婚外情事第三季

我不知道是台词太好，还是男主精湛的演技，基本上他一红眼眶我就哭，他要是哭我就大哭。最后一集他对女教授说，当我们爱的人死去了，我们习惯于归咎为自己的责任，因为这样好像事情还是在我们的掌控之中。

人要靠苦痛链接。杀了妈妈的他，觉得因为自己错误导致儿子死亡的Alison。他们都有相似的苦痛。男主把这些都讲给刚认识没几年的Alison，生活了几十年的枕边人都不知道的秘密，就是因为他认为她可以理解他。他说，你不需要当个好妈妈，你可以什么都不会做，只要你在那里，你就是个好妈妈。我就觉得我妈妈是个好妈妈。这些道德选择题发生在每个人的生命中。不得已协助妈妈自杀的也渴望自己人生的少年，把痴呆丈夫留在家里有了外遇的女教授。这难道不是一道题吗？你说她丈夫疑似醒过来那一刻，她心里是不是有那么一丝遗憾？

我想起很多年前和某人一起看美丽心灵，有一幕是他们俩躺在床上，妻子在床上睁着大眼睛。我自言自语说到，她长期没有性生活该是多么苦啊。某人惊奇的看着我，她说，都这个时候了你还想着性？那一刻我就知道我们完全不是一个世界的人，完全不是。道德审判谁都会，正视自己却不是每个人都会。

怎么讲，第五集是最悲伤的，最后一集是最温暖的。太温暖了。爸爸终于把迷失自我的女儿找了一丢丢回来，终于说出了，我作为父亲最失败的就是没有尽到阻止你找我这样男人的责任。

剧集写的好，说的是人物所有内在动机统一的能力。很多电视剧越写越莫名其妙，就是把人写毁了。前言不搭后语。苦心营造的一切都毁在故事发展中。这部电视剧不一样。它是一点一点进行的，前后呼应的非常完美，人物性格很饱满，你真的是越来越能理解每个人物为什么会有各种各样的行为。

据妈妈说这是她最喜欢的一季吧。其实后来我已经越来越喜欢男主了，也不是喜欢，就是共鸣，理解他的逃避和自毁倾向。人生太艰难了，对于不肯放过自己的人来说。女主我也不讨厌了，本来第二季有点不喜欢她。现在觉得她很可怜。这里面所有的人都很可怜。都是漩涡里挣扎。永远逃不脱的宿命。

还有第一集讨论性行为同意的那里，哎，虽然我也是一个随时都没有安全感的女性，我还是同意他说的，“sex can be about both wanting and not wanting. It’s a war between intellect and instinct, between shame and desire”. 没办法。你们说的办法是不可行的。可能我过时了吧，我不喜欢表达自己，我喜欢未知。第三集里的讨论也很有意思。简直太喜欢女教授了。温柔自在的魅力。我其实一直都不懂大家为什么说要讲出来。就比如性爱过程中大家讲自己喜欢怎样怎样，我会完全没了兴致。既不喜欢自己讲，也不喜欢听别人讲。难道不是未知的和被发掘的才有趣吗？如果人都完全了解自己了那还有情欲这种东西做什么呢？还做什么呢？我们还交流什么呢？

哎，简直是哭过最多的电视剧了。

真不如前两季那么唯美，尤其是背景音乐，还有景色，主角服装都很简洁，没有太多华丽的服装，还增加了一个朱丽叶的角色，觉得有些凌乱了，还有虎头蛇尾的，诺亚一下子从一个嗑药的精神病穿越到巴黎，根本没有一个结尾，一些故事都没什么意义，是不是换了编剧了，真心喜欢第一季，女主角的那种孤独，还有优美的景色，和一般的美剧不一样，没有太多华丽的服饰，豪车，过于去装饰，反而女主角朴素一点会显得更加与众不同，但是，超级讨厌他们家大女儿，脑袋里有泡吗，第一个喜欢女主小叔子，人渣一个，这一季喜欢一个那么大年纪的人渣中的极品，美国父母有些太过尊重人权，那样的女儿，应该无论多大都应该打服她，照死里打，总是把自己的错误都加在父母的错误婚姻里，太矫情了

没看第二季，直接从第一季跳到了第三季。剧中每个人都受着折磨，每个人都想做好人，却悲催的逃不出欠操的前任。海伦爱着诺亚和医生生活在一起，爱莉森的前夫爱着爱莉森又重新结了婚。爱莉森回头爱着前夫。诺亚新同事的丈夫是老年痴呆，想和诺亚来一段露水情缘。。。

爱莉森的前夫是相对最正常的人吧，他对爱莉森说你是一个混乱的人，你把你的生活弄得一团糟，我不想卷进去。 看的很压抑。爱情是需要苦心经营才能维持的。它绝不是随心所欲，跟着欲望走的人只会把生活陷入混乱。我们不是在每个年纪都有机会重来。一个人怕孤独，两个人怕束缚。愚蠢的人啊，就把自己困死在欲望里吧！ 单身应该是最好的状态。哪怕会孤独。

