爱在别乡的季节

    罗卓瑶是个个性很强的导演，这个电影的风格和以前的《诱僧》《潘金莲前世今生》有着很大的区别。
   影片抛弃了以往的写意手法，每个细节都是那么赤裸裸的现实。这样的电影，我想只有香港最优秀的男演员和女演员演（没有之一）才合适，无疑导演是聪明的，选择梁家辉和张曼玉。
  影片从开头到结尾都是冷冷的，让你的心头总是在希望中绝望，影片是梁家辉一个人的独角戏，配乐虽然恰当，但是非常多余。梁家辉和妓女、同乡的对话，其实每个字都可以代表中一个在外漂泊人的心理状态。如同现今每个人为了生活或是生存，从一个地方奔波到另一个地方，过去的不是不愿意提起，只是不敢提起，虽然前方的路谁都不清晰，但是仔细一回头，发现回去的路也没有了，我们只能在目前的状态中挣扎。所谓的爱，只是麻醉自己的一剂药引而已。
   很多人对结尾的处理很不满意，我觉得这是导演的良苦用心，那抹唯一暖色的鲜血，也是影片中唯一的暖色调，是为了对逝去爱情的祭奠。
   他乡没有爱，有的是心头永远的那一片孤寂。

现在挺喜欢看90年左右的老电影。周日的晚上翻出来一个《爱在他乡的季节》，主演居然是梁家辉和张曼玉。结果，这么一个文艺浪漫的名字下是一个相当阴冷的故事。

电影大概
故事的背景在80年代末90年代初，一对普通的广东夫妇也在出国潮的大背景下追赶自己的美国梦。两个人周而复始的递交材料申请签证、被拒签再申请。从美国驻广州领事馆到上海领事馆，几乎每隔三个月都要递签一次。最后一次，在生完小孩之后，终于拿到了美国留学签证。张曼玉在签证官前所说的“我们这代人被耽误的太多了。”透露着那一代人的苦难。
张曼玉一个人去了美国，留下梁家辉在国内带孩子。妻子时常写信回来，梁家辉告诉她，千万不要回来。再后来，梁家辉收到了离婚申请信。日后，当梁家辉为了寻找妻子偷渡到美国时，家里父母也是在远洋电话里说千万不要回来。
初到纽约的梁家辉一句英文也不懂，他流浪在城市，被昔日的同学收留。当听到梁家辉没有绿卡是偷渡来的，为了不影响自己已经提交的申请，把梁家辉赶了出去。流浪途中，梁家辉遇到了一个只有15岁的华裔女孩。在华裔女孩的帮助下，梁家辉逐渐找到了过去和妻子接触过的人，也逐渐明白了妻子过去的生活。
一个漂亮的女人流落在异国他乡。正如《北京人在纽约》里所展示的，住在条件糟糕的地下室、打零工、没有绿卡被人欺负了也不能报警。后来，张曼玉所扮演的李红通过结婚拿到了美国身份。李红这个角色浓缩了无数早期大陆移民的影子，假结婚几乎是那时获得美国绿卡的便捷方法，包括邓文迪也是通过结婚渠道来获得绿卡的。如果张曼玉和老华人的婚姻过下去，可能未必也会是非常幸福或者非常不幸，至少还是有一个衣食无忧的平淡生活。而张曼玉偷了度蜜月的钱之后走了。
    
费解的结尾
后来梁家辉放弃了需找妻子开始自食其力的生活。电影如果在这里截至，应该也算是无言的结局，出乎意料的是，电影偏偏有一个令人难以理解的结尾。
终于有一天，在诺大的纽约市，他们重逢了。张曼玉拿出给孩子和丈夫织的毛衣，一切还是那样的温情脉脉。可是第二天，张曼玉像是变了另外一个人，用英文大声呵斥着丈夫，穿着怪异的到外面欺骗各种老人。
影片最后，梁家辉要求妻子和自己一同回去重新生活时，张曼玉用改锥刺中了梁家辉。梁家辉倒在血泊中，一张全家福也沾染着血迹。不知导演是出于什么目的，还安排梁家辉倒在XX女神像下，就是某一年很著名的一个雕塑。是想说明人们所追求的自由就是在美国的死亡吗？《北京人在纽约》里面也有一个配角，同样没有绿卡最后意外死亡，可以永远留在美国。感觉剧本写到这里基本已经精神分裂了，女主角大概也是精神分裂了。

女主角、剧本都分裂了
看别人有句评论说，导演从美国的角度妖魔化大陆又从大陆客的角度妖魔化美国。确实，比如说，夫妻重逢后，张曼玉拿出捡来的收音机播放《我的祖国》。这点实在有点太过牵强附会。《我的祖国》是上甘岭里的插曲，这几乎是80年代的歌曲，怎么会传唱到80年代末。我老娘年轻的时候（在80年代初期）就已经流传《外婆澎湖湾》这类的台湾校园歌曲了，邓丽君几乎都已经是过去式了，又何来郭兰英的《我的祖国》？还有那本为人民服务的小册子，感觉不是在讲述80年代末的故事，而是穿越到五六十年代一样。
两个人重逢之后说收不到信，张曼玉紧张地说是不是被人审查了，进而觉得是不是有人在监视他们？导演是想展现经历文革后没有安全感的中国人吗？就像是曾经在克格勃监视的压力下觉得别人会给自己肚子里安放窃听器的苏联人。开始以为导演是跟《曼哈顿的中国女人》作者一样经历过文革、受到过伤害的人，内心强大的阴影才会不遗余力地展现那场运动的丑恶，结果导演根本没有经历过这些事情，她到底想表现什么？
女主角到底经历了什么，留给观众想象。可是一般从各种事例来看，女人在外面拼命基本都是想接来孩子和丈夫。也不会像张曼玉扮演的角色一样对家里不闻不问。不过这样到说明了，女主角精神崩溃了。
以前看李安的《十年一觉电影梦》，李安的父亲从大陆到台湾，家里人捎话过来，不要回来，土改后家里已经几乎没有人了。不明白电影里男女主角包括家里都是要求不要回来，他们经历过什么使他们一定要离开这块土地吗？可惜电影也没有交代清楚。

男主角演技很赞
难以想象，梁家辉演过皇帝、王爷、阔少、小混混等角色，还会出演一个穿着类似中山装那种旧式西服，背着自己的孩子的知识青年形象，脸上带着属于那个时代的茫然与无知。梁家辉的演技确实炉火纯青，从他扮演过的各种角色来看，可以把握各种不同命运人物的特点，实属出色的演员。他在使领馆外面抱着孩子拿着搪瓷缸喂孩子吃东西的镜头，让人心酸又无奈，那个年代常见的镜头。
梁家辉在纽约的挣扎和无奈，从一个知识分子到给15岁的女孩拉皮条，他的演技把角色内心的纠结和痛苦表现的很好。
相比之下，1990年的张曼玉还显得比较稚嫩。就从获得美国签证喜极而泣的一幕来看，有点用力过猛。跟96年的《甜蜜蜜》里到停尸间去认领豹哥尸体时哭泣中看到米老鼠纹身又笑起来的表情来看，她那时的演技还是很青涩的。