七剑下天山

前几天看了徐克导演的电影《七剑》，又看了大陆和香港合拍的电视剧《七剑下天山》。顿时有一些想法。 《七剑下天山》是武侠小说大师梁羽生的名作。那么被搬上银幕是理所当然的。如果只看过电视剧，电影而没看过原著的人，或许会觉得这部小说写的那真是精彩。康熙时代，颁布《禁武令》，不从者杀无赦。有一个叫武庄的地方，与朝廷对抗。然而势单力薄。前朝锦衣卫傅青主从天山慧明禅师那里求得楚昭南，杨云聪，辛龙子，梁穆郎（凌未风）加上傅青主从武庄带来的青年韩智邦，武元英七人得到七把宝剑，从而七剑下天山去中原维护和平的故事。这个故事让人看起来都会心潮澎湃。认为这就是梁老先生写的故事。其实，这个情节除了人物与小说搭边。然而情节却一点也不一样。 这是徐克团队的改编，可以说是重新写的一部小说。我认为这种情节不忠于原著，却又高于原著。为什么这样说呢？看《七剑下天山》的书名任何人都会认为是七个剑客从天山上下来去干什么事。然而梁羽生先生的书中并不是和大家想的一样。那有哪些不同呢？ 首先《七剑下天山》的主角是凌未风。在书中他是七剑老大。楚昭南是一个十足的反派而并非是那亦正亦邪的大侠。杨云聪在《七剑下天山》书刚开始的时候就死了，根本算不上七剑。韩志邦和傅青主是同龄人，而并不是年龄相差很多的两个人。作者从头到尾都没交代七剑是哪七个人。直到小说结尾才说明七剑是哪七个人，另外作者所指的七剑是七个人而并非七把剑。像电影中的游龙剑，青干剑，竞星剑，日月剑，谷神剑，天瀑剑，莫问剑。只有游龙剑是小说存在的，其它六把剑不存在。电影和电视剧和原著又大相径庭。用一些原著党的话来说是完全不忠于原著的。但我说又高于原著，是因为它真正从标题入手，描绘每一个看到这个题目的人心中所想的故事。解释清楚了哪七个人带七把剑，下天山干什么事。如果把这个标题给你让你写。估计都会照这个思路写。 虽然和小说不一样。但梁羽生先生也默许。因为当年《七剑》的编剧之一就是梁羽生，看来他对这样的故事情节也赞同，不然不会同意这么编。但也不得不称赞徐克导演的鬼才。他的团队编出这样精彩的故事，确实真的很了不起。看来徐克导演是懂武侠的。不然也不会有这么精彩的故事。 电影的名字叫《七剑》，电视剧是《七剑下天山》。都上映于2006年。电影篇幅短，只能拍一小部分。豆瓣评分5点多分，我觉得还是很合理的。首先电影凌乱不堪，造型雷人。一会断胳膊断腿，一会掉脑袋，充满着暴力，杀戮，血腥。其次，里面有许多露骨画面，又有着同性恋这样的敏感话题。让人看着觉得恶心，又摸不着头脑，不知在讲些什么，只知道从头到尾都在厮杀，没有什么情节。所以达不到6分也很正常。电视剧《七剑下天山》就比电影好多了。电视剧长，讲的事情多，人物情感丰富，打斗场面更华丽，更有看头。但我觉得最大的遗憾就是只拍了上部，下部却没有让人觉得不是那么的完整。也不知什么原因下部一直没有消息。 虽然电视剧不完整。但到现在看任然不失为一部经典之作。比现在许多特效华丽，让人看了吐的电视剧比起来，那真是好了不止一点。如果喜欢看武侠。可以选择去看一看。里面明星云集。赵文卓，蔡少芬，王丽坤，乔振宇，吕良伟，于承惠，王学兵等。不失为一部佳作。[/cp]

有句话叫做，武侠是成人的童话。按这个说法，这部剧应该叫做暗黑童话。

我们熟悉的武侠剧，是主人公历经千辛万苦，最终功成名就，有情人终成眷属。比如说杨过，他出场的时候不过是个流浪儿，后来连左臂都失去了，爱人也跳下悬崖生死不明。到了大结局，他已经是新五绝之一，神雕大侠名满天下，也终于找回了小龙女。

