王冠 第三季

转述：据英国《每日邮报》8月17日消息，每当人们仔细观察英国女王伊丽莎白二世加冕仪式的新闻短片时，总能在王室成员中发现一位孤独站立着的修女。她带着灰色头巾，小心翼翼地走在队伍后面。等到所有人坐下之后，她的形象才能稍微清晰一些。然而，世间没有多少人知道她的真实身份。

其实，她就是伊丽莎白二世女王的婆婆（即菲利普亲王的母亲）、希腊巴腾堡（Battenberg）的爱丽丝公主，同时也是维多利亚女王的曾孙女。

根据爱丽丝公主的传记作者雨果·维克尔斯（Hugo Vickers）所述，爱丽丝的一生既饱含苦难，也充满了正义色彩。她在国家的政变中幸存，历经逃亡、因病被囚禁、宗教信仰遭人质疑等磨难，还致力于救赎难民。

1885年，爱丽丝公主出生在英国的温莎城堡（Windsor），尽管双亲都是德国人，但爱丽丝一直被当作英国的公主抚养着。爱丽丝公主天生丽质，但患有先天性耳聋。1902年，在英国国王爱德华七世的加冕典礼上，爱丽丝认识了希腊的安德鲁王子，仅此一面，爱丽丝便深爱上了这位风度翩翩的外国王子，二人很快就步入了婚姻的殿堂。

截至1914年，爱丽丝陆续为安德鲁诞下4位公主。1921年，适逢希腊革命爆发，菲利普王子出生。自此以后，希腊的王室家族开始四处逃亡。18个月后，他们搭乘一艘英国战舰逃至法国巴黎，在那里他们只能依靠亲人的救济，过着难民般的生活。

渐渐地，他们的生活出现了矛盾：整个家族开始使用爱丽丝的通行税，而她个人的宗教信仰也变得越来越古怪：1930年，当爱丽丝的耳朵恢复了疑似微弱听力的时候，她竟然相信自己和耶稣以及其他基督教徒之间存在密切关系。

在柏林接受子宫恢复手术失败之后，爱丽丝又被确诊患有精神分裂症。最终，她被遣送到瑞士一所疗养院，在那里她度过了两年半与世隔绝的岁月。

雨果·维克尔斯说道，爱丽丝公主被送走的那晚，年仅9岁的菲利普王子一直由祖母照看着。当菲利普返回的时候，他只看到一辆远去的汽车和一群穿着白大褂的陌生人的背影。

遭遇了骨肉的被迫分离的痛苦，爱丽丝又不得不默默承受丈夫安德鲁的背叛和无情的抛弃。

虽然爱丽丝一直没有和丈夫安德鲁王子离婚，但是安德鲁却已经和情妇在法国的里维埃拉（Riviera）同居。

菲利普王子瞬间变成了无家可归的孤儿。依靠亲戚们的救济，他在寄宿学校度过了大半时期的少年生活。有一年圣诞节，菲利普在礼物上留下的地址名称也是“无家可归”。

1932年，爱丽丝终于离开了疗养院。而后她却成了一名孤独的流浪者。

一位孩童时见过爱丽丝的德国人回忆说，她总是蜷缩在台阶上，仰望着天空。每当他躺在爱丽丝的怀抱时，爱丽丝嘴里就会开始念叨“菲利普”。

1937年，这对被迫分离的母子终于重聚，那是在女儿的葬礼上。重逢后的爱丽丝想带着16岁的儿子前往雅典安静地生活，但儿子的未来已经注定与皇家部队紧密相连。

然而，尽管历经了太多的人生苦难，爱丽丝公主仍然心怀仁慈。

1941年，希腊被德国纳粹党占领。爱丽丝的生活再一次陷入了窘境，但她时常把家人送来的食物转送给别人。在这样的非常时期，爱丽丝公主仍然涉险收留了一家犹太人。她让这家人藏在自家顶楼上，即使房子距离纳粹党总部很近。

