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剧情介绍
1999年春天，对生活绝望的中年男子金永浩（薛景求饰），落魄地参与了同学会，他神经质般哭叫，并在高架桥上面对迎面而来的火车嘶喊：我要回去！ 火车带着记忆倒走，三天前的金永浩已然崩溃，欲寻了断，但是被神秘人物叫去见一个人；再之后是1994年，他生活放荡，对妻子（金丽珍饰）冷若冰霜又出手大打；1987年身为警察的他，手段凶悍；1984年、1980年一直到1978年，直到第7个片段通过初恋情人（文素利饰）以及“薄荷糖”这一点题信物，影片才给出是什么碾压过主人公的生命，粉碎其美好的答案。热播电视剧最新电影南拳北腿禁止进入2024猩球崛起3：终极之战白求恩大夫上锁的房间我不是女巫女友礼拜五围城1972您说了算将心不灭幸福敲了两次门老九门(剧情解说）热血教师丑闻专栏越堕落越英雄（国语版）泰版坏家伙们罪恶黑名单 第六季执法威龙粤语版酒精计划演習对话杀人魔：杰夫瑞·达莫访谈录性福结局机密特区京来京都了！双村守护者幸运是我（粤语）
长篇影评
1 ) 《薄荷糖》的宿命：被吞噬、融化，或者丢弃
不是第一次看这类“真实的艺术化的虚构人的一生”的电影，但这部片子的叙事结构让它在这类影片里显得格外特殊。我给它写了一小段intro：
“委地的花瓣重又收拢
以成全往日春色
火车仍留恋来时旧路
泛着金辉的波浪在后涌
昨日又将重现”
整部电影一共有五个章节，每个章节都由缓慢行进的铁轨空镜带着观众进入金永浩不同阶段的人生中。为了营造真实的“窥视感”，导演的镜头语言是平实的，台词设计和演员调度也比较生活化。这部电影的“表达欲”，体现在众多细节之中。
首先是视觉上令人无法忽视的画面明暗与冷暖的变化。随着线性的时间被逆进，电影的整体画面越来越亮，暖色的运用也变多了。电影的最后一帧，金永浩更是沐浴在金色的阳光之下，那时的他敏感、细腻，会为一朵花的开放而驻足，会因为姑娘的爱慕而羞怯，这不由得让人想到影片一开始那个失意而狂躁的他，那个失去一切、被瓢泼大雨和阵阵阴霾笼罩的他。而在金永浩第一次开枪杀人的夜晚、在他送别所爱之人的那天、在他揣着手枪浑噩逡巡的时刻，电影画面则相应展现出冷冽、阴郁的色调。冷、暖、明、暗，是导演最克制也是最直接的一种“表达”。
其次是细节处意象的设计。说实话，我对于电影意象的解读几乎是一种条件反射，尤其是带有明显象征意味的光影或者某些物品的出现。讲句实在话，拍电影最基础也最容易拉开差距的地方就是意象的设计，这种设计没有规律可言，有时甚至不要求所谓精致或者创意（参考“救猫咪”桥段 估计所有戏文专业的朋友们都知道），但不论意象的设计成功与否，它永远与电影的情感氛围紧密联合在一起。这部电影里所用的意象可以说是平平无奇，譬如在第一段金永浩自杀前的空镜中，有一小株樱花凋落在铁轨旁，很容易让人联想到金永浩短暂且已凋零的人生，而第三个篇章出现的交叉着的铁轨，自然体现了金永浩在这一人生阶段里个人境遇与心绪的挣扎。这些意象虽然没有什么解读门槛，但它们一旦和电影里诸多的其他要素调和，“表达”就变得富有隐喻而隽永，这种感受是私人且微妙的、。我本人很喜欢很喜欢的两个处理，一个就是上文提到过的，坠地的花瓣又缓慢的回归枝头，仿佛开始回溯他的人生是一次悲凉而无力的救赎（天知道我为什么写出来显得这么矫情 但确实就是这种感受）；第二个就是他在风月场所以警察的姿态“救风尘”，当时萨克斯手吹着《Autumn leaves》，他做着虚伪的事情，伴随着“since you ran away，the days grow long”的乐声，象征着金永浩彻底与爱人、与本真的自我断绝之后内心的无助与空虚（可以听一下这首歌 顺便看看歌词 友友们就知道我在说啥了）。我喜欢的这两处设计，放在那个情景之下，都是不突兀的，樱花本就长于山野，在铁轨旁边出现真的很正常，而《Autumn leaves》是一首非常经典的爵士乐，出现在萨克斯手的演奏曲目里简直太正常了。当然也有导演会用到与电影情景完全不相匹配的意象，电影解读嘛，本就是见仁见智的事情。