但这部《七剑下天山》，主角最意气风发的时候，却是剧的开头，他们七人骑着马奔下天山，身后是皑皑白雪的天山，身前是大漠狂沙，前方是等着他们去救的人。七匹马一字排开，帅得不得了，拉风到不行。

然后，就遇到了天山剑客的第一个尴尬——典当衣物，才买得起吃食，住得起店。

这，一点都不童话。

这部剧的两个最重要的主人公，一个是天山剑客的大师兄楚昭南，是他拿着衣物去了当铺，换来了过年吃的年糕。另一个是天山剑客的二师兄杨云聪，大师兄当掉的那件衣服就是他贡献出来的。

他们在等待楚昭南的时候，楚昭南久久不归，有人开始埋怨。杨云聪说，大师兄做事向来稳妥，放心。

楚昭南被埋怨，被质疑，原来从这里就开始了。杨云聪向来相信大师兄，一信，就信了整整一部剧。

直到他们走向不同的悲惨结局。

楚昭南：运气是大侠的充分必要条件，但他没有

刚出场的楚昭南：绝世武功，绝世神剑，世外隐居。别书的大侠奋斗上一整本书，也未必能达成这3项成就。

大结局的楚昭南：不要叫我大师兄，二师兄死了，你今后再也不会有大师兄了。你记住，我们的血，是为红枪会流的，是为傅青主流的，为了晦明（他们师父）流的，来日方长，这笔债，我一定要他们还。

一开始，他是完美的侠客，完美的大师兄。他教师弟练武，照顾师弟，遇事挡在师弟身前。他看得见的未来是名满江湖，誉满江湖。

然后，因为没激活大侠必备的外挂技能，变成了谤满江湖。

楚昭南并不是那种全靠武力取胜的大侠。他有智商，有计谋，惯性思维是要从内部瓦解敌人，习惯性操作是诈降。

一次诈降，中了敌人的圈套，全军覆没。二次诈降，误杀了自己人，功亏一篑。在他要帮助的那些人眼里，一不留神，就成了真降。

成功，显然需要一点运气，也就是俗称的男主角的外挂。可惜他没有。挂都在他对手那里。

他又是一个不屑于解释的人。即便全天下的人都不相信自己，他也不屑于为自己辩解一言半语。他相信，只要他成功那么一次，他们就都知道真相了。

爱他的人质问他，他不解释。他爱的人憎恶他，他不解释。不幸中的万幸，他身边还有一个师弟杨云聪，永远无条件地相信他，无条件地对所有人说，我师兄不是叛徒。这是他黑暗征途中的唯一一道光。

更不幸的是，当最后的最后，他终于手刃了敌军的头领，终于觉得可以证明自己的时候，那唯一的一道光，熄灭了。

楚昭南，一个正派出身的大侠，被所有人质疑，被所有人抛弃，最终走向黑化的悲剧之路。没有外挂的男主角，只能上演暗黑童话。

杨云聪：心向天山，身死钱塘江

天山之上，他师父叮咛：你为人憨厚耿直，处处让人三分，但是到了关键的时候，还是要黑白分明啊。记住，我给你这把天外之剑，大是大非，你要果断处置。

钱塘江边，他师兄控诉：你（师父）明知道云聪生性单纯，不喜欢争强好胜，你为什么非要把这个包袱交给他！是师父害了云聪！

由龙一出，万剑臣服。但万剑中不包括青干。这把能克制楚昭南手中由龙的青干剑，就是他们师父交给杨云聪的包袱。

七剑之中，他抽身最早，结局最惨。

相比他师兄楚昭南，杨云聪是既幸运，又不幸。

幸运是因为，他永远不用一个人承担一切。同样被冤为卧底，楚昭南是全世界除了杨云聪，都不再相信他，杨云聪也只能在情感上相信他，在行动上支持他，却不能给他提供更多切实的帮助。

而杨云聪呢，除了那么一小批人之外，其他人都坚定地站在他这一边，他还有个近乎长兄如父的大师兄，为他安排好一切，对他说，没事，你先回天山，这边的事情师兄会帮你处理好。

39集的电视剧，在集数个位数的时候，杨二侠就这么踏上了回归天山之路。如果他能这么顺顺利利地回到天山，像他理想中的那样，再也不下来了——那他就不是男二号了，当然如果师弟还活着，楚昭南可能也不疯了。