面对纳粹党后来的怀疑，爱丽丝利用自己的失聪冒险逃过一劫。

为了感激和纪念爱丽丝，以色列的犹太人特授予她“正义之士”的荣誉称号--以色列民族对外籍救命恩人最高的赞扬。

另外，基于虔诚的宗教信仰，生前的爱丽丝公主把自己的大量珠宝首饰捐献出来，在雅典建造基督教教堂、修道院、福利院等等。

1967年，希腊军队发动政变。而爱丽丝打算坚守在雅典。直到儿子菲利普亲王和儿媳伊丽莎白女王共商后派遣飞机前去，她才离开希腊。来到英国的爱丽丝被安置在白金汉宫。

当然，爱丽丝对于儿子菲利普的爱也十分深厚，且令人羡慕。1969年，爱丽丝公主逝世前，曾给儿子写了一封信。信中说道：“亲爱的菲利普，妈妈从来没有离开过你，一定要勇敢的活下去。只要你需要，妈妈随时都会出现，给你我所有的爱。

前两季女主克莱尔·芙伊在脱口节目上透露第三季卡司全换后，就一直期待新女王的扮演者是谁。科尔曼的选择真是剧组中了头奖，演女王得奥斯卡的科尔曼来演20世纪的女王，不能再合适了。

如果在youtube搜关于英国王室的纪录片，数量真的多到无法选择，但第三季里的故事通常被传记作者和纪录片忽略，因为这一段历史实在没有什么亮点。

半天刷完后觉得这一季，大概内容如下（括号为本人具体评分）：

第一集：丘吉尔逝世，间谍传闻甚嚣尘上，女王顿失安全感（3星）

第二集：王妹抢女王存在感，但最终失望而归（4星）

第三集：矿难触发女王自省：永远铁石心肠？还是做一个演员（3星）

第四集：王室尝试与时俱进，反而勾出原生家庭阴影（3星）

第五集：女王畅想美好人生，但现实残酷无法抽身（3星）

第六集：年轻一代 vs 王室传统，对战结果曝光王室生存最大秘密：没人管你在想什么（5星）

第七集：王夫陷中年危机，求解无果终回归信仰（5星）

第八集：王室老一代危机刚刚画上句号，新一代危机已经浮出水面（3星）

第九集：新一代危机浮现，王室成员快刀斩乱麻（3星）

第十集：王妹婚姻以失败告终，女王人生中途陷入困境（4星）

这一季中，实话说有几集实在拖沓，叙述上有不少牵强的地方，因为编剧等于把电影《女王》和戏剧《觐见女王》里没有说完的梗一一点缀在了各集里，所以这一季比预期差了一些，甚至感觉服道化都没有以前好看了。

另外，还有一个最大的硬伤：这一时期原本的故事就没有那么吸引人。

总的看下来，信息量最大，节奏紧凑的一集应该是第六集。

第一二季代际之间的关系说的不多，但是到了这一季，查尔斯王子长大，学威尔士语，触发出他同情心爆棚、内心敏感的性格特质，最终决定在受封仪式上私自改演讲稿，结果引起剧尾女王和自己亲儿子第一场争吵。这场应该是全季最震撼一场戏了，在化妆台前的女王，看着爬上自己脸庞的皱纹，俨然已经不是那个年轻时需要丘吉尔从旁协助的女孩，她早已经从身边人那里，摸清楚了王室生存下去的最重要关键。“没人在乎你想什么”。

女王对儿子的忠告

大概是当今世界上绝大多数君主制成员们最大的自觉，和内心最大的痛苦。这样的女王，嘴里说出duty这个词也更让人信服，而紧接着后面来自年轻一代的反抗才更凶猛和难以反抗。

其实本季应该也会让不少人对查尔斯王子黑转路人，甚至黑转粉。生下来就被奶妈养大，被父亲调教（上一季内容），被妹妹看不起，和母亲疏远的他可以说是新一代王室成员中最大的受害者，这也都是后来婚后不幸福的各种心理根源的所在。老王子始终生活在母亲的阴影下，头顶戴着一顶空王冠，没有什么比这个更悲伤了。

