红牛
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剧情介绍
十岁的薇奥莉塔（安娜玛丽亚·沃特鲁梅 Anamaria Vartolomei 饰）和奶奶一起住，她的母亲汉娜（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是个刚起步的摄影师，常年在外，极少顾家。直到一次她突然回家，开始诱导薇奥莉塔作她的模特儿，并将其打扮成华丽、黑暗、魅惑的小公主形象，拍摄一系列惊世骇俗的照片，一时间成为了巴黎的话题焦点。汉娜因此在其梦寐以求的上流社会赢得了一席之地，但薇奥莉塔在学校里遇到的却尽是嘲笑和排斥。然而，意识到女儿的童贞肉体是通向她成名之路的利器之后，汉娜在拍摄尺度上得寸进尺，甚至用威胁的方式想让薇奥莉塔拍摄与男性交媾的照片，这让母女关系迅速恶化。一边，汉娜不肯就此罢休，另一边，薇奥莉塔已不想再受其操控，眼看母女间的拉锯愈演愈烈，已到分崩离析的边缘…… 本片的灵感来自导演伊娃·爱洛尼斯科与其母亲的真实经历，后者就是著名罗马尼亚裔法籍女摄影家Irina Ionesco。热播电视剧最新电影布莱克威尔幽灵7做我的最爱母语2012逆光2021律政英雄特别版绅士刑警人间蒸发2013王者之心玩家2：玩家的战争武状元苏乞儿倩女幽魂2：人间道粤语版大黎明太子出宫记柠檬树上你和我星球大战：克隆人战争第六季绑定第二季新济公活佛一见钟情刁手怪招手机2015雇佣狙击手2掩护2024红鹰第七季一场大火之后红衣小女孩2上海正午（国语版）猛犬摔跤王（普通话）
长篇影评
1 ) 叫停那代代延续的伤害
影片似乎重过程呈现而轻心理刻画，也许是导演对不幸童年经历的一场宣泄，对她又爱又恨、渴望亲密却又恐惧接近的母亲。影片高潮迭起，女孩从被引诱到接受到怀疑再到反抗，每一步都体现出她对母爱的渴求和畏惧。最后的高潮是摄影师母亲说出内心隐秘的录音，她对女儿做出荒唐举动的原因似乎得到了解答，母亲本身是不伦行径的产物，她的出生已经是个悲剧，成长更是悲剧。她渴望得到应有的公平对待和关爱，该被审判和责罚的是母亲的祖父、父亲，可事实却是由这位受害的母亲背上了心灵的枷锁、接受世俗的批判，她对女儿施加的荒唐举动被解释得多么合理！
当然，再多的伤害也不能成为母亲把伤害继续传递到女儿身上的理由，只是其行为变得”情有可原“了。作为受害女孩本身的导演，尽管在现实生活中对母亲表现出了冷酷无情，内心里却仍然在渴望着母爱的奇迹，并通过电影使对母亲的恨得以释怀，不公平的伤害已经延续到了第四代，该可以终止了。
影片对事件本身的态度表现模糊，是因为作为受害女孩本身的导演对这段不幸经历的感受充满了矛盾。想彻底地恨却又知道母亲亦是可怜可悲的受害者，想努力地爱却又发现母亲根本不可能给予她正常的母爱。因此，只能通过电影来还原事件始末，把评价留给世人，将审判交给上帝。
2 ) 她妈的小公主与小公主她妈
每人的人生经历都独特不可复制不可比较，每一对亲子关系也同样，不想妄下好坏定论。妈妈是爱她的，只不过是“用她自己的方式”。女孩曾因妈妈而创造和看见了同龄人未曾领略的美和世界。但蜕化成女人脾性和掌获女人魅力的幼女缪斯，同时也永远仍是个渴望和妈妈参加学校远足的普通孩子。