任何一部阐述个人命运的电影都不可避免的展现出时代的特征，而金永浩就是典型的浪潮之下的小人物形象。年轻的时候入伍，遇到光州事件，本不想杀人的他手上沾染的鲜血，从此在自我认知上，金永浩便与初恋女友象征的那个纯粹干净的本我隔绝开来；第二次“诀别”是他效仿前辈对学生运动的领袖施暴，他生为人的怜悯之心甚至良知在日复一日的暴力之下的消弭；第三次，在“国家破产”之际，金永浩失去了所有，在街头他当掉了初恋女友的相机，把过去的底片毁在日光下，他彻底失去了自己。人性与其所在的环境是互构的，面对时代风潮的裹挟，金永浩没有超脱的智慧，没有敢为人先的勇气，更没有一路伴随的好运，他只是一个普通人，悲剧的是他即便想要蝇营狗苟一生，也终究摆脱不了失去一切的命运。他是众多小人物中的一个，从他的宿命中，我们能看到整个韩国社会，甚至整个人类世界的宿命。无数伟大又卑微的灵魂把时代填满，年复一年，百年复百年，当我们将镜头聚焦于一个人一生的悲欢，在荧幕前欣赏、体会之时，我们也是荧幕中那匆匆一瞥的人潮里，一个模糊的影子，一个无意义的注脚。
最后我想说一下《薄荷糖》里的薄荷糖究竟代表了什么。如果把整部电影比做一粒糖，它的晶莹剔透象征着金永浩年轻时细腻而纯粹的本我；它的味道是初恋的味道，不太甜，却沁人心脾；它的颜色是电影的底色，纯白、冷峻，不流于抒情；它的存在就是个体之于群体的存在，女孩说，我在工厂一天要做数以千计的薄荷糖，所以这一颗，也没有什么特殊的；它的宿命就是所有糖果的宿命，就是金永浩的宿命，被吞噬，被融化，或者被丢弃。残忍的说，金永浩甚至是幸运的，因为他最后释放的那些痛苦和挣扎被他的老同学目睹，至少有人为他留下了眼泪，而有些人，终其一生，也分不来别人的一声叹息。
2 ) 一颗中国的薄荷糖
“人的生存就是一场痛苦的斗争，生命的每一秒钟都在为抵抗死亡而斗争，而这是一种注定要失败的斗争。”
高考考完，高出录取分数线两分，冒险填的中国农业大学。结果被退档，然后调剂到了**大学。阴差阳错地学了国际贸易专业。谈不上喜欢也谈不上不喜欢，对学业和大学生活从一开始就没心没肺，漠然麻木。有一次和初中一个要好的女生聊天，聊到理想，她说她的理想是写电影剧本。我说我的理想是没理想，她说我没志气，我追问她写剧本要写什么，她却半天没能说出话来。
我们这个国贸专业本来就是学校扩招硬生生增加的所谓将来好就业的专业。其实说白了为的是学校能赚更多的钱。
既然这个时代都没心没肺，我为什么不能没心没肺？谈到理想，失去历史纽带的我们这一代，成长在全球化和商品经济迅速控制整个中国的我们，还有类似于海子顾城那样的困惑和理想么？我亲爱的导演朋友?对于我而言，1989年3月26日在河北山海关卧轨自杀或许预示着理想在中国的消亡，至少是大部分的消亡。
对授课的老师，我几乎没什么印象。因为我去上的课本来就不多，即使有，估计也没怎么抬头。直到某一天睡眼惺忪中醒来发现了我们学校还有陈教授这么一个人。那一堂课，我醒来那一刻刚好赶上他的1988年。
1988年，邓丽君的歌声已经在熙熙攘攘的大街上流行了好几年。三十而立的陈教授，不，那时候他还不是教授。三十岁的小陈结婚生子。有头脑而且生性爱冒险的他嗅到了即将改变全中国人民命运的一股蠢蠢欲动的气流。事实上如小陈隐约感觉的一样，那一年，证劵市场筹备拉开序幕。那些勇于改变自己命运的中国人的确迎来了他们的时代。小陈心底里一颗狂妄的种子开始萌发。