即将在第四季里出现的戴安娜

所以从第六集里差不多就能闻到王冠第四季的大致剧情走向：戴安娜的出现，可能如同昙花一现，片刻绽放后就会将整个王室拖入深渊。这一季中的中年危机和代际冲突的延续，也会让女王自己发生改变，下一季查尔斯婚姻的问题，撒切尔夫人的上台预计会让她本人陷入更深的自我诘问：这些危机的根源是不是都来自于自己？自己的存在，是不是只是为了陪衬他人的光亮。

演技上，科尔曼的喜剧特质会在女王身上有恰到好处的体现，尤其是各种微表情。

比如第二集里，首相转述玛格丽特公主给美总统讲黄段子。这一段其实源自于女王伊丽莎白二世真实情况下的小喜好。据说真实女王在私下里更直接，对各种黄段子来者不拒，还喜欢给周围人讲。在剧中她听了三段后，知识分子首相害羞到讲不下去，女王一脸欲罢不能，但又放不下架子：“您都讲到这个地步了，继续吧。”女王那种一脸严肃，但内心欲罢不能的表情控制非常细致，微微抽动的嘴角，感觉像是两个在内心缠斗，一个要她保持君主的尊严，一个要她放下身段，做个普通女人。

科尔曼是那种少有能hold住正剧的喜剧演员。在王冠的首映礼上，有记者问她如何诠释女王这个角色的，她的回答非常直接：我就是模仿克莱尔·芙伊而已啦（一二季女主）。看似是谦虚，但实际上她除了外形和口音以及细节模仿到位之外，演技上加入了非常多自己的理解，编剧的剧本也为她做了调整，很多类似黄段子、受不了被秘书巴结的场景，以前都不曾出现。编剧也在一次采访中说科尔曼并没有做多少先期的“功课”来了解角色，她只是凭着直觉来演女王的。

科尔曼化妆过程

另外，扮演菲利普亲王的演员留下的印象也很深，剧中有不少地方让人联想起现在的菲利普亲王本人。易怒、强硬、保守的阳刚形象背后，是一个始终在寻找自己存在感和影响力的男人，表现出色的无疑是本季第七集了。

第七集中有一处细节挺让我有感触的。电视机前，女王看到菲利普对登月这么感兴趣，决定邀请三位宇航员到白金汉宫做客，而菲利普在听到女王给留在月球上的纪念硅片留言字句时，也毫不吝啬地夸赞妻子写的太棒。一个对科技不感兴趣的传统女性，能敏感地发现丈夫的兴趣爱好，进行适当的鼓励，而丈夫也对妻子的工作在精神上进行支持，我想这也是上一季和本季都有过精神肉体出轨的老夫妻，在各种猜忌和矛盾后，依然婚姻关系能够坚持这么久的诀窍吧。

这三季的内容已经引起了英国王室的注意，虽然女王是否看过这部剧还不知道，但据主角colman讲她见到威廉王子时，就曾被王子奚落：“你不用讲最近你在干什么，我也能猜出来”，王室的公关人员也曾发声明指出剧中一些情节并非真实情况。根据编剧的规划，王冠的剧情很有可能会延伸到20世纪末，更不排除到本世纪的可能性。那时的王冠，可能会有更多有事实支撑的剧情和细节出现。

本季的第一集其实就已经为第四季做好了铺垫。被军情五处查出的女王的艺术顾问是苏联间谍，只不过因为王室的面子问题和菲利普亲王的丑闻，将他留在了王室内。但在上世纪80年代，这一潜藏在王室内部的“定时炸弹”被上台后的首相撒切尔夫人引爆。撒切尔夫人曾在公开场合透露出艺术顾问的真实身份，从而激化了两个女人之间本已紧张的矛盾。

总之，全篇总结起来就两个字：“危机和失落”。女王失去了治国导师丘吉尔、菲利普亲王失去人生动力、玛格丽特公主失去婚姻、查尔斯王子失去真爱、英国完全失去往日帝国光辉......

