梦之城堡

希林与杰罗，两个人的婚姻，大概是年轻时激情迸发的产物。但是，现实的压力，明显超过了杰罗承受的极限，在一次犯错之后，仓皇懦弱的他，逃离了现有的生活。一消失，就是三年。 希林的死，让到处躲藏的杰罗，终于不得不现身。 此时的他，对眼前的路，毫无头绪。完全就是走一步看一步的状态。 长期习惯了的懦弱，让他不愿意去面对自己的两个孩子，甚至是不敢去面对。那是一种面对已知和未知同时存在时的慌乱。 在这种慌乱中，他机械地带着两个孩子开始转悠。一边想着怎么丢弃两个孩子，一边看着两个孩子，又是带着满满的不忍。

一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！

正如豆友影评的题目《爸爸回来了》，伊朗电影《梦之城堡》以父亲的回归作为最为明显的故事元素之一。在某种意义上，”爸爸回来了“并不是要重新回到妻子与孩子的身边，将原本碎裂的家庭重新弥合，毋宁说，他的”归来“带有某种”掠夺“——将妻子的汽车开走并转手卖掉。面对妻子姐姐苦苦的诉说，他显得极其冷漠无情。他犹如一个来去匆匆的闯入者，当妻子的姐姐和姐夫将一双年幼的儿女强行送给他之后，他甚至一度想再次抛下孩子们独自离开。尤其是当他被迫带着孩子们和他同居的女子一起开车上路之后，他曾经杀人入狱，妻子为他还清所有赔偿款，出狱后他却开始新的生活，置妻子与孩子们于不顾的故事一一浮出水面之后，他的”回归“反倒将他置于一个无情/负心之人的位置之上。当然，这存在将影片的故事简化的危险，在一定程度上，《梦之城堡》继承并展现了伊朗电影优秀卓绝的叙事能力，中国的草蛇灰线伏脉千里在这部影片中被展现得淋漓尽致。一些不经意的小细节都有可能牵涉到整个故事所蕴藏的巨大秘密。比如有豆友在分析中提到电影结尾，当儿子阿里向父亲坦诚是自己偷偷给舅舅发了定位，然后才有两个舅舅和姨夫驱车追赶上他们，痛打父亲的场景，父亲不经意地说，你真像你妈妈，当年她也发过定位。这里的”像“不仅仅指的是偷偷发送定位这一行为，可能还指涉的是将他都置于危境的结果。这也许才是他在出狱之后不愿回归家庭的重要原因，就是他不愿意原谅妻子当年偷偷发送定位一事。而在明知道他出狱后不愿回来担负起丈夫和父亲职责，妻子依然在死前，将出售自己心脏款项的受益人指定为丈夫，这是否也如同豆友所分析的，是妻子对当年偷偷发送定位事件的某种愧疚？总之，这部伊朗影片将伊朗电影卓越的讲述故事的能力发挥得淋漓尽致。对家庭婚姻故事的讲述始终张弛有致，并保有某种内在的张力，这也是伊朗电影的优良传统。

对于父亲而言，”回归“到孩子们身边并非出于他的主观意图，更与承担作为父亲的责任与义务无关。正如前面我们所说，他的”回归“是某种携带利益的匆匆而来又要匆匆而去，之所以带着一双儿女开车上路纯属被迫无奈。可在接下来的”在路上“却再次呈现了公路电影一以贯之的功能：治愈创伤或者心灵救赎。在男主人公身上，这两点都存在。正是一路上与孩子们貌似漫不经心的交谈，触动了他对妻子并未忘怀的情感，这也是与他同居女子的发现。故事的高潮是驱车追上并截停他们后，妻子的两个兄弟对其大打出手。在这场戏中，再次将男主人公置于一个无情无意负心汉的位置之上。在影片的结尾，他心平气和地对儿子说，你跟你妈妈很像，当年她也发过定位，这个时候他也许已经放下或打开了对妻子一直耿耿于怀的某一心结，他已经接受这一双儿女，要承担起作为父亲的责任。