3 ) 母亲 和艺术家
她跳完房子 朝着洋娃娃走过去 亲吻了一下他们的额头 接着把他们抱住怀里走向家门
你可以说她很爱这两个洋娃娃 因为她亲吻洋娃娃的动作表现出她对洋娃娃的喜爱
你也可以说她并不喜欢她的洋娃娃 因为她刚开始是把他们两个随意丢在冰冷的长椅上的
薇奥莉塔和洋娃娃的关系暗示了她母亲（汉娜）和她的关系
一开始汉娜对薇奥莉塔更像是洋娃娃换装的游戏
你让洋娃娃穿上自己想让他们穿的衣服 摆出自己想要的姿势 同时来娱乐自己
2. 比起汉娜对待薇奥莉塔的“肆意摆弄” 薇奥莉塔为了得到缺失的母爱 对于汉娜的行为也是一味地顺从
电影的基调很明显从汉娜开始和薇奥莉塔“经常合作”开始有了转变
母女之间的关系变得更加密切和表面上的和谐
薇奥莉塔通过拍摄 她的个性慢慢从软糯顺从变得叛逆 更是有一点狠心
一方面她作为青少年 处于这样的教育和家庭环境 叛逆来得有一些早
另一方面 她也是通过言语上的不尊重 来发泄自己对于自己母亲 和拍裸体照片这种行为的不满
其中两个很明显的例子 表现出薇奥莉塔的性格变化
第一，当汉娜倒在沙发上 表示晕厥和不满 薇奥莉塔默默的坐在旁边看着她
但是当后来 汉娜发现自己的伙伴挖走了自己的模特 还并不喜欢自己的时候 她又一次假装晕倒在计程车上
而这一次 薇奥莉塔狠狠地反驳了她 薇奥莉塔告诉汉娜 “因为他并不爱你 你都不给草”（并非原话）
薇奥莉塔和汉娜在这一幕的气势差距非常明显 她也慢慢的从一个逆来顺受的小女孩 变成了一个有非常强的人格的小女人
3.汉娜很明显是一位不合格的母亲 她很少回家 并不陪伴和管教女儿
她脾气粗暴 多次从电影里可以看出她的行动不但不温柔 还很暴躁 比如多次用力切快速的检查自己的相机 她为了钱 偷偷的卖自己女儿的裸照
但是我个人认为 汉娜是一个很好的艺术家
首先 当她发现自己的才能并不在绘画上时 她没有放弃自己 转而开始了她的摄影计划
第二 汉娜非常有自己的主见 她认为人就是不能和别人一样 每个人都要有自己独特的想法和做法
第三 当她有了这样独特的想法时 她勇于施行了
第四 汉娜有大多数艺术家的一个毛病 她并看不起那些不懂她的艺术的凡夫俗子
第五 当她的前卫的艺术遭到质疑时 她表示 “谁管你们 你们懂个屁”
这样的性格是非常利于她成长为一个前卫艺术家的 因为每一次她遇到困境 她都会通过别的方法去绕开它们 从而进入到更高的艺术境界和赚钱的通道
比如绘画失败→开始摄影，摄影成功缺卖不到好价钱→办展览，遭到质疑→去英国发展，被社会和法律警告→一口气把裸照全卖了然后换了一大笔钱
以上所有的不顺利 汉娜并没有去解决它们 相反她另辟新的道路 一样混得风生水起
4.汉娜对于男性的鄙视和不满 来自她的外公（父亲） 因为她妈妈被自己的父亲（汉娜的外公）强奸
所以其实汉娜和自己的母亲是姐妹
可想而知她的童年也并不是愉快的 而她也把对于男人的憎恨表现得淋漓尽致
她明确告诉薇奥莉塔 男人是违反自然规则的动物 她也从来不和自己的“情人“上床
而一开始她拍的色情照片 也都是围绕女性身体的
有趣的是 因为汉娜对于薇奥莉塔的不良教育和影响 使得薇奥莉塔开始憎恨女人
薇奥莉塔对于女性的失望来自四件事情
第一，她有一个坏妈妈
第二，曾祖母死后 并找不到替代品
第三，同班的女同学嘲笑她拍裸照