带着中年人常有的加龄臭和失落感，第三季的王冠也给后面持续了三十多年的各种王室丑闻做出了铺垫。

其实这就是君主立宪制的主题：不要试着什么都控制，控制越多你就越不安全。最近，深陷爱博斯坦性侵丑闻的安德鲁王子和BBC节目主持人来了一场堪称“车祸现场”电视采访。采访中，记者问他，你对这些和你有关的性侵受害者，有什么话可说吗？安德鲁王子想了几秒钟：“没啥可说的”。后来，他还公开向外界放风说：“采访进行的很顺利，事前经过了妈咪的许可”。

女王本人和安德鲁王子

据说女王看过采访后已经都不care自己最爱的二儿子到底在丑闻中做了什么。甚至有新闻标题是这样的：女王已经失去了白金汉宫的控制权。

现实中的女王面对下一代人充满污点的生活，估计早都佛系了，因为她知道自己的孩子们只要出事后就会把脏水往她身上泼。就在11月20日，安德鲁王子宣布自己正式退出王室公务活动，将自己的烂摊子留给了年迈的老母亲——英国女王伊丽莎白二世。

看完了全部三季，无比期待第四季，虽然对第三季换演员这件事耿耿于怀，但也许是为了化妆师不用每一集把年轻的演员们画成中年人吧，或者因为前两集的优秀，想启用老戏骨们让这部剧再上个台阶。

我不喜欢八卦，但这部剧绝不是低劣的皇室八卦，他让百年来出现在英国皇室里的一个个成员生动的呈现在眼前，由历史课本里的封号和功绩变成一个个有血有肉有感情的人。

伊丽莎白女王从刚刚即位时的无知天真少女一步步努力成长为一代君王。第一次见首相，她面对的是一生功绩显赫的丘吉尔，丘吉尔给予她建议。直到后来，女王第一次学会说服首相，她找出了少年时代的宪政笔记，这是只有王位继承人才可以学习的课程，她给她对面的老人上了关于信任的一课，从这里开始Lilibet终于成为了queen Elizeberth。伊丽莎白的使命从她父亲被迫即位那一天起就已经被定义了，从那天起不管她是否愿意，是否适合，她都要成为未来的女王，她不同于皇室的其他成员甚至是其他继承人，从不任性，在女王这一人生角色里隐藏了自我，尽忠职守地为国家奉献着自己的一生。

玛格丽特公主是我的新晋女神，但她和查尔斯还有维多利亚女皇的女儿louisa一样都爱上了被皇室认为不该爱的人。玛格丽塔公主的汤森不断被派往国外，直到公主收到汤森订婚的信函之后自己也嫁给了花心摄影师，这是她一生的悲剧。查尔斯把卡米拉视为这一生的真爱坚决不能失去的人，哪怕失去一次都不行。可卡米拉嫁给了安德鲁，查尔斯同样是被派到海外。Louisa爱上了自己的老师，老师被解雇，后来Louisa在维多利亚女皇的安排下嫁给了一个男同性恋。

生在皇家，好像含着金汤匙长大，可这照片背后的人有着好多普通人没有的无奈。若干年后人到中年的玛格丽特公主和摄影师丈夫访问美国，用她后半生最擅长的轰趴搞定了美国总统，那个比赛说黄段子的片段和片头汤森和玛格丽特父亲比赛说黄段子的片段呼应，竟让人感叹，我们最终还是活成了我们爱过的人的样子。

许多好像含着金汤匙长大的人却历经苦难，菲利普亲王的母亲患有精神疾病，他的姐姐在他少年时死于空难，他被送到苏格兰一间类似魔鬼集训营的学校接受训练，正因为这一段经历使他自己觉得受益良多，他也决定将查尔斯送往这个学校，而不是让查尔斯穿着考究的西装到离家几步远的伊顿公学上学。

被人诟病的退位国王爱德华八世，在这部剧里却看到了他对祖国的热爱和他爱情的忠贞不渝。

虽然对卡斯再无期待，可是无比期待第四季关于黛安娜的故事。黛安娜死于1997年发生在巴黎的车祸，起因是狗仔队追她的车。在她死后伦敦市民不约而同的来到白金汉宫，在门前摆放花束，花束多到警卫没办法正常换班。为她举行葬礼的那天，同样是英国民众自发的走出家门静默的站立在她棺木经过的街道两旁为她送行，从威斯敏斯特教堂到Spenser家族私宅的距离有124公里，可人们还是自发的出现在道路两旁向送葬的车辆扔鲜花，希望给她最后的祝福。甚至在今天的白金汉宫门前地面上，当年曾经堆摆满花束的地方，我仍然发现了一个铜牌，无数到访的游客趴在地上拍这块牌子，看到上面写的话，心在那一刻沉了一下。这一切让我好奇，我很想知道是什么让这样一位出身不甚显赫，离婚了的王妃拥有如此高的社会声望。希望在第四季里能够得到答案。