1990年，小陈南下深圳，在这个最初迎接世界的中国国土上开始朝着自己的目标奋力打拼。在同乡的帮助下，小陈打通了一些关系，把名字注册在一家外贸企业名下，自己开始搞起了外贸。头脑灵活的小陈独辟蹊径，卖日本人甜菜渣，给日本当饲料用。放在过去，中国人死都没想到甜菜渣也能赚钱，而且是赚大钱。
从1990年开始，一到春节，小陈就大包小包地往家里带东西，手表，手机，电脑，能买的全买上了。到1995年，小陈已经买好了三套商品房。
这是疯狂的5年，说长不长，说短不短的5年，小陈的肚子慢慢凸起来，7岁的女儿穿上了商场里最贵的童装，上了家乡最好的一所小学，小陈开着新买的本田去小学接女儿，女儿却胆怯地不敢上车，她对她的父亲，感觉还很陌生。
对文化大革命，反右派等历史事件还有些印象的小陈知道那种能瞬间左右人的命运的力量，然而，他没有想到的是，斗转星移，那只改变个人际遇的命运之手还是伸向了他。它悄然地入侵。无形的迅速拿走了一切。
1997年，泰铢危机爆发并波及整个东南亚，各国汇率屡创历史新低，股市持续下跌。在汇率制度变动下，东南亚货币汇率屡创历史新低，同时受货币汇率下跌影响，东南亚各国股市狂泻不止。10月17日，在东南亚金融风暴中坚守了近四个月后，台湾放弃与美元挂钩，宣布自由浮动，导致台湾汇市和台湾股市重挫。10月20日至10月28日，香港恒生指数就从13601点跌破1万点大关，跌幅达33.4%。
猝不及防，小陈相识的一个好友在香港破产，破产第二天便在自家阳台上跳楼自杀。来不及悲伤感叹，小陈对接下来发生的一切只能是崩溃二字形容。
进入11月份，东南亚金融危机冲击韩国和日本。日本山一证券因1065亿日元的外汇亏损和1583亿日元的证券交易亏损，于11月24日宣布倒闭，东京股市大幅下跌，亚洲金融风暴蔓延至日本。
1998年，卖甜菜渣给日本的小陈在一周内亏了200多万。
保险公司开始找上门来找他索赔。索赔的人来到小陈的办公室，办公室杂乱不堪，不见了秘书，小陈呆坐在原本舒服的老板椅上。一周来已经消瘦了很多的小陈面如菜色，眼神呆滞，说不出话来。此时的他，已经一分钱也没有了。
还有一个办法，就是那三套商品房。可是小陈残留的最后的那点倔劲还在。他盘算着怎么样不用把房子抵押出去。如果这三套房子没了，那他就真的是什么也没有了。
按照法律，只要有相关法律证明他没有任何可抵押资产，就不用还了。精明的小陈还是想到了办法，他把房子的所有权划到了他老婆，还有老婆的哥哥和妹妹名下。然后回到家乡和老婆“假”离婚。离婚申请书上写着无任何可分资产，当离婚证上戳下章子的那一刻，小陈觉得，还是有希望的。
就这样，一场浩劫没有彻底打垮小陈，小陈回到家乡，开始在家乡寻找机会。他不甘心就这么被打败。
艰苦地过去了一年，一天小陈疲惫地回到“家”里，当小陈拿出钥匙开门的时候发现钥匙已经插不进去钥匙孔了。他心里咯噔了一下，打电话到一门之隔的家中，回应他的是妻子冷冰冰却理直气壮的回答：“我们已经离婚一年了，现在这里不是你家了。”
妻子挂下话筒，小陈歇斯底里地用脚踢门，嚎叫，哭泣。当年一夜之间亏掉100万的时候小陈都没有哭，此刻却绝望地哭了。他没想到，时代改变了他，同样也改变了妻子的心。在金融风暴席卷市场的时候在更早的时候金钱也席卷了女人的心。更加席卷了爱情、道德、甚至是人的良心。
小陈踉踉跄跄地走出居住的小区，在一家破旧空旷的仓库呆了一晚上。那一夜的月亮偏偏异常明亮，透过窗户投射到小陈的身上，泪珠掉下，滴在小陈的大腿上，裤子上湿了一片。透过裤子，浸到皮肤。是彻骨地寒冷。那一刻，小陈想到了死。
第二天天亮，小陈一夜无眠，他像发了狂的野兽，从仓库奔了出去。他在街口的一家小超市买了一把程亮的菜刀。