第四，在她走投无路精神崩溃的边缘 她把希望放在了司法机构上 而司法的代表就是那个女观察员
她质问观察员 你为什么不把汉娜的作品都销毁 她都卖给别人了 我的裸体要上头条了（汪峰哭晕在厕所）观察员说我没有这个权利 薇奥莉塔默不作声 转身就走 她心里是奔溃的啊 司法机构挺个屁用啊
所以在她最后从教堂出来时 她无缘无故抢了一个女性路人的皮包 边跑边喊叫 “贱人！”
5.某个细节是 汉娜对于死亡着迷 所以她偷偷跑去墓地 躺在别人的棺材上 吸收日月精华
这时她枕着一个墓地的花圈
后来 当薇奥莉塔和那个英国小帅哥躺在草地上的时候 薇奥莉塔也是枕着一个花圈
另外一个细节是 薇奥莉塔穿的第一件洋装 又被汉娜在结尾时穿上了
我们可以看出汉娜欣赏的艺术是：死亡+反差萌
她对于自己女儿 就是打扮成各种不符合年龄的妖艳
她对于自己 却是穿着可爱的洋装 被一群可怕的洋娃娃围绕着
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能写的太多 刚刚看完电影一口气先写这么多吧 已经凌晨四点了。。。
4 ) 母女关系也是权力关系
片中的最强烈的张力就是女儿对母爱的需求和母亲对女儿的利用。有个情节是女儿与母亲争吵，而女儿对母亲的指责却只是“你从来都不抱我”而不是其他，真是可怜之极。
影片最后穿着如同圣洁修女的母亲出现在了女儿所处的“强制机构”，与之前出场一贯保持的暗黑风情形成对比，仿佛是窃取了女儿的青春与生命，重塑了自己的人生。
明明是因自己的自私心、名利心而将女儿诱骗至深渊，却冠之以爱与艺术。明明是母亲利用了女儿对母爱的需求完成了自己的私欲。
女儿的年纪与心智没有办法帮助她反抗母亲，她知道“母爱不是这个样子的”，但是无力挣脱。陷入追寻母爱怪圈的自己和没有经济能力的自己，除了依附于母亲又能怎么办？所以在表达了自己无力的“不”之后，只能通过自我放逐来乞求母亲、取悦母亲、试图“控制”母亲。
后半部分有安排情节来暗示观众，母亲的疯狂与越轨行为是有根源的，她自身就承担了巨大的创伤。刻意安排这个情节有种试图为母亲的行为找到理由，使其行为合理化的倾向。至此又回到了弗洛姆般的浪漫想象，母亲都不是恶人，都是无条件爱着子女的，若她失败则不是不愿而是不能。
呵呵。
5 ) 《我的小公主》影评：偏执的母亲+天赋的女儿
10岁左右的的女孩子在妈妈的调教下，穿吹吊带袜，透视装，善于摆各种撩人的色情姿势甚至懂得撩拨老男人，可谓是青出于蓝而胜于蓝。
在做妈妈模特前，小女孩是一个纯真，漂亮的人儿，那时她还爱她妈妈的。成为妈妈模特后，衣着打扮分分钟钟甩同龄人几条街，时尚暴露，同时也因过于暴露的相片流行遭老师和同学排斥，最后成了问题少女，她这时对妈妈的爱是很复杂的。
我们看到导演在还原一个故事，我们对片中小女孩母亲的偏执行为是无法理解的同时也有同情的。小女孩母亲不知道用什么方式去爱自己的女孩，尽管她口口声声说她爱自己的女儿，却为了在上流社会赢得一席之地，变本加厉地要求女儿裸体拍相，女儿的裸体就是她可以出名的工具。
天下为什么会有这样的母亲？电影其实也有些交代的。电影里面有一个情境，女孩妈妈去看过心理医生，有一段录音，被小女孩抢过来听：
录音：“我妈跟她爸睡在一起，他强暴了她。”