他的不幸在于，他再也没能回到天山。

杨二侠虽然称个侠字，但实在没啥匹配身份和武功的追求，也没啥远大志向。在山上的时候，他就很安心地习武练剑，有人上山求救，他觉得不能见死不救，但下不下山，还是让师兄决定。下山后遇到的第一个挫折，就直接把他卷回了天山。后来发现手中青干剑是世间唯一能克制师兄手中由龙的时候，他反应也干脆得不得了——不挣扎，不深思，直接就要把剑交给师兄。

他大约就是想回到天山，继续过自己的小日子。

但胸无大志的杨二侠，好歹还是个侠。侠客的见义勇为，侠客的乐于助人，这是侠的基本素质——也是这些绊住了他回归天山的脚步。毕竟一个侠客走过的漫长的道路，不会少了让他行侠仗义之事。

在这条路上，他遇到了爱他的姑娘，也遇到了心爱的姑娘。在这条路上，一个无牵无挂的天山剑客，成了有牵有挂的红尘中人，最后被命运推到了钱塘江边。

他师傅对他说的，大是大非，你要果断处置，这真是一语中的。天山下的世界并不是美好的童话，不会让一个天性纯良，而又手握神器的人，不捎带点外挂，这路还真不是那么好走。

自主选择前进道路的楚昭南没有回到天山。被命运推着前进的杨云聪也没有回到天山。他们带着万丈豪情下山了，但除了他们自身的命运，并没有改变什么。

毕竟，改朝换代是天下的大事，哪里是7把剑能够左右的呢。

这剧，也成了真正的暗黑童话。

　　这是部走心剧，现在是18年，十年武侠无出其右！七剑下天山 　　这部剧的大侠不是传统武侠剧中为了感情不顾生死，这里面的武侠，要吃饭，要喝酒，要生活，当然也要感情 　　核心是围绕楚昭南从下山到叛变的历程和心理变化为核心的描写 　　“真情”、“信任”和“友谊”这些原本楚昭南念念于心的大道理，这些原本是楚昭南赖以生存的精神支柱，在一部剧的洗礼后，他自己都不相信了 　　真情信任和友谊是楚昭南的全部，可是这一切都被打破了 　　绿珠的塑造非常成功，她与楚昭南的相识到离别剧情该剧刻画到了出神入化的境界 　　配上赵文卓精湛的表演，把这段情节推上了极致