守在小区树丛中的小陈已经不是小陈，是一只豹子，是一只狮子，眼睛里发出已经不只是用仇恨那样简单的词语可以形容的目光。
当他的女人，曾经的爱人，准确的说是前妻出现的时候，他几乎就要冲出来，而就在他拔刀的那一刻他看见了自己的女儿。女儿穿着一袭鲜艳的红衣，就在她母亲的身后。
那只丧失了理智的豹子退了回去。泪水再次涌了出来。
就是那一团鲜艳的跳动的红色，小陈反映过来自己还是一个人。他还有斗下去的理由，那就是他的女儿，他的血肉。
那一天，小陈窘迫地找到自己的老同学借了点钱，来到火车站，踏上了新的旅程。
他来到了**大学的这座北方城市，回到自己曾经就读的大学，考上了博士。然后教书，遇上了我们这群学生。
我打量陈教授，五十岁的他完全看不出来年龄。他比一般的大学老师穿着要考究，一件精致的衬衣，领子立得笔直。
“不过是从头再来”陈教授说这话的时候面带微笑，平淡得不能再平淡的语调，下课铃响了，陈教授就像刚刚讲完一个报纸上看来的故事一般，夹着公文包出了教室。班上的女学生已经哭成了泪人儿。
这三十年改变中国的是什么。在改革开放，解放思想，实事求是。这样的口号之下中国国民个体是怎么样的命运。时代下的人，具体是怎么过的？时代是怎样操纵人的，答案就在每一个普通人的日子里。
3 ) 《薄荷糖》细节整理
（给自己看的，请忽略。。）
1、男主右边是同一个人。郊游时关系最亲密，也是二十年之后的野游会重聚时，唯一真正把他当朋友的人。
2、同样是躺在地上，自杀前的男主躺在铁轨正下方，视线朝左，目视火车向自己开来；二十年前则躺在铁轨侧方，视线朝右，目送火车开走。
在电影画面里，从左至右是更加自然的方向，因为这样更符合我们视觉的习惯，一般来说带有积极的暗示。但因为我们提前知晓他的人生必然是残酷的，因此这样的镜头设置显得更加悲凉。
3、野游会和郊游的同一首歌，二十年后男主再唱起，没有人想起来，只当他疯了。歌词全文非常应景。
4、二十年前的郊游唱的歌。这里正是男主的“墓地”。原诗是김민기<아침 이슬>
5、两次祈祷。第一次是上帝视角。
6、情人和初恋。社会环境、男主位置和心境的变化，和情人约会时座位在背面也是避免被熟人认出的设置。
与饭桌戏类似的二人镜头。三角构图（人物在立柱两边），人物倾斜的方向相互交叉。
7、学车。
8、从暴力的端倪（只是挠了挠胳肢窝）到暴力的实施。
9、钥匙是放不下的过去。
10、恐吓。但孩子已经不再屈服，懂得反击了。
11、
4 ) 薄荷糖的味道
借影片的主角金永浩（薛景求饰演）之口，李沧东发出了他的疑问，“人生，真的是美好的吗？”多年后，在其作品《密阳》（2007年）中，我们能得到一个似乎是透着光明的回答，但在2000年的《薄荷糖》以及2002年的《绿洲》中，我们得到的却是截然相反的答案，“我从不相信幸福。”用电影社会学家来形容李沧东我觉得是非常恰当的，甚至可以加上悲观主义这个前缀。在他的作品里，残酷才是生活的常态及真相，而幸福和快乐则仅仅是现实的点缀和生活的变态。影片用倒叙的手法讲述了金永浩20年的成长历程，并鼓励观众从他人生中的一系列片段去拼凑出其悲剧的根源。虽然金永浩这一人物在现实生活中并不具有普遍的代表性，但他作为悲剧个体的坎坷命运依旧让人扼腕不已。面在着人生的诸多岔路口，金永浩一次有一次地、主动或被动地做着他自己的选择，也正是这些选择推着他一步一步走向毁灭的终点。金永浩的人生本来可以很美好，但影片却将这些美好撕成碎片给我们看。根据影片的内容，金永浩的人生是这样的：1979年，金永浩告别初恋入伍参军；1980年，在光州事件中他误杀一位平民；1984年，他残忍地拒绝了心爱的女人然后和一个并不喜欢的女人结婚；1987年，这时的他已经是一位以残暴对待囚犯而著称的警察；1994年，离开警察队伍后，他下海经商成了一位社长，他的妻子出轨，他自己则和秘书偷情；1999年，生意的失败和家庭的破裂成了压倒金永浩的最后一根稻草，他选择了自杀。