录音：“出生时，没人要养我，奶奶也不要我。但奇迹似的，我活了下来。”
女孩：“她是你的姐姐？”
录音:“我想念我妈妈，好想她，真的想死她了，我想她（呜咽）…… ”
女孩：“你的外祖父…也是你的爸爸……那奶奶是……？”
母亲狂躁：“都不是真的！我要说的是，为什么我不能说出来？”
一个因乱伦而出世的女孩，不受人待见，连自己的妈妈也抛弃她，自小都没得到过母爱，她又如何知道怎么去爱自己的女儿。电影中小女孩曾对她说“你从来没有抱过我”，她的回答却是“你没有这样的要求过”，小女孩听到这个答案，只能歇斯底里地喊。小女孩不断地想摆脱她的掌控，她不知道适可而止反而让母女关系不断恶化。
导演在电影中的诉求不是恨，而是无奈，歇斯底里地渴求正常的母爱而母亲却无法给予。这种无奈的极端体现在哪里？电影里小女孩的一句话让我觉得挺震撼的，她说她要住动物园，要全身都长毛，而且还作出猩猩捶胸状。这是对母亲不断要求她拍色情片的控诉，对于她母亲，已不能用正常的语言去反抗，因为她母亲只会一味地觉得这是艺术，此时对她母样她只能像兽一样地反抗。
这样的题材，在国内或许会拍成一部教育片，谴责这个母亲的所为，估计可以理解成：我是如何毁掉我的女儿的。但是真实生活里小女孩长大后成了影星成了导演，所以这话语气过重了。如导演所说，她希望的是该故事能否被观众所接受，而不是观众一开场就开始指责电影中人物的道德问题。
6 ) “我不爱我的女儿，我只想为她拍摄情色照片。”
1975年，年方十岁的波姬·小丝以全裸姿态登上美国知名情色杂志《花花公子》内刊。
照片中的她颔首揽镜，浓妆艳抹。超龄成熟的狐媚眼神与性感气场让全美男人陷入迷醉，而波姬·小丝本人亦成为当时媒体界颇具争议的话题人物。
三年后，波姬·小丝出演电影《艳娃传》。片中不乏大量尺度豪放的裸露镜头，而彼时的她仅仅十三四岁。
十三四岁，人们习惯性这个阶段称作“豆蔻年华”。在同龄女孩尚处于惺忪懵懂的幼齿阶段、对这个世界保持单一看法的同时，有人已经提前步入关乎“赏味之性”的敏感地带。
值得一提的是，波姬·小丝并非史上第一人。
正如电影《艳娃传》的灵感来源，它实则为知名法籍女摄影家Irina Ionesco与其女Eva Ionesco之间相爱相杀的故事。
女儿伊娃在12岁时便与母亲断绝关系，之后更是三次以“精神虐待罪”将母亲告上法庭，她声称母亲在自己幼年阶段曾逼迫自己穿上性感衣着拍摄尺度超前的情色照片，个中心酸不言而喻。
法国警方最后封查了Irina Ionesco为女儿拍摄的数百张情色作品，证明伊娃所言属实。
这桩骇人听闻的真实事件后被伊娃本人改编为电影《我的小公主》，影片高度还原了导演人生中这段充满争议的黑暗往事。
饰演童年伊娃的安娜玛利亚外形靓丽，完美复刻少女身体与御姐气场的纠结病体。电影中的她既是天真无辜的孩童，也是风尘魅惑的女人。
本片美术极尽瑰丽梦幻，应接不暇的华美衣裙与小女主角天使般的面孔让人流连忘返。
浓墨重彩的末世哥特风造型毫无保留地展现了导演伊娃水准一流的古典审美，较为讽刺的是，这可能是她在昔日那段病态的母女关系中得到的唯一一点馈赠。
饰演母亲汉娜的演员为法国国宝级演员伊莎贝尔·于佩尔。在影片中，于佩尔一改往日清隽常态，改头换面演作风骚妇人。
汉娜苦于摄影创作灵感枯竭，机缘巧合下，诱导自己女儿作为模特出镜。她让女儿扮作妆容华丽、风格妖异的公主娃娃，借此试图焕发自己的事业第二春。