这一季以Noah的疯狂为开端，颇让人不适，似乎这种从内而外的溃败是女性专长，Furkat那样已经是男性疯过之后的典型表现了。观众不相信Noah会疯，Noah自己也不相信，所以他疯得不自知。

人的一切行为是否都能找到源由？Noah的干柴烈火是因为他想拯救病入膏肓的Alison，继而救赎自己对于母亲的愧疚；Alison的义无反顾是因为她的自毁倾向，她想惩罚自己对于孩子的疏忽；Helen的老好人心态一方面是对Noah的补偿，一方面是对肉身财产都无法脱离原生家庭的逆反行动，自私的父亲，自利的母亲，慷慨又善解人意的Helen；Cole的无法自拔恐怕只是不甘心作祟罢了（虽然我的狗血雷达疯狂向我叫嚣这TM就是真爱！然而Cole的理智让他留在了Louisa身边。）

当剧中人都开始清醒，前两季的故事反而狗血的像是一场梦。没有人可以一直做梦，Noah终究要去面对自己的心魔和羞愧，走出母亲的噩梦，直面女儿的指责，不反驳，不抗拒，接受它，然后承担责任。

原文见公众号：The Affair：爱的“一般现在时” 我对成年人的世界向来不感兴趣，很久以前我就开始讨厌大人。我讨厌他们把人生活成道理，讨厌他们教育式的口吻，讨厌他们不懂沉默又或者太过沉默，讨厌他们抗拒观察还总是歇斯底里。我选择用顺从的方式处理同他们的关系，这是我的叛逆。 我一开始关注到《情事》，只是因为这是一部 Showtime 出品的电视剧。当成年世界的庸常在我眼前缓缓铺陈继而被一寸寸解剖开来的时候，我明白我无法抗拒被它吸引，恰似我无法不变成他们中的一个，以任何一种形式。或许只有这样，我隐秘的叛逆才得以生长。 故事从一起刑事案件的调查开始。倒叙的手法给情节蒙上了一层诡秘阴森的氛围，因尚未提及受害者的名字，成功引发观众对各个角色行为的质询与猜测。 诺亚是个普通的教师，同时也是一个不太成功的作家。为了维系自己与妻子海伦中产阶级的生活方式，给四个孩子提供出众的教育条件，诺亚不得不对一直以来提供经济资助的岳父忍气吞声，另一方面，他的家庭背景有意识地被隐瞒。艾莉森是蒙托克小镇一家餐厅的服务员，与继承家族农场的丈夫科尔一起经营着早已支离破碎的生活。唯一的儿子因遭遇二次溺水憾然离世，艾莉森一直在强烈的自责中惶惶不可终日，生活平静如水又杀机四伏。 两个困顿且深受压抑生活折磨的中年人自第一眼便相互吸引。这种危险且致命的吸引究竟是命运还是因绝望产生一无反顾的逃离。自故事开始，镜头就选择由双视角阐释，将亮点饶有趣味但并非翻来覆去地呈现，直接又玩味。 在两人那里，均是对方率先勾引自己，细节的不尽相同使观众开始思考有关两性的终极议题，甚而引发对两人完全不同的喜好及预设。人对自己的意志，似乎总有一种原始信赖的本能。透过镜头，每个人物都似乎妄图用短短二十分钟的只言片语说服观众自己是个好人，又通过安慰剧情里的对方来说服自己。 婚外情向来饱受诟病，因逾越道德界线的行径常常招致评头论足与外人的义愤填膺。在新媒体不断发展壮大的今天，原配怒打小三，丈夫现场捉奸的视频长居流量前列、高居不下。是偷窥私欲的彰显，还是人性正直的坚守，抑或是对正在道德边缘试探的自己的警醒。人因私密，选择站在现象背后，躲在阴影里，看不清表情。 在第一季的末尾，艾莉森与诺亚选择私奔，隐秘的情愫与遮遮掩掩的不轨已使两人厌倦，对科尔和海伦的坦白无疑招致暴风骤雨。科尔即将面对妻离子散的现世绝境，海伦对完美生活的一去不返几经流连。两对曾经的爱侣似乎并不能彻底决裂，此间的藕断丝连是伏笔更是谜题。于是在第二季，剧情又引入科尔与海伦的视角，丰富之余更加错杂，悬而未决的问题不断累积。 之后，诺亚将自己的故事编撰成书出版，受到评论界一致好评，书也因此大卖特卖。艾莉森第一次直面诺亚眼中的自己，极尽妩媚风骚，似乎不遗余力只为勾引对方出轨、破坏彼此家庭。在书里，诺亚将艾莉森刻画成一个对诱惑之计深谙于心的少妇 ，这对艾莉森而言无疑是一次打击。在返回蒙托克处理房产事宜时，艾莉森与诺亚之间的罅隙使她对科尔的感情故态复萌。 另一边，海伦在极力挽回诺亚的同时，还得对付孩子们对家变的各种反应。