更新：HD
导演：让-皮埃尔·梅尔维尔
主演：伊莎贝拉·科瑞,丹尼尔·柯西,罗杰·杜切斯尼,André,Garet,Gérard,Buhr,盖尔·迪康伯,Claude,Cerval,霍华德·沃侬,让-皮埃尔·梅尔维尔,Auguste,Le,Breton,Serge,Silberman
类型：电影地区：法国语言：年份：1956
简介：鲍伯是一个赌徒，年纪不小，运气不好。本片主要描述他跟朋友抢劫一家赌场的故事，发生在夜晚的巴黎蒙马特区的阴暗之处。详细 >
3.5.有点意思，定位首先是50年代流行的noirish heist film，特别受Rififi影响。但Melville又有些夹带私货地把Mabuse the Gambler的元素也加了进来，男主角Bob从造型到举止都有模仿Mabuse的痕迹，但这个人物的高度与宿命感还是达不到Mabuse。最后的heist简短，倒是整个planning很细致、写实且紧张。
想及同年的《杀手》，还是库布里克好看啊。｜睡了大段，应该还会重看，但不看好像也不觉得可惜。
天才也有稚嫩的时候。想象一下，如果从《Le Samourai》抽掉那个完美的长镜头，阿兰德龙会变成什么样子？同样的道理也适用于Bob。我一点都不了解这个人，甚至连想象也无从谈起。我试图说服自己， Bob（我）是一个典型的失意者，一个好人，但那无济于事。当我还是我时，这场愚蠢的劫案必定毫无意义。
技法还有点小青涩
气质型犯罪片，男主角长的真像影史上的另一位著名赌徒，片中的各角色个性鲜明，后半段的反角视角则更为有趣，而到了最终交锋则发展成了出人意料却情理之中的魔幻秀场，本该迎来他一生中最惨烈的失败，却又和他一生中最戏剧的成功碰撞，是宿命或是巧合，观来过瘾。【2017.10.13 @NYFF】
同是56年，梅尔维尔和库布里克各自拍了一部类似的题材，同是失败的抢劫，同是为了女人，同是被女人坏了事。但是走了完全不同的路子，得到完全不同的结果。这之间可以看出欧洲电影和好莱坞的不同。梅尔维尔重在人物，反高潮，也多少显得沉闷和枯燥。
7.5/10 梅尔维尔初探强盗片，风格尚未形成，过多无意义的对白与场景，各方面均显稚嫩，但你却可以看出本片对后世的影响。似哀伤亦似诙谐的基调，塑造出了赌徒鲍勃这么一个失败者，罗杰杜切斯尼的银发风衣极具气场，更赋予了这个强盗一种沧桑，结尾的反高潮似乎在揭示着命运的无常。
我还等着招兵买马操练许久的劫保险箱大案如何展开呢这赌运压倒一切的反高潮真是万万没想到哈哈哈。梅尔维尔关于命运捉弄的小规模操练，大部分男性角色都长得太模糊了唯有男主一头金发整个行头做派像是从美国黑片中剪贴过来的...他写男女关系实在不行，尚是璞玉的可爱的科瑞妹子这角色真是wtf，反观Bob和警长的友谊多么深切，所以以后学乖了不怎么写女人了...
连看2遍！梅尔维尔的黑帮片是无法超越的！
拍得太美国，梅尔维尔独特风格还未形成
名导名片虚名唬人。情爱线悦目却不赏心，无谓冗余。抢劫线和赌博线缠绕，平淡缓慢无稽。虽然看的版本字幕稍差估计也会影响观感。不过先看的02年翻拍版 宝刀未老 The Good Thief，也是一样的，普通甚至是难看。当然镜头打光氛围什么的还是有着大师水准。PS老版罗杰比新版尼克诺特帅多了。
犯罪片。赌徒鲍伯一生唯一的好运气。不知为何我总觉着[罗拉快跑]是本片的互文文本，尤其那个颇富喜感的结尾，不同人命运的对比正是[罗]中的不同结局可能性。人物塑造堪称完美。主题音乐运用得当，有一种颇为哀婉的调调。梅尔维尔的女演员都极为美艳。
朴素的劫匪片，强过罗汉系列，因为里面是讲人的故事。
叙事和风格还略显稚嫩，无趣对白过场戏实在太多。惊现几处跳切，戈达尔毕竟还只是徒弟级别的。两个女人坏了事儿，算是对好莱坞Noir的传承。但真正的兴奋点在于，伊莎贝拉科瑞竟然穿黑丝！伊莎贝拉科瑞竟然有露点！哥无可救药的蛋不定了！哪天再重温一下上帝创造女人和这个不逊于碧姬芭铎的甜美小肉
"I was born with an ace in my palm."