让我们来看看金永浩人生中的最后这一年。万念俱灰的金永浩买了一把枪，在他自杀前，他决定先杀几个仇人当垫背。然而，害过他的人实在太多，导致他自己也不知道杀谁是好。在这种看似无奈地荒谬背后，透着的是一股悲凉。如果说1999年他的自杀代表着肉身的毁灭，那么他心灵的毁灭就要追溯到1980年光州事件那个夜晚的那一声枪响。就在开枪误杀了一位平民的那一瞬间，他的灵魂就已经死了。之后，活着的他只是一具行尸走肉。
内心的痛苦和对自己的痛恨导致他不能面对自己心爱的女人，与她的纯真和美好相比，自己实在显得残忍而龌龊。因此，他选择了用伤对方的心的方式来放手——他当着她的面，用那双她觉得“很温柔”的手摸了另一个女人的屁股。其后，他和那个他并不爱的女人结了婚，并做了一名警察。执政当局的政策、工作环境的影响加之自己内心深处的痛苦合力把他变成了一架暴力机器。然而，暴力并不能使他的内心好过一些，相反，暴力使他在痛苦的深渊里日益深陷。金永浩很痛恨老婆养的那条狗，朋友问他为什么时，他冷冷地回答说，“因为它是一条狗”。事实上，他表面上痛恨的是狗，实际上痛恨的则是像狗一样的自己。妻子为他生了一个女儿，但这对于他们本就不幸的婚姻毫无帮助。老婆和别人出轨，他自己则和秘书乱搞。生活中的种种都已不能使他早已麻木的灵魂之水再泛起哪怕一丝的涟漪。随后，经商失败，家庭破裂，特别是在得知心爱的初恋也已经去世的消息后，他更是万念俱灰。这个世界上从此再有没有人值得他去关心，也再没有值得他去真正关心的人。在金永浩的内心中满溢着的只有痛苦，在这样的情形下，死对他而言反而是一种解脱。于是，在1999年的一个下午，在哭喊着说出人生中最后一句话之后，金永浩和迎面而来的火车撞在了一起。他留下的那句最后的话是，“我要回去。”事实上，他再也回不去了。不幸的人生是由一系列的不幸组成的，而不幸又是由错误的选择造成的。那么，对于金永浩而言，这一系列错误选择的根源在哪里呢？也许，这得追溯到1979年的那一次郊游——就在那一天，阳光灿烂、山花遍地、溪水淙淙、伊人如斯，一切都是那样的美好，美好得是那么的不真实，以至于金永浩情不自禁地就流出泪来。
如果说在金永浩充满悲剧的一生中有什么东西是美好的，那大概就是那些乳白色的、吃起来清凉而甜蜜的薄荷糖了吧。对于他和她而言，薄荷糖就意味着纯真而美好的爱情。
5 ) 最平淡的野花也能启发，最深沉的思绪眼泪所不能表达
微信公众号：moviesss 首发于 MOViE木卫
这是我写的，关于李沧东，《薄荷糖》这部电影的第三篇评论。
说是评论，不如说，仅仅是感想。
这三篇评论，都不是写给媒体的，而是发表在BBS、博客，和我的公众号号上（前两篇也收录在《身不在场》）。
它们虽然是公开的，却是我的私人感受。
如今，我走到35岁的人生关卡。
我还是那个我，电影还是那部电影，在知道结局的情况下——就像观众在一开始就知道主人公的结局。关注的地方，似乎也产生了一定的变化。
这一次，我更多的，是卷入了《薄荷糖》与其他电影的情绪关联。
比如主人公去追捕大学生，他哭丧着，和同样落了队的战友说，靴子灌满了水，真的跑不动了。他就那么在铁轨上摔倒，坐下了。你就突然想到，难怪在之前的电影，在他之后的人生，他的脚，就时不时会突然崴上那么一下。每每遇到天气变化的风湿痛关节炎病人，他们的身体，会有预先的感知。感知的存在，提醒着将来的事，又更多是过去的病因，反复在纠缠困扰。