在此之前，女儿维奥莉塔一直与奶奶居住。母亲汉娜忙于摄影事业，常年在外，极少眷念女儿。维奥莉塔答允母亲协助母亲拍摄，其实也是渴望得到母亲正视。
在拍摄过程中，维奥莉塔时常因为做不出母亲想要的pose而自我懊恼，她就像一只摇尾乞怜的小狗，祈求镜头后的母亲能给自己一些关爱。
在这段公事公办的合作关系中，你看不到一丝亲情。少女维奥莉塔将自己放在一个低到尘埃的位置。镜头前的她看似美艳高傲，不可一世，实则内心却枯竭如死水，空虚至极。
在久经如此冰冷机械的“合作关系”的浸润后，维奥莉塔自己也不知不觉发生了一些变化。
行走在同龄女孩的队伍中，维奥莉塔显得格格不入。在其他女孩迷恋天鹅公主与粉红色玩偶的年纪，维奥莉塔已经知道搔首弄姿，深谙用什么样的眼神、动作才能最大程度地讨好男人。
在学校中，她因为成熟的穿衣打扮成为关注的核心，面对旁人异样的眼光，她近乎迷茫的“不作为”让人唏嘘。
在她的意识里，勾引是不存在的，性是空白的，成熟魅惑是“好玩”的，而爱，是没有将来的。
另外关乎母亲汉娜，她冷漠消极的亲情关系处理手段值得回味。电影多处展现了她对待维奥莉塔奶奶的厌烦态度。不仅不对老人替自己抚养女儿心怀感激，还时常出言不逊肆意贬低羞辱，刻薄形象跃然纸上。
她与维奥莉塔之间的合作关系从一开始的循循善诱，再到半命令式再到充满压制意味的胁迫，逼迫稚嫩的女儿与成熟男模进行超越暧昧的亲密互动，尺度越发忧思。
汉娜极尽病态之能事，以艺术为名，无视亲情伦理，与女儿渴望爱与关注不同，她的眼里只有无尽虚荣。
于母亲而言，女儿终究不过是一颗满足她追逐浮华名利的棋子。从影片第一秒开始计算，到影片结束，你会发现汉娜没有说过一句关心女儿的话。
即便是关心，也仅仅是关心女儿今日是否成熟美艳，是否“穿着得当”，在照片里是否狐媚天成，她私自剪去女儿本真稚嫩的那部分羽毛，渴望她在自己的掌控下以世俗艳丽打动人心。
一种无尽的空虚横亘在两者其中，这则绚丽哥特的厌世童话，也终将走向更为悲惨的结局。
再回到开始提到的波姬·小丝，其实看似噱头十足的她，何尝不是伊娃的复刻？
在还没形成成熟世界观以前，支配这些少女心思的永远是她们身边最亲近的人。
传言波姬·小丝1岁时，她就被她那精明的母亲推到媒体照相机下接受“照耀”。她的母亲坦言自己希望女儿能够成为举世瞩目的明星，满足自己当初没有完成的明星梦想。
有这样的母亲，波姬·小丝一生都难逃公众镜头。
我很难认定波姬·小丝十岁时水到渠成的性感妖娆出自她的本能，而后来一脱成名的《艳娃传》，想必多半绝非出自她真心。
无论是维奥莉塔还是波姬小丝，亦或者是真人真事的伊娃，她们的身上，其实很好地验证了一种爱的不对等后果带来的灾难。绝大多数分崩离析的亲情关系，归根结底是无法保持两者的能量守恒。小狗尚且知道得到骨头后冲你摇尾微笑聊以回报，而世人却对自己的爱与付出千般吝啬。
这些香艳胴体与无尽虚妄的华丽背后，留给当事人的，永远只有一地薄凉。
先看了波姬·小丝的《艳娃传》，又看了伊娃·爱洛尼斯科的《春之森林》，这才知道《艳娃传》是根据伊娃·爱洛尼斯科的童年经历改编的。这部《我的小公主》便是伊娃·爱洛尼斯科自己拍的“艳娃传”。看电影就是这样，常常接二连三，牵四挂五，一部引出另一部；三部片子的亮点是三个萝莉的美艳。