游走在生活、工作与家庭中，海伦在试图寻求平静，却又无力招架平静底下的暗流翻涌。她甚至能够原谅诺亚的背叛，原谅他不是一个好丈夫，但至少还在努力做一个好父亲。中产生活的润泽使海伦即使年近半百依然保有风韵，各方的追求虽不至令她晕头转向，但俗世本身的错综复杂却使她身陷囹圄。 四人之间的对峙，因轰动产生的高潮逐渐归于沉寂，艾莉森与诺亚选择重组家庭，海伦与科尔似乎也心有别属。也就是在这个时候，艾莉森怀孕了，孩子的父亲是谁，她自己也说不清楚。刑事质询到这里似乎走向终结，受害者的真相也缓缓揭开。四人的纠葛因矛盾变得简单，剧情在这里戛然而止。 对于该剧有无必要继续拍下去，观众们各执一词。从评论来看，大家对海伦的经历颇为同情。父母的掌上明珠、婚变的受害者、努力维系家庭的母亲，每一个身份都完美得无懈可击。而作为插足者的艾莉森，在生活发生天翻地覆后尝试着继续学业，她本身的悲剧色彩与经年累月的隐忍，使婚变之于她更像是救赎，因此网友对艾莉森的看法相对来说比较客观。科尔的视角中更浓重的笔墨放在了对案件本身的梳理上，一个乡下硬汉在婚变面前的无力与放弃挽回，尽显委屈。以致之后与艾莉森合作生意上的成功，在观众这里，似乎更合情合理。 但几乎没有人支持诺亚，在大多数人眼中，他狂妄自大，有着近乎极致的偏执。富裕生活使他带着一些商场上的油腻，在原生家庭中他又有着诸多的不耐与委曲求全。实际上，诺亚已经凭借自己的努力打破了阶级的壁垒，但他看上去对这一切毫不感激，使得他在行使堕落权利的同时，不得不接受观众对他的审视与无情的行刑。 也许是身为作家的本能，诺亚没有一刻放过自己，他对自我的剖析充满着决绝与冷静，有时他一言不发，有时他谈笑风生，在众人面前，他似乎总在用游刃有余地掩饰对自己的厌恶，他的真诚在于他甚至能与这些厌恶共处。大多数时候这会被他人看作是为欲望所操纵，但凡两者阶级相差悬殊，就不可能存在更近的谅解。 这部剧从狭隘的角度看，实在是太世俗了。关系破裂，家庭重组，似乎仅仅只是为了故事延续而不得不往下写去。在对出轨这个行为的容忍度上，不关乎社会的开放，民众一面倾向于一棒子打死，一面庆幸好在这样的事没有发生在自己身上。契约的缔结，誓言的形成，似乎在这里神圣过了一切。就出轨这件事本身，一旦被人为的放大，仿佛所有行为都需要一个解释，每个人都自认为自己有权利评判，似乎法律没有规范，任何人便可做法官。 转眼到第三季的开端，已时隔三年。随着剧情的注入以及人物的心理变化，注入了一些惊悚元素。对诺亚的惩罚似乎大快人心，这种惩罚更像是诺亚与自己之间的对峙。好在独特的视角对事件的原委有了更完整的解释，观众随着诺亚的心境逐渐归于平静，也不得不承认对这个角色的又爱又恨，从始至终，诺亚的视角都被选为主视角用以阐释剧情，也许能够起到帮助观众理解自己的目的。 新角色朱莉叶加入得似乎有些莫名其妙，但仍旧是不可或缺的注脚。她与学生及诺亚的对话，由表及里地诠释了诸多爱与性的议题，并在季中另一方面，对做一个好父亲不可抑制的渴望，使诺亚在处理与孩子之间的关系时常如履薄冰，在第三季更是达到一个极度冰点。在亲情问题的探讨与延续上，本剧大有可为，通常都点到为止，这类隔靴搔痒往往却又恰到好处。 为了避免剧透，我想就写到这里。对我来说，《情事》的难能可贵在于，通过提供多重视角，让观众意识到自己不过是个旁观者，不过也是一种“视角”的代表罢了，是没有资格可言的，但“这种”视角，又是独一无二的。我想每个观众对此都有自己的看法，这是它的精妙之处，也是一次绝无仅有的体验。 情事正在发生着，也将接续不断地发生下去，有时痛苦也是一种深刻的信仰。艾莉森的脆弱，诺亚的真挚，海伦的痴狂，科尔的坚韧，两个家庭，四个角色之间的交逢与对垒，更揭示了永恒的爱的主题，只有自我的感受是凌驾于一切之上。 人无法拯救他人，却可以完成自我的救赎。欲望会变冷，期待会衰减，而只有爱是不会熄灭的。我们可以去责备人，但我们或许没有办法责备任何形式的一种爱，这也许是为什么这部电视剧到今天，仍旧不断吸引着我的原因。