1，徐克《七剑》，不行啊，兜转到这里做艺术顾问，不错啊！ 2，一开头，便不俗。奇幻铺路，武侠掩护，剧情直插，音乐跟进，黑色（黑色电影:主要人物出现在虚无主义、存在主义的领域，或用这样的手法描写主人公。好莱坞经典黑色电影时期被广泛认为从1940年代至1950年代末。）迂回，爱情接应，人性断后。 3，多少想到《雪山飞狐》和《飞狐外传》，天山与武侠绝配。天山题材，应该多几部拿得出的武侠。 4，一集看罢，柯以敏开始唱《空船》。 5，梁羽生若看了这版，或会改行。 6，我看电影，是在看那些游萤般流动的眼睛，或亮或浊，如星点缀夜空，它们点缀屏幕。 7，武侠，即一些人在打架、谈爱、寻愁觅恨，都撒欢地干着这些事，在一个叫江湖的地方。 8，七剑下天山，关键字是一个“下”字。若是上，那完了，戏台子便搭得促狭起来；下，代表责任、勇气与复出（楚昭南说的是真情、正义和信任），代表中原武林的戏有得唱。天山倒像个旁观者，生得一双慈眼而非冷眼；它又像个失败收留所，收留一切需要休养的肌体和需要安慰的魂灵。而七剑代表北斗七星，一星一剑，一剑一星，苍穹上星转，雪山下埋骨。流动的天意，带着令旗。 9，一进天山，便要做好做雪猿的准备。 10，一棍出，雪莲立。西东奔，南北人。 11，里面的人名、物名和地名都像是借来或附会来的，这是棋差一招的地方。梁羽生，只有自己的名字取好了，赢了个一生半胜。 12，梁羽生的小说写得四平八稳，处处锁链，像强大的战船阵，机动性却不强，最终却比不过几把小火。现代主义的书梁羽生恐怕没看过或看得不多。 13，每一个山洼都是一幅画，因而也有一首歌。 14，小孩子们戏份不少，却呈现了“课堂式的表演”。小孩子这样就算了，不料大人更差劲，武庄舵主戏份更多，却竟是“教科书式的表演”，一板一眼，像极这剧本，好人安做好人，坏人安做坏人，“一丝不乱”，狗屁都能这样写这样演。 15，太多不能衔接的地方了。勉强叙事如果也是一种风格，这种风格让人有“常在河边走，怎会不吃鱼，吃鱼也有刺，屡屡被卡喉。”之感。既然如鲠在喉，焉能不吐？！问题是吐不完的，还得生生咽下去。后来想，这种勉强叙事不正可以成为反面教材吗？这种勉强叙事也许自己不自觉也会犯。所以与其在这吐槽，不如想如何避免之法，这个确确然是需要下大功夫去琢磨去干的事。 16，剧情拖沓得像婚纱，比如内奸的戏，真没意思啊，但却连着唱了好几集，这就是“水平”！发现大侠们的智商高兴在线就在线，高兴不在线就不在线，耍猴也不是这么耍的。不管原著如何，戏这么拍，导演太容易做了。 17，在江湖上，如果拔刀相助是正义，那么理直气壮地死求人拔刀相助算什么？起码作为观众看，那是拧巴是别扭是无聊得无限接近于无耻。这剧里没有江湖，只有浆糊，猫吃了都嫌黏糊无味，可怜了咱舔屏的观众。 18，有时一句“人都有遇到难处的时候”让人三冬犹暖，路疲即消。 19，所谓剑法是那时的舞蹈吧。 20，“我看你的马挺精灵的” “她啊，她是我的妞。” 21，每个男人心中都有一个既爱又不敢娶的女人，她们有个共同的名字——飞红巾。 22，武侠果然不荒诞便不好看。本片里全是正常的人，没有一个奇怪的人。人如此，更别论情节了 —— 问题就在这，这个问题太大了。 23，老老实实的电影，到处老实，连影子都是老实巴交的。因而打动人的地方在老实处，不打动人也在老实处。不过，老实的江湖还叫江湖吗？ 24，纳兰明慧，连她的丫鬟都不如。当然小姐多不如丫鬟（无论相貌还是智慧），戏台却只为小姐而搭。新时代了，还是小姐唱戏，平常姑娘堆起来山高浪高的好故事见几人传几人闻了？！ 25，要是我写一部武侠，就让主角高手都叫最普通的名字，阿猫阿狗在所不惜，再让小喽喽都挂上高雅名字。在侠的世界，名字就是招牌，尤其是封号。那么多侠名，我只记得狗杂种，出自金庸的小说《侠客行》。 26，天气好的时候，出去走走，遇见眼神犀利的，或是侠士的后人。 27，一个漂亮女人往往会毁了一堆普通女人，她通过毁掉男人毁掉她们。 28，江湖儿女最宝贵的东西是什么？雄性。 29，江湖儿女都没有故乡，也没有他乡，只有醉乡。 30，江湖人的童年都是血色的，因而以后他们只愿意活在浪漫里。 31，无论雪如何飘，都会飘向一个叫天涯的地方。 32，和妓女谈恋爱，请准备好十万斤假天真，和政客交朋友也是。因为政客类婊子而多不如。 33，江湖是个买卖场，剑是秤杆，义是秤砣。你在江湖，带着杆，就得带着砣。 34，大侠不死，只是凋零，他们的梦会有人替着做下去。 35，大师兄都是老油条。 36，大漠的女人最好别惹，她们滚惯了黄沙，黄沙是她们的床也是她们的水，你硬时没它硬，软时也没它软。 37，大漠里的瀑布，那才叫奇观，他们叫水源。 38，“孩子是没有罪的。” “等长大就有罪了。” 39，情义就是一手抱兄弟（义）一手抱娇人（情）。 40，没有主角的一部片子。 41，说到底我们看到的仍是冷眼旁观下的江湖，我们不懂江湖。所以，在这里冷眼旁观话江湖，终究不够真诚。