最近身体欠佳，所以闲时就选择看剧。找了半天，《王冠》算是最后一个选择，但也是坚持下来的选择。

大概一个星期左右的时间，三季囫囵吐完，略有得失。倘若真要把看完这三季的情绪做个总结，那我也只能说是：

最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树

从大的构架上来说，这部剧算是我理解英国的一个极好的影视材料。我是读英语系出身，英国的古代史还是学的，但到了20世纪之后的历史，则多数拜影视所赐。这其中二战的作品尤其多，但可惜的是二战里英国真的不是主角。后来是追《唐顿庄园》，那部剧所体现的正是一战前后的英国社会动荡与变革。最新一集的影院版，把镜头拉近到乔治五世时期（1936年之前）的英国，暴露出那个时代的政治与社会关系变革。

而说到二战后，《王冠》则给我打开了另一扇窗户。

第三季中的女王

《王冠》的故事起于二战之后的乔治六世，也就是乔治五世的儿子时期。乔治六世的故事因为一部《国王的演讲》而让大家家喻户晓。这位被迫继位的君主带着英国熬过了二战，但也因此心力憔悴，不到60便黯然辞世。这样的年龄在温莎王室里算是短命了，毕竟他那不爱江山爱美人的哥哥，爱德华八世活了80多。更不用说他女儿如今已经90多岁高寿，而即便是纵情烟酒婚姻不幸的妹妹也活了80多。

乔治六世本尊

《王冠》的主角是女王和王室，其中间固然有不少个人感情的纠葛甚至八卦，但这些人终究属于历史，因此也就逃不开那些硬核的起伏和沉落。

这一方面当然是英国国内的问题。二战后的英国早已没有了帝国之荣耀，其内部问题日益紧迫。紧缩政策，配给制度，货币贬值，煤矿矿难，工人罢工……说实话，这些真实的历史再现简直要改写我对英国这个国家的认知。这哪里还是一个帝国，这真是一艘到处有窟窿的破船。

另一块则是国际关系，这其中又以英美关系为核心，间或涉及英欧。但无论如何，这些大国之间的恩怨，多多少少也体现了这个昔日帝国无可奈何花落去的惆怅。

正是在这样国内外交错的历史语境之中，我们看到的是这部剧集给我们塑造了一个个生动的政治人物。从丘吉尔这种更懂外交不懂治国的首相，到林登约翰逊这样的德州大老粗总统，甚至于工于心计的肯尼迪总统夫人，这些角色无不各有其特色，也各得观众的爱与恨。

女王本人也不是置身事外者。她也需要为自己的存在而斗争，她也是个有血有肉的人。当然，在大多的时候她是一个被动者。这种被动甚至于让她无法应对自己妹妹和儿子的爱情挣扎。她试图做一个人，但她最终还是一项制度。

当然，这项制度对她有所伤害，但也保护了她。在无数的风雨旋涡之中，她只要秉承do nothing的这项根本原则，就可以战胜那些无所不用其极的政客。白金汉宫里来来去去了多少首相、总统，但唯有她岿然不动。

第一季中的女王

第二季中的玛格丽特公主

所以说，固然是朱颜辞镜花辞树，她的身躯在臃肿，她身边的人在不停轮换，她的君国也早已不复当年，但也许这只是旁观者和悲观者的世界观。而我们的女王和亲王之所以能如此长命百岁，能够优雅的顺流而下，这背后也肯定自有其不可复制不可学习的诀窍。

