳镇定，工作和内心却都被过往的旧事束缚，救不了能救的人，也没有朋友与家人。当两个人第一次见面，彼此都似乎点燃了一点点喜悦与期待。

我觉得故事最打动我的一点是两个女主角都是脆弱的，难过的，孤独的，痛苦的，但是当她们在一起，你可以感受到女性间相互激发出的骨子里的坚韧，那种相互安慰，相互关心，相互扶持的瞬间，你可以看见两个人眼神里情感的变化。

两个演员的表演无疑是优秀的。饰演Lydia的话Holliday用一个点烟的动作，就把角色当下的崩溃，绝望到自暴自弃的情绪变化传达得淋漓尽致。遇到Jean之后，一个洗澡时的回眸，一个注视的眼神，又把Lydia原有的活力与魅力找了回来，眼波撩动。而饰演Jean的Anna则把一个善良，受过高等教育的精英女性塑造得克制优雅。她的矜持与镇定是过往折磨的反复提醒，她看似绝对的理智下是对陪伴最深的渴求。

但有趣的是，两个演员的性格似乎与角色完全相反。映后答疑，Anna幽默开朗，而Holliday则往往安静回望。（两个人都是真人比画面更好看，默契的礼服在灯光下亮晶晶。）

影片间两个人的对戏极为自然，个别片段我觉得处理得非常美，导演极为优秀的把握住了那一条分界线，似有若无的触碰，若即若离的亲吻，在衣衫滑落的一刹那偷走你的呼吸，还给你以享受。谈到彼此间的配合，两位女主演说到如何培养默契，就是提前花两周，just talk，去了解对方，明白对方的safety points，给予对方信任。也互相探讨排练两人间 body language, body moves 以求呈现更好的效果。

为了更贴近苏格兰口音，Holliday戏外请教自己的妈妈与外婆，而Anna更是和自己的教练练到绝望。导演八年磨一剑，无论是服装道具，还是取景配乐，你都能够体会到工作人员的用心。导演，编剧，原作作者，制片人都是女性，也让这部电影从头到尾有一种体谅的温柔。

她爱她，但她们依旧是她们，没有任何事改变。她们不一定要在一起，但她们永远在一起。两人结尾的一个吻，就像“胜利之吻”，许给对方一个全世界的爱与幸福。

《告诉蜜蜂》由安娜贝尔·杨科尔执导，安娜·

帕奎因、荷丽黛·格兰杰主演。影片于2018年

9月，多伦多电影节上映。

故事的开篇，有个题外话。

我的外公外婆相守近60年。

在我年幼时，不管他们俩因何争吵，外公都绝

不会退步，而每次最后都以无结果告休。

长大后，无论外婆说什么，外公虽然都会先辩

驳一番，但最后认输的总是外公。

爱和不爱的语言，很简单，又很复杂。

我知道，无论是我年幼还是现在，外公都深爱

着外婆。

只是随着时间的流逝，表达的方式和语言都改

变了。

不知道的人，看着他们争吵，想的总是这俩人

肯定不恩爱，没有感情。

可事实是，他们很相爱。你看到了全部，你就

会知道，对于他们，何种表达方式是爱。你只

看到部分，你就会觉得，对于他们，这种表达

方式是不爱。

题外的话好像说的有些多了，拉回影片。

全片中，两人只结尾时有过一句难忍于心，脱

口而出最直接的告白。

“I love you.”

“I love you too.”

与其说是告白，我更愿意解释为是两人今后各

自的慰藉。

只那一句，足以给到两人今后面对所有的勇

气。

可是，当罗博发狂的把莉迪亚抵在门上要挟的

问她

“Is she man enough for you?” （“她对你来

说够男人吗？”）

莉迪亚的那句

“She's more than you ever were.”（“她可

比你男人多了。”）

对我来说，才是莉迪亚对简最深情的告白。

我爱你这件事情，明明是我最幸福的事情，也

是值得昭告全世界的事。可是，对莉迪亚和简

来说，却是该藏起来，越少人知道越好的秘

密。

那样的时代和社会，给了两人相爱莫大的阻

碍。

简和莉迪亚的相遇、相知、相爱，平淡而动

人，委婉而自然。

简在莉迪亚人生最灰暗的时候，给了她温暖。

感动是肯定的，且是莉迪亚最直观的感受，但

这次于莉迪亚对简其他的所有感觉。

若是莉迪亚没有给简爱的回应，我相信简是会

完全尊重她的。

在莉迪亚和简没有心与心的坦诚之前，简对莉

迪亚的克制，藏在拥抱时迟疑的手上，藏在拥

抱后紧握莉迪亚的手上，也藏在生活中对查理

和莉迪亚的照顾里，更是藏在每每看向莉迪亚

时深邃的眼眸里。

莉迪亚不需要勉强的因为感动而与简在一起。

可是简与生俱来的善良，和对待他们母子俩时

的真诚早已不知不觉打动了被丈夫、生活击倒

的莉迪亚。

如果爱情，某一天会因为相爱却不能爱而克

制。

那么，没有比分开更好的方式来圆满。

查理在马克姆医生给他的精致小本子上这样写

道 :“很多事我都记不清了，但我记得妈妈对着

简转身离去，记得她们那段意义非凡的时光。

如果不是简的出现，妈妈还会整日忧郁。妈妈

对她的爱给予了简力量，使她不再四处流浪，

使她自豪。”

正如周笔畅《片羽时光》中，所唱

“向现实投降 理由多牵强

爱那么坚定 才理直气壮

向你说个谎 是我对爱情全部想象

算是我给你最美好 最礼貌得体的补偿

算是我给你最美好 最不可复制的时光 ”

她们只是对彼此说了一个心照不宣的谎。

带着那个众所周知的秘密，继续生活，继续相

爱。

As we all know：

“They'll always be in love.Jean and Lydia.”

在电影里看到时代的进步，难免让人升起一些希冀，或者，到了2050年，不再会有对一对爱人是同性或异性的关注，当然，打完这几个字，觉得是想像的过于美好了，至少在脚下的这片土地。何况，太多的事情，即便法律在进步，文化依然根深蒂固，比如男女平等。

近一年看的同性电影，《菊石》依托的是19世纪早期的时代背景，《打开心世界》大致算是19世纪中期，毫无疑问，她们难有个出路和结局，只有靠一丝微弱温暖支撑的残局和惨剧；一百年以后，20 世纪中期，《CAROL》的 Therese和Carol ，以及Barcedes，终于迎来了一丝光亮，尽管依旧无法在世人眼光中公开，两个人却有了还算好的结局，哪怕需要避开世人，避开熟人地过活儿，但终究是在一起了。

看到这部《告诉蜜蜂》，相同的20世纪50年代，竟然看到了车站送别之吻，情不自禁与落落大方，英格兰比同期《CAROL》的美国，和Barcedes的智利，要勇敢啊，或者进步都是拼来的。

时光已行至2021，离21世纪的50年代完全不遥远了，已经有不少国家在法律上承认了同性婚姻，那一丝光亮，会在现实中来到天朝么，至少现在，完全看不到吧。

好吧，祝清明和顺！

ps，补看一眼豆友贴的英文原著，原著才比较一致。没有无端为两人找麻烦的车站之吻，而是两人带孩子一起离开，类似Barcedes，这才符合时代背景，和女医生的爱且慎的人设。