对于妻子而言，她始终只是被谈论的对象，并未在影片中正式出场。最后我们在影片中知道她已经过世。对于这样一个缺席的角色，却起到了一种非常特别的效果：”缺席的在场“。一方面，当人们谈起她的时候，是以她的坚强、她所背负起的对一双儿女的责任、她对丈夫杀人后果的承担，昭示出丈夫的冷漠无情与不负责任。另一方面，她的缺席却似乎是一种被放逐。正是她的不在场，使儿子阿里与父亲之间形成了一次情感的认同。当结尾儿子告诉父亲他不会再看到舅舅们的时候，那是一种对父亲被舅舅追打行为的不认可，更是对父亲的一种从心底的认同：”这是我的父亲！“于是，父亲的形象被重新型塑，父亲的权威被重新确认。在这个意义上而言，对小阿里而言，这个短暂的旅程，成为一次”因父之名“的心灵之旅。

电影《梦之城堡》虽然有一个笼罩着童话气息的片名，但一开场似乎就进去了一个悲伤的基调——妈妈重病，阔别三年的父亲无奈要接纳两个幼童，而在这短短不到一天的旅程中，两个孩子身边充满了父亲与相关人的争吵打斗。即使摄影大多笼罩在暖色调的乡间美景之中，也难以掩盖亲子在磨合时的磕绊。但开放式的结局又留下希望，纵然没有城堡，可生活还要继续。

影片十分巧妙的把线索浓缩在几个小时的旅途中，逐渐剥开这个家庭曾经的苦难遭遇，从侧面勾画了妈妈的形象——一个始终留在男主记忆里的聪慧、坚强和自立的女性。相较于《小鞋子》、《何处是我朋友的家》等经典伊朗儿童电影，《梦之城堡》虽然也是从儿童视角来出发，但父母才是真正的主角，它把主题聚焦在一个父亲在抚养孩子的义务上良知的觉醒上，给观众带来一场“寻梦”之旅，面临变故，生活总要重新启程，而在孩子成长的路上，父亲可以成为替代梦中城堡的存在。

2019.06.24#SIFF2019#金爵奖最佳影片，本届电影节看的最后一部片子，导演最后空降也是意外之喜。说来其实全片的矛盾和冲突并不十分激烈，以至于片尾戛然而止还有点没缓过神。想想这其实这也是导演的妙处，艺术来源于生活，而生活本就是平淡的。逃离的父亲、重病的母亲、无措的后母、懵懂的孩子……这样一系列人物串起的故事，可能在任何时候发生在我们的周围，它是如此真实。最后，也并没有父亲幡然醒悟痛哭流涕，带着孩子从此过上美好生活的大高调，有的只是父亲把事实的真相告诉了孩子。那么，生活该如何继续下去呢？不得而知，因为这本就是生活，既然这样过来，也会这样下去，只是偶尔遇见拐角，看你如何让抉择而已，没有注定的幸福，也不存在既定的苦难。就如同导演所说的，他想表达的，其实只是一个平凡的女人，为了爱情所做的种种而已。另外，演妹妹的小女孩太可爱了。

这位名为希琳的母亲用善意给两个孩子编织出了名为“梦之城堡”的谎言，可是随着旅程不断前进，这个“城堡”却越来越远。

剧中的这位父亲其实是个很有趣的人，尽管他自私自利，唯利是图，可是当他想要和孩子们相处时却显得很笨拙，他想要将孩子推给别人，却又不经意展现出自己的责任心。他本身是一个有脾气的人，从他对待买主和情人的态度便能看出，但当他面对这久未蒙面的孩子时，却又放下了那分急躁，仿佛就是希琳口中那个“好父亲”的形象。

这次旅程中一共有两次回头，一次是回到了妻子原本的家中，一次是去到妻子所在工作的雇佣者家中。这两次回头都让他更了解了希琳一些，也让他明白了希琳为了他所承担着的责任。情人和孩子们明白真相想要离他而去，他选择坦然接受，娘家人冲着他挥拳而来，他选择站着挨打。这次旅程正逐渐偏离着他最开始定下的目的地，这也应该算是一次“回头”。

结尾当他再次撞上了生命时，因为孩子他这一次也选择了“回头”。我们不知道这次旅程会驶向何处，“梦之城堡”也许并不只是孩子们在期待，对于他而言这也许也是一次新的“希望”吧。