梅尔维尔式黑色犯罪片的开山之作。1.梅尔维尔在经济拮据之时赌上命运的作品，对犯罪片发展影响深广，为许多导演所偷师致敬，如戈达尔、杜琪峰、吴宇森、昆汀、迈克尔·曼、吕克·贝松等。2.虽然鲍勃时而稍有话唠，但依旧是一位典型的梅尔维尔式反英雄主角，酷炫沉稳，冷峻帅气。3.伊莎贝拉·科瑞饰演的半Femme Fatale美艳得惊人，不过更多带着股天真劲儿，真正背叛告密的还有另一位女人。4.练兵与筹划：草地上的粉笔画平面图，空荡赌场中的持枪演习。5.用听诊器、扬声器与示波器练习开锁的场景让人想及[红圈]，静默之中，镜头在鲍勃的近景、一旁吐舌的狗狗、喇叭特写、开锁匠与示波器之间轮转。6.大盗鲍伯与警长勒杜间的兄弟情谊令人感动，比[盗火线]更偏向朋友。7.反高潮+双重反讽（赌博与抢劫）、悲喜交集的结局让人拍案叫绝。（8.5/10）
这个女主写得……有趣地体现了梅尔维尔对女性心理的理解无能哈哈，又清纯又轻浮又高冷又求饶的，简直是被逼无奈地毫无章法（摊手
Bob若知道自己在计划外的赌局好运，仍会继续发动抢劫吗？答案只有模糊的，既是也不是，正如结尾“好友”警察提醒Bob“有了这笔钱，请个好律师，可以简短刑期”，又一说“五年可缩为三年”，而Bob信誓旦旦“或许无罪释放”。是的，有了这笔钱，结局也就是开放式的，高明的处理手段。
9.梅尔维尔的确是新浪潮这几位领军人的前辈，尤其表现在胶片剪辑上（几段浓情时刻的突然切段可是够绝的）。摄影机的运用上更是灵活多变，动静皆美。开幕惊艳，简单的夜景俯视横摇，一句话引出片头，人物离场走进生活，伴随着梦境般的叙境琴音，潇洒又神秘。类型发展上，偷盗片不仅引得意大利人拍出名片，法国人也不例外。本片是梅尔维尔式黑色电影开端，对于作案的描写，最为杰出的段落居然是一个理想状态下的幻想假设，高潮段落还玩笑了一把否定宿命论。｜预算问题导致胶片无法支持部分场景完整持续的拍摄，会有素材断裂的瑕疵。 950
f5a18a686a# 发热.Bob.Le.Flambeur.1956.D9.MiniSD-TLF.rar http://www.dysfz.cc/movie18291.html
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3.5.有点意思，定位首先是50年代流行的noirish heist film，特别受Rififi影响。但Melville又有些夹带私货地把Mabuse the Gambler的元素也加了进来，男主角Bob从造型到举止都有模仿Mabuse的痕迹，但这个人物的高度与宿命感还是达不到Mabuse。最后的heist简短，倒是整个planning很细致、写实且紧张。
想及同年的《杀手》，还是库布里克好看啊。｜睡了大段，应该还会重看，但不看好像也不觉得可惜。
天才也有稚嫩的时候。想象一下，如果从《Le Samourai》抽掉那个完美的长镜头，阿兰德龙会变成什么样子？同样的道理也适用于Bob。我一点都不了解这个人，甚至连想象也无从谈起。我试图说服自己， Bob（我）是一个典型的失意者，一个好人，但那无济于事。当我还是我时，这场愚蠢的劫案必定毫无意义。
技法还有点小青涩
气质型犯罪片，男主角长的真像影史上的另一位著名赌徒，片中的各角色个性鲜明，后半段的反角视角则更为有趣，而到了最终交锋则发展成了出人意料却情理之中的魔幻秀场，本该迎来他一生中最惨烈的失败，却又和他一生中最戏剧的成功碰撞，是宿命或是巧合，观来过瘾。【2017.10.13 @NYFF】
同是56年，梅尔维尔和库布里克各自拍了一部类似的题材，同是失败的抢劫，同是为了女人，同是被女人坏了事。但是走了完全不同的路子，得到完全不同的结果。这之间可以看出欧洲电影和好莱坞的不同。梅尔维尔重在人物，反高潮，也多少显得沉闷和枯燥。
7.5/10 梅尔维尔初探强盗片，风格尚未形成，过多无意义的对白与场景，各方面均显稚嫩，但你却可以看出本片对后世的影响。似哀伤亦似诙谐的基调，塑造出了赌徒鲍勃这么一个失败者，罗杰杜切斯尼的银发风衣极具气场，更赋予了这个强盗一种沧桑，结尾的反高潮似乎在揭示着命运的无常。
我还等着招兵买马操练许久的劫保险箱大案如何展开呢这赌运压倒一切的反高潮真是万万没想到哈哈哈。梅尔维尔关于命运捉弄的小规模操练，大部分男性角色都长得太模糊了唯有男主一头金发整个行头做派像是从美国黑片中剪贴过来的...他写男女关系实在不行，尚是璞玉的可爱的科瑞妹子这角色真是wtf，反观Bob和警长的友谊多么深切，所以以后学乖了不怎么写女人了...