看完《王冠》第三季第五集其实就有点感慨了，英雄迟暮的蒙巴顿勋爵深情朗诵吉卜林《曼德勒之路》，在高度民主化政体下几乎不可能的一次军事政变的假想破灭……到了第六集，查尔斯体会到普通家庭的温情之后迈向母亲房间的一次尝试，结果换来的是更深的失望……最广受好评的第七集，菲利普深夜一个人看登月的激动，对人类共同体面向未知世界迈向一小步的感慨，对宇航员的无限崇拜在和他们的会面中发现对方也是如自己这些傀儡一样按部就班例行公事的普通人之后而灰飞烟灭。科学与信仰，亲王的中年危机等话题被一种普遍的迷失与孤独感奇妙融合在了一起……这样一部讲述英国王室、历史、政治的英剧竟然从三个身居高位，身处老年、青年、中年不同年龄阶段的角色刻画出人类深刻而普遍的孤独。看到豆瓣上都在感同身受的讨论第七集，也算是一种宽慰。（第四集巴腾堡的爱丽丝公主那集也相当不错）

摘抄第六集中的台词:

“一位国王之血肉做成的头颅 上面箍著一顶空洞的王冠 就在那王冠之中 死神设立了他的朝廷 小丑就坐在那里 对著他的威仪嘲弄 对著他的排场狞笑 准许他一个短暂的时期 一个小小的场面，让他称孤道寡 受人畏惧，以脸色杀人 给他灌输自私自负的幻想 使他生起妄念，以为这血肉之躯乃铜墙铁壁一般牢不可破 国王这样胡思乱想之际，死神终于到来 用一根小针，在那铜墙铁壁上戳一个孔 就算完了 戴上你们的帽子 不要用这么恭敬的样子 来讥笑一个血肉做的人 抛弃恭敬 惯例 仪式和礼节 你们是一直错认了我 我和你们一样 吃面包为生 同样感觉贫穷 苦痛 需要朋友 有此种种 你们如何可以对我说 我是一位国王呢?” ——节选自《理查三世》

这篇大概两个月之前写的，中途因为毕业论文的ddl断掉了，只写了两集，今天突然想起来就先发出来吧。狠长，口水话，慎看。

王冠拍到第三季，整体剧作水平只增不减。换了一批演员只让我注意到了两批演员对剧中人物动作习惯细节的完美继承，比如Phillip亲王经常站在更衣的房间里低头却抬眼地看着女王、Tony因小儿麻痹症而轻微跛足、Margaret公主抽烟的姿势和眼神、甚至Martin向女王报告时因问题棘手而偏头眨眼……更不提女王本身的微表情与动作的精到。三季的主要任务都非常明确，第一季主要交代温莎家族的背景和女王继任前后的转变，第二季主要解决女王和Philip之间的感情问题，到了第三季女王和Phillip之间就非常甜了，还时不时发糖。而第三季的每一集相较于前两集更有主题感，集与集之间相对独立，每一集都对王室家族的一个问题作了剖析，我狠喜欢。

E01: Olding

Olding是新任工党（左翼）首相Harold Wilson在初上任时，Philip亲王从lunch club听来的所谓Wilson在KGB（苏联情报机构）的“代号”，本集基于此和Annibale Carracci的《真理和时间的寓言》（Allegory of Truth and Time），阐明了真相和表象的关系。另一方面，olding也可以理解为“逐渐老去”，呼应了片头女王看着两版邮票自嘲“old bat”，表明新一季的时间跨度。

真相和表象在本集中有三组对立：艺术作品视觉表象掩盖下的真相：作者的不确定、画面的深层寓意；身边有着双重身份的亲信，和本有着先入为主的偏见最后却证明可信可靠的新合作伙伴；王室和国家的面子工程，和对奸细的忍气吞声。如何从表象中揭露真相？只有依靠时间老人。

时间在大多数文艺复兴的艺术作品中都被描绘成老人的形象，以片中Annibale Carracci的《真理和时间的寓言》为例，直接复制Sir Anthony Blunt的原话：

An Allegory of Truth and Time，Annibale Carracci，1584-1585，oil on canvas

As time passes, so we learn. Truths are revealed.