电影表现这一幕，主人公虽然穿军装，别钢盔，踩高靴，但从整装出发那一刻开始，他始终表现得更像一个不知所措的孩子，一名不合格的军人，就像他黑洞洞枪口对准的，是同样不知所措，在赶夜路的女学生。
我想，你可以认为在这个地方，《薄荷糖》是像《美国往事》，主人公只是一个温柔、腼腆、喜欢河滩上小花、想拥有一台照相机的年轻人。电影呢，就是一个在人生路上绊倒，摔了一跤，再怎么爬也爬不起来的韩国悲剧。
主人公在几个人生年份里，也会反复对着镜子。他看着自己，像看一头野兽，看一个陌生人，那何尝不是《出租车司机》里，越战创伤的罗伯特德尼罗，就差在那头上，抽出来两支圆锥小角。
还有火车过隧道，花好人退，一切都在倒回，总感觉是李沧东看过侯孝贤《恋恋风尘》之后的灵感。一封信，夹带一颗薄荷糖，最后装得满满的一罐子。年轻女工表达爱意的方式，能呈给心爱之人的信物，也只是一粒又一粒，纯白，气味常新，能瞬间唤起清醒记忆的薄荷糖。就像《恋恋风尘》中，阿云买了一千多个信封和一千多张邮票，给阿远寄信。这是吴念真的真实故事，初恋情人叫阿真，他就起笔名：吴念真。
李沧东并没有告诉观众，这对年轻人到底拥有什么样子的深厚感情，山盟海誓还是铁骨柔情，令女方在临死前，还想着见初恋一面。她曾带着一些不安，还有羞赧的神色说，他的手很丑，但很温柔。他却装作坏人的模样，把手放在了另一个姑娘的大腿上摩挲，上下其手，完成了恶犬和魔鬼的变身。
爱情，一件过于戏剧的事情，李沧东却没有告知观众原因。
正如死。死是那么残酷的一件事，泰国电影《死于明日》电影行进的每秒钟，世界上都有人在死去，却很少有人会想去认真了解，到底有什么东西，在一个人的生命里狠狠践踏而过。
从主人公所作所为的许多事来看，他也是个人渣，暴力狂。愈懦弱，愈疯狂。他在韩国社会中，变换着自己扮演的角色，最后万劫不复，一无所有。
映后李沧东现场解释说，他是仿照普鲁斯特小说《追寻逝去的时光》的文学性（即玛德莲蛋糕，象征着生活记忆），以日常生活中太容易被忽略的事物，即薄荷糖，透过日常细碎，呈现角色的愤怒或悲伤，领悟感受那句“人生是美好的？”——一句来自他人日记的话，像是设问、追问，不断的反问。
无论是火车、照相机、薄荷糖、自行车、合唱歌曲，还是电视新闻，它们都以毫不起眼的方式，出现在了主人公的生命之中。这个崩溃自毁的主人公，他身体里的东西，早已慢慢死去。他渴望回到过去，让一切不要开始。他想回去，追寻旧时光。
诗人华兹华斯写道：
对于我，最平淡的野花也能启发，最深沉的思绪眼泪所不能表达。
注
玛德莲蛋糕： 普鲁斯特著名小说追忆似水年华（如卷一《在斯万家那边》）中，玛德莲蛋糕或称“小玛德莲蛋糕”多次在文中出现。玛德莲蛋糕混合在椴树茶中的味道使“叙述者——我”回忆到自己的童年，因而成为青年马塞尔开始努力找回失去的时光并促成写作的催化剂。因此，玛德莲蛋糕也渐渐具有代表普鲁斯特（及其作品）与意识流小说含义的重要符号（标示）与象征物。
6 ) 一首歌和一部电影
可以肯定，歌曲在他初恋时响起过。摇滚歌手Ray Peterson在60年代创作了这首歌，歌词讲述了汤米为了赚得一只给萝拉的结婚戒指，参加了危险性极高的非法赛车，结果赔上了自己的性命，临终前仍不忘说：告诉萝拉我爱她。Ray Peterson和薛景求都是瘦弱的身材，影片中，直到最后才出现了1978年他与初恋女友的段落，李沧东用倒叙的手段，似乎想加强电影的悲剧效果。
他与初恋漫步在小溪边时，相互拍照，并将照相机最后送给了她，1978年的他，面容非常的羞涩，甚至可以用单纯来形容。而影片之前呈现的几个年代段落，观众看到的则是他的人性逐渐褪去的过程。韩国电影学者李孝仁在《战后韩国电影与社会文化》一书中指出，1980年发生的光州事件彻底改变了薛景求所饰男主角的人性，他在参与围剿抗议群众的行动中，误杀了一名女高中生，从此变得残忍而冷漠。退伍后，断绝了与初恋的联系，与一个并不爱的女人结婚，后来又离婚，在生意场上被骗，最终走向自杀。