连看2遍！梅尔维尔的黑帮片是无法超越的！
拍得太美国，梅尔维尔独特风格还未形成
名导名片虚名唬人。情爱线悦目却不赏心，无谓冗余。抢劫线和赌博线缠绕，平淡缓慢无稽。虽然看的版本字幕稍差估计也会影响观感。不过先看的02年翻拍版 宝刀未老 The Good Thief，也是一样的，普通甚至是难看。当然镜头打光氛围什么的还是有着大师水准。PS老版罗杰比新版尼克诺特帅多了。
犯罪片。赌徒鲍伯一生唯一的好运气。不知为何我总觉着[罗拉快跑]是本片的互文文本，尤其那个颇富喜感的结尾，不同人命运的对比正是[罗]中的不同结局可能性。人物塑造堪称完美。主题音乐运用得当，有一种颇为哀婉的调调。梅尔维尔的女演员都极为美艳。
朴素的劫匪片，强过罗汉系列，因为里面是讲人的故事。
叙事和风格还略显稚嫩，无趣对白过场戏实在太多。惊现几处跳切，戈达尔毕竟还只是徒弟级别的。两个女人坏了事儿，算是对好莱坞Noir的传承。但真正的兴奋点在于，伊莎贝拉科瑞竟然穿黑丝！伊莎贝拉科瑞竟然有露点！哥无可救药的蛋不定了！哪天再重温一下上帝创造女人和这个不逊于碧姬芭铎的甜美小肉
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梅尔维尔式黑色犯罪片的开山之作。1.梅尔维尔在经济拮据之时赌上命运的作品，对犯罪片发展影响深广，为许多导演所偷师致敬，如戈达尔、杜琪峰、吴宇森、昆汀、迈克尔·曼、吕克·贝松等。2.虽然鲍勃时而稍有话唠，但依旧是一位典型的梅尔维尔式反英雄主角，酷炫沉稳，冷峻帅气。3.伊莎贝拉·科瑞饰演的半Femme Fatale美艳得惊人，不过更多带着股天真劲儿，真正背叛告密的还有另一位女人。4.练兵与筹划：草地上的粉笔画平面图，空荡赌场中的持枪演习。5.用听诊器、扬声器与示波器练习开锁的场景让人想及[红圈]，静默之中，镜头在鲍勃的近景、一旁吐舌的狗狗、喇叭特写、开锁匠与示波器之间轮转。6.大盗鲍伯与警长勒杜间的兄弟情谊令人感动，比[盗火线]更偏向朋友。7.反高潮+双重反讽（赌博与抢劫）、悲喜交集的结局让人拍案叫绝。（8.5/10）
这个女主写得……有趣地体现了梅尔维尔对女性心理的理解无能哈哈，又清纯又轻浮又高冷又求饶的，简直是被逼无奈地毫无章法（摊手
Bob若知道自己在计划外的赌局好运，仍会继续发动抢劫吗？答案只有模糊的，既是也不是，正如结尾“好友”警察提醒Bob“有了这笔钱，请个好律师，可以简短刑期”，又一说“五年可缩为三年”，而Bob信誓旦旦“或许无罪释放”。是的，有了这笔钱，结局也就是开放式的，高明的处理手段。
9.梅尔维尔的确是新浪潮这几位领军人的前辈，尤其表现在胶片剪辑上（几段浓情时刻的突然切段可是够绝的）。摄影机的运用上更是灵活多变，动静皆美。开幕惊艳，简单的夜景俯视横摇，一句话引出片头，人物离场走进生活，伴随着梦境般的叙境琴音，潇洒又神秘。类型发展上，偷盗片不仅引得意大利人拍出名片，法国人也不例外。本片是梅尔维尔式黑色电影开端，对于作案的描写，最为杰出的段落居然是一个理想状态下的幻想假设，高潮段落还玩笑了一把否定宿命论。｜预算问题导致胶片无法支持部分场景完整持续的拍摄，会有素材断裂的瑕疵。 950
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