In the late Renaissance, painting after painting, masterpiece after masterpiece, seem full of hidden intentions, multiple meanings. Annibale Carracci’s Allegory of Truth and Time, painted in 1584 or 1585. This winged figure here, rescues a young woman, his daughter from the darkness. He is Time, she is Truth. And this figure below trampled by truth is Deceit. Carracci’s message is clear: be patient, the truth will out. The message in coded in the painting is repeated in reality.

Deceit is two faced, she has a second monstrous visage. Truth may lie beneath the surface, buried, forgotten, but time has a way of uncovering it.

One thinks as the Merchant di Venice, truth will come to light, murder cannot be hid long, a man’s son may, but at the length, truth will out.

拿着沙漏的时间老人从黑暗中救出拿着镜子的真理

E02: Margaretology

在前两季不断被探讨的女王和Margaret的角色关系算是在第三季的这一集做了集中的回答。其实姐妹俩本身关系很好，但女王生性内敛、不喜受人关注却需要肩负重任、成为英国乃至世界最受关注的女人之一，Margaret生性自由张扬、永远需要他人的关注与赞扬却只能位居公主、永远活在女王的阴影下，角色矛盾由此而来。在之前的剧情中，Margaret在女王外出时代替女王执行王室工作，风格一反王室的威严沉闷，个性而富有人情味，得到了舆论的偏爱却被女王质疑为不稳重和浮夸，Margret反批女王没有性格，女王回应：“人民想要的是稳定性，个性使人民恐慌。”

Margaret坚守自己的but（大家都知道在英文中but前面的都是废话）

谈及父亲George VI对俩姐妹的评价，女王说：“Elisabeth is my pride and Margret is my joy.” 但是Margaret坚持：“Elisabeth is my pride but Margret is my joy.”

对君主角色的探讨贯穿三季，这一切可以缘于George VI的哥哥Edward VIII为了与离异的Wallis Simpson结婚而放弃王位，延续至Charles作为一个有性格、有想法的王储与曾任国王Edward VIII的共鸣。在传统的王室和保守党观念中，君主应该神圣至上，更多地是一个符号象征而不是有血有肉的人，给予人民精神的凝聚力、来源于神秘感的威严，而非现实生活的真实感。王室做过一系列透明化自身的举动以拉拢民众，在不同的时期却得到了截然不同的反馈，王室也仍在不断探索二者之间的平衡。

关于个性化与符号化，借用Philip亲王引用的一段服务过四位君王的私人秘书长Tommy Lascelles关于温莎王室的理论：

He asked me to imagine a mythological creature, a Reichsadler, a polycephalous, a two-headed eagle. For the purposes of this conversation,I want you to think of it as representing us. This family，your family. There have always been the dazzling Windsors and the dull ones. Your father…dull, sorry. Your grandfather, too. George V, deadly dull. At the height of the Great War, when the Tsar and the Kaiser and the Emperor of Austria were dazzling the world, where was he? He was sticking stamps in his album. His wife, Queen Mary…ditchwater. And so it goes, through George V to Queen Victoria and back. An uninterrupted line of stolid, turgid dreariness. “Culminating in me?” Well, yes, but...alongside that dull, dutiful, reliable, heroic strain, runs another. The dazzling, the brilliant, the individualistic, and...the dangerous. And so, for every Victoria, you get an Edward VII. For every George V, you get a Prince Eddy. For every George VI, you get an Edward VIII. For every Lilibet…you get a Margaret.And she may have had a success in Washington, but let's not delude ourselves that serious diplomacy can be achieved through drinking and dancing. Let Margaret have the glory, but let's not rewrite the constitutional rulebook because she got lucky once.

照片上是Margaret

最后整理一下此剧目前尺度最大的dirty jokes，是Margaret为了帮助英国政府得到美国经济援助，应邀与美国总统约翰逊在白宫共进晚餐，在after party上俩人对酒的打油诗。

M: There was a young woman from Delaware/ Who liked to make love in her underwear/ A terrible prude/ She would never go nude/ And her bum, hips, and tits she would never bare.

J: There was a young man from Wisconsin/ Who was blessed with an enormously large Johnson.

M: There was a young lady from Dallas/ Who used a dynamite stick as a phallus/ They found her vagina in North Carolina/ And her arsehole in Buckingham Palace.

然后俩人亲了一下