将光州事件和男主角的蜕变联系起来，可以说是李沧东的个人经历作祟，其实，《薄荷糖》是他想象的一个故事，而主角就是其自身。电影描述的是他的另一条人生轨迹，是埋在内心里的悲观主义。作为光州事件的亲历者，李沧东认为，事件对自己，乃至韩国人，都造成了不可弥补的创伤。政客不把平民性命当一回事，事件不单是政治的角力，更是人性与强权的斗争，当人性这方最后失败时，有些人将走向自暴自弃的悲观主义之路。
在自暴自弃的时候，走进酒馆，遇到长相娇美的女人，耳边又传来老情歌。这不能不激起男主角的回忆，而记忆深处，是他善良、纯真的身影。有爱的岁月，是那么的美好，而现在，初恋女友生命垂危，她憔悴，被绷带系紧的身躯使他尚存的人性苏醒，当看到女友一直保存着的照相机时，他才知道自己是多么的残忍。男主角最后自杀，是李沧东设计的一个诗意结局，因为这样一来，他就像那首歌里所唱的，在临死前，终于告诉她，我爱她，并且是生命中唯一的挚爱。
一部属于社会雄性的电影：光州事件展示了政治驱策对天性与梦想的绞杀，误杀女孩意味着体制中不经意或不得不犯下的罪孽。我们在腹黑无际的名利场中笑里藏刀割腥啖膻，为达目标不断扩张手段与代价的疆域。如果无力或无心于拷问与反思，美好的事物将被我们亲手戕害殆尽！此时此心，得见此片，此生幸甚！
李沧东代表作。影片展现了一个纯真善良的文艺青年由于社会的戕害和性格弱点堕落至暴虐冷漠并走向毁灭的过程。横跨20年的纯倒叙片段，留白与呼应恰到好处，当时间和记忆如倒着行驶的火车从绝望回溯至希望，心酸也变成了痛彻心扉的泪水。薛景求的演技惊为天人，哀婉配乐和长镜头都做到了极致。（9.5/10）【2021.6.13.SIFF大光明 4K修复三刷】依然有不少新发现，动人性亦不曾减少。每句歌词亦都有所指涉，与人物经历及对命运的诘问相契合。各种细节上的呼应，实在精妙，包括手的意象。许多地方既有现实性，也都可以读解为象征或隐喻，贯穿始终每段形式各异的火车与薄荷糖无需赘言，骑自行车绕圈和受伤的腿脚都意味深长。除火车倒行的过渡段落外均无画外配乐。最后的定格+渐强的火车声，你甚至可以将全片读解为一种濒死体验或死前的脑内小剧场。
1.他是多么温柔的一个人啊，温柔到不愿自己沾上血腥和污秽的手染指于她，温柔到会因为美好的心情而落泪；2.什么人生啊、爱情啊，通通在铁轨上被碾得粉碎；3.后半程看得好压抑，男主演技太厉害；4.洒落的薄荷糖，被士兵踩碎，那或许也是我心碎的声音。
无论是从体量上还是内容上讲，大概都是韩国的霸王别姬吧。结构实在是太有意思了，如果完全正叙倒也可以，但就是缺了这种“揭示”的味道。谁能想到层层性格外壳被剥离之后，里面竟然是那么鲜活、那么纯洁、那么善良的一颗跳动的心脏！如果警察政府把人变成魔，经济又把人变成鬼，那么什么能让人成为人呢
李沧东，你是位真正的诗人
Intro to Korean Films的课上看的，老师讲解时说的演员罗马音名字，看豆瓣才后知后觉发现是薛景求。好帅…后来老师放光州事件的纪录片，大家闹哄哄的，一向温和的老师暂停，严肃的说“希望你们能够把他们（纪录片当时的韩国人们）当成你们的父母兄弟姐妹，认真地观看。”
这个倒叙结构太赞了（尤其再加上这个倒开的火车）！一层一层深挖好似心理分析，挖到最后竟然是光州事件！马上片子变五星啊。
这完全是一部对福柯《归训与惩罚》的致敬，主人公由权利极端分化的军营到社会的普通人，再到施行凌驾于肢体权利之上的残暴警察，再到一无所有穷汉。社会啊就是一个巨大，有严格纪律的机器，人在怎么折腾都得归训于这种制度，不管主人公在怎么惨，都不可能归结为命运，他只是一只迷失在权利阶级里的盲兽