你所不能否认的是一切情感都潜藏着自私的成分在其中盘亘
很特别、很饱满、很沉重
摊上这么个妈没辙。。进父母皆祸害小组吧。。
她要的是周末一起去亲子活动玩游戏探险会做可口的饭菜的爱，不是这种爱
一個很法國的故事，女孩美的都不真實了。縱觀大部分藝術家都不那麼純粹，慾望和名利是永恆的助燃劑。這並非不好，相反因此藝術才能熠熠生輝。但以藝術之名行自私之實，愛變成了病態，一切便轟然坍塌。（雖然我信奉病態是藝術家的常態）/觀念要先行，不要畸形。//表演精彩。
母亲这一称谓的错位缺失，病态的巴洛克也正是那个被扭曲的三代女人之间关系的外化。可惜这一层含义拖到最后才说，力道已经散尽，于佩尔仍然适合这种神经质的疯狂形象，但是太跳，融不进戏里。此外，既然有路易马勒珠玉在前，导演亲身上阵也只能卖个噱头，仅此而已。
病态的人源于病态的家庭 小萝莉很美很美
咋办？我真心喜欢这部让人心理怪异的影片。或者跟本不属于喜欢或不喜欢的好感，就如同这部影片给人的感觉，宗教以外的，道德以外的美感。就是一种无法描述或一些以外的东西。等有空要再看一遍。
艺术家到底还是个疯子，可有时候你不得不承认艺术作品也确实极具艺术性与个性；虽然站在道德的角度看待这部影片，孩子妈简直就是个人渣，可不得不承认片中的小公主简直美出新天际。
叛逆女儿名叫Violetta，阿姨也演过女儿Violette（1978）；导演自身的经历，阿姨也演过“Coup de foudre-1983”，当时的Denis Lavant 还是打酱油。比较感人的是后来女儿发现阿姨真实身世，那一刻阿姨都无法伪装了。
哈哈，第一个~ 虽然剧本欠佳，但是好片子！喜欢！
在北师大看的第一场电影。薇奥莉塔有着典型的“洛丽塔”式诱惑之美，母亲对女儿的拍摄，对女儿的艺术化情色化玩偶化公主化，非常符合《第二性》中对母亲女儿关系的描述。而女儿对被拍摄的拒斥和渴望（不愿母亲拍摄他人）也值得深思。至于艺术和色情的区别、和法律及社会偏见的关系也是影片所反映的。
女主叫Anamaria Vartolomei ，是一个只有10岁半的新人，很漂亮。影片和导演的经历一样，都带有未成年情色的诱惑，片子一般，不过怪叔叔们应该很爱。这片的主旨就是有一个文艺女青年的妈真是倒霉啊！
神片，公主太美，把持不住
爱洛尼斯科童年自传吧，片中的女孩子跟她小时候一样美艳，于佩尔的金发红唇好像又回到Violette了，演得真好。观看中不停想起的是那句话，“父母皆祸害”，不能理解的人只怕是没有遇到过这样的父母吧，爱与善，丑与恶，都是人性。
小姑娘漂亮得不像话，没了。
看的时候想，这片的灵感不就是来自于那个罗马尼亚摄影师嘛！没想到就是那个摄影师的女儿编剧兼导演的！作为电影新手来说，非常成熟了。于佩尔诠释复杂的情欲，始终是一把好手，在演绎神经质女艺术家之余，把情色女祭司和乱伦的感觉都点出来了。很多地方想到麦当娜。不知道那未成年的小演员是如何过审
background is very。。。scary。。。对女孩和母亲的这种感情其实蛮理解的~~~最后小女孩不断的跑逃离她的母亲，居然有那么点的共鸣。除去世俗的东西，其实母女俩真的是相爱着的。而世俗的评论是，只是方式的不对。
她妈的公主(台)这个翻译很正，结局意外了