痛苦像刀一样残暴冰冷，一刀刀狠狠捅在你的心上，捅在你的肉上，捅得你一次又一次趔趄蜷伏下去无法起身。有的人因所经受的痛苦逐渐慈悲，有的人则被痛苦教训成一条恶狗或变异为一撮病毒。有的人在凌虐之下与上帝决裂,有的人最终妥协与生活和解.李沧东借金永浩之口一遍遍质问：你,真的觉得,人生美好吗？
用一个人的一生反映韩国近代社会二十年的变迁。薛景求真是个好演员，看得人撕心裂肺的，一段段倒叙不觉得老套反而格外难受。人的命运到底会不会因为一个瞬间而彻底改变呢，就像火车轨道的岔路？终于看到对胃口的韩片了，整体的文学气质真是必须赞
倒叙真是一种悲伤的结构。
4.5。相比看《芳华》的我们，我觉得还是看《薄荷糖》的他们会更幸福一点。伤口谁都有，但有人在释放中留下伤痕，有人扭捏着整出了疤。（21.1.12追加：有关“人生就是一场巨大的后知后觉”。）
所有东雅人看完要哭泣的水平，国家的暴力碾压过个人，暴力创伤里夹缝生存的暴民，只拥有暴力的语言，毁了他人生的混蛋到底是谁
第一次这样看完《薄荷糖》你只能知道所有一切的原因，李沧东真正伟大之处是当你在脑里重新回想一遍的时候，才发现人生竟然是这样慢慢变成你完全想象不到的模样。
感觉如《诗》，李沧东的特质也很明显。 七个片段，男人的一生。我们是如何一点点丢掉善良和本真，如何一点点学着面对残忍和残忍。 那一刻，是长大。已经成人何其悲哀的现实。
#重看#我的人生是怎样一步一步毁灭的。倒叙式结构并非全然刻意炫技，而是一种深挖的悬疑，一定会有深层的病因导致从根子里朽烂，于是在叙事闭合回环处看到政治气候与体制钳固是如何将一个曾充满理想和纯真的鲜活个体碾磨到腐烂破灭，「薄荷糖」见证了整个人生走向最黑深处；更是韩国二十年间的编年史，隐约可见某种暴戾自毁式的国民情绪，个人在时代车轮被碾成齑粉，光/州事件的延宕回声穿越了历史的迷障。哭惨的两幕：来到她的家乡，经历同一场雨，以她之名呼唤着身旁的陌生人，用破碎的悔意和怀念埋葬自己；青春作伴的野餐，他们满怀憧憬着仰望天空，“我不相信你能猜对我们的结局”——“我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信梦是假的。”
5.0 我覺得李滄東的幾部電影裡面這一部是最好的一開始我認為綠洲更棒 但實際上卻是這部最感動我 向後跑的人 向前進的火車 後退的時間 所有細節，將結局推向一個點。
结尾时男主人公那张对着春光流下幸福的泪水的脸，有一种在记忆中未曾微弱下来的光泽感。因为之前有太多罪恶与创伤已经被剥离过了。像一株老笋，把坚韧枯皮一层一层地剥，直到剩下最里面的那颗新芽。它明亮脆弱得近乎像一束光芒。它是电影终结时的那张脸。
极好的文本，极好的表演。李沧东对于男权社会有着极为精准透彻的拆解。“薄荷糖”既是指代又是比喻，也许每个男性在踏入社会之前都是一颗清新的薄荷糖，但是进入社会后，也就是影片中薄荷糖从饭盒里掉落、被踩碎开始，男性最终在男权机器的塑造下终于成了男权社会所定义的“男人”——成了手上的一把屎。李沧东把男权机器的塑形分为了三个阶段：军中的权力霸凌、政府的特权享受、资本的私有物化，三阶段过后，男性彻底与男权社会结为一体。亚洲金融风暴的来袭，既是对男权社会的打击，亦是对连为一体的男性个体的摧毁。回过头来才终于意识到自己从一颗薄荷糖变成了一坨屎的男人，身在男权秩序之中但毫无反抗之力，最终祈求于时间的怜悯，于是有了《薄荷糖》，不如说影片本身就是一种忏悔式的想象。
幻肢：失去四肢的人所产生的幻觉，就像失去的四肢依然附着在躯干上。——这便是李沧东的无情之处，那些永久的残缺，是哪怕倒带放送都无法追回的。残忍的是时间，也是自我。