逃离循环

循环类电影看过几部，恐怖游轮、时空罪恶、彗星来的那一夜、前目的地，都是主角因为某种原因被困一段时空里。逃离循环这个故事的发生有两个引发元素，一个是墙上的半块大时钟，影片中给了多次镜头，貌似有扭转时空的魔力；一个是女主角最后在男主角手上画的无穷数学符号，貌似有无限循环的魔力。两个元素触发了男主的时空循环。对于最后的一幕的解读有颇多争议，围绕流浪汉的半块面包是不是存在同一时空的另一个男主给的进行。这个是导演或者作者的留白，使故事更耐人寻味。我认为，胜出的男主已经结束循环了，女主撞到了不同的人，女主被男主从boss的车头救下，时空已经继续发展了。流浪汉拿着半截面包出现在男女主面前只是导演制造的一个模棱两可的把戏，目的就是引发争论。这是本片别于其他同题材影片的创意。

这样的剧情和《恐怖游轮》有点相似。都是小循环套大循环。不过这集里主角改变了循环的剧情，总是不一样。最后来个完美的结局。然后又回到了故事开始的那一幕。剧情是被设定的，猪脚通过自己一点点的去改变。没经历一次就知道下次有什么出现，猪脚也通过剧情来看发展改变，猪脚通过通过杀死过去无知的自己来改变设定要发生的既定剧情。这样开挽救女友和干掉boss。恐怖游轮却逃不出来。杀掉自己后剧情改了，撞到女友的已不是自己。但接下来还是一样，还是要去把女友救下了。最后叫花子又拿到面包，我觉得不会是猪脚给的。虽然又回到了片头。

因为影片结尾的拍摄手法，导致该部电影有2种结果：第1种也是大多数人的想法，即大循环套小循环，事情远没有结束。第2种是我比较赞同的想法,就是男主已经逃离循环，但是这个男主却并不一定是最初的本体了。很多人喜欢拿这部和《恐怖游轮》比较，觉得照搬套路，毫无新意，而且bug超级多，但是事实是这样吗？其实并不是，该片有着本质的不同，接下来我详细解答。 影片最先要明白的有几点： 1、从开始部分到男主杀死另一个自己之前是封闭式循环（即永无止境，没有开始也没有结束的循环，可以有细微差别,允许有bug，但是结果不会变）。 2、任何循环的发生，都是由时空震荡引发穿越，导致时空错乱，引起时间自我修复导致的。片中男主和女主每次都会死，就是时间修复的结果，但是由于男主无休止境的穿越，导致一直在循环里。 3、封闭循环，看似坚不可摧，但是是极其脆弱的，只要欺骗时间修复，替换自己，就会打破循环。这一点闪电侠第三季有类似。 片中男主打破循环其实是意外，他之前做的许多事情其实都没有用，就好像多米诺骨牌，撤掉无关紧要的牌，还是会全部倒掉，只有撤到关键的牌才能停止。最后他下决心杀死另一个自己的时候，便是在完成时间修复，这个自己代替了他死去。也正是由于他的操作，引发时空震荡，封闭循环出现缺口，致使女主没有撞到男主。但是真正救了女主的关键是反派boss的死亡，同样的时间节点，反派boss代替了女主死亡，时间修复完成，循环结束。 也许有人要怀疑循环远没有结束，也许是这样，但也许根本不是，也许男主已经逃离循环，结尾男主看到乞丐吃面包，男主吃惊，因为影片开头已经发生过了，但是现在镜头并没有给出旁边人的镜头，到底是不是男主并不知道，就像最后女主没有撞见男主一样，也许给乞丐面包的根本就是其他人。也许你还要说那个8字，但那也不是重点，没准那个时间段就流行画那种符号，也许是别的女人画的，所以他之前会擦掉。片中封闭循环部分还有被杀死的本体让男主离开女主那个，那是循环内的,要明白那个循环是无休止境的，不知道循环了多少次，有变化是肯定的。既然已经脱离循环，也就是那已经成为过去，过去发生的什么，对现在又有什么关系，没什么大不了的。 很多人觉得这部没有恐怖游轮严谨，但是这部我感觉比恐怖游轮还要好。这2部有着本质不同，相同的不过是都有时间重叠而已。逃离注重的是时间自我修复，打破封闭循环以及时间悖论的问题。三角注重的是维护循环不被破坏。可以说根本就是两回事，但是殊途同归，最后都是因为爱，一个因为爱而拯救，一个因为爱而维护。 开头我说过，这个走出循环的男主可能不是本体，但是对于封闭循环来说，谁又能分别本体和副本？其实都是本体，不过时期不同而已

我们首先要明确一个概念，烧脑指的是复杂但逻辑自洽。

例如微积分是烧脑，2+3=6是脑子烧坏。而这部电影就是后者。

总的来说这部电影剧情很混乱，很多地方交代不清楚，逻辑断裂十分严重。

电影最大的问题在于，电影在剧情开头试图写一个时间循环的电影（正如影名所言），即男主一号在经历了一系列事件后，带着记忆成为男主二号。回到最初的起点，试图改变过去，创造新的未来。但是，电影的结尾却告诉我们，这是一个关于平行宇宙的电影。男主一号和男主二号的区别不是时间上的先后，而是空间上的不同选择。

但是，稍微看过一些科幻片的影迷们就会知道，时间循环电影和平行宇宙电影是完全两个不同的剧本。时间循环是可以继承记忆的，但是平行宇宙不可以。导演随意的糅合两种类型的剧本，其结果只能是一塌糊涂。

叙事能力弱体现在方方面面

在剧情开头，关于男主要干什么、女主要干什么，就这点事电影都没有说明白。

男主假装要坐飞机运毒品，实际上坐火车逃跑，但女主却把火车票拿走了。

女主为什么要拿走火车票呢？

我们知道因为女主怀孕了。但女主怀孕和火车票有什么关系呢？

如果说女主担心男主抛下自己跑了，那么为什么要私自拿走火车票呢？

火车票被拿走，意味着男主只能坐飞机，按照boss的计划去完成交易，因为如果男主既不坐火车也不坐飞机，那么boss仍然会认为男主私吞货物，男主等待的只有boss把他打死。

难道女主因为自己怀孕了，所以希望男主遵守boss的安排？这就是女主所谓安稳的生活？

还是说女主希望男主直接报警，然后把这对小情侣因为贩毒全都抓进监狱里？根据电影中男主熟练的藏毒品就可以看出，这不是男主第一次犯案了。

剧情中间，在开头男主一号死后，女主撞上了男主二号，这个男主二号直至电影结尾也没有任何身世的交代。

这一段是最让我不满意的地方。

正常的时间循环电影，走向时间循环时，一定会告诉观众从哪里开始主角进入了循环。比如睡一觉醒来发现一切都是昨天的剧情。又或者干脆进入时间机器等等。如此交代观众才会有代入感。

电影里任何交代通通没有。给人的感觉是重新开始叙事。

男主二号哪来的？他是经历过时间循环，还是没经历过时间循环？男主二号和男主一号什么关系？

我最开始认为是经历过时间循环的，也许影片到最后会交代男主二号的身世。理由是男主一号和男主二号在面对女主时的对话完全不一样。很明显男主二号已经知道了剧情。

撞上女主后，不同男主的反应：

男主一号：你手里拿着是什么？你为什么会有录像带？谁杀了我？

男主二号：我们又来到了这里（说话同时四处张望行人和周边环境）。（女主安娜被撞后）这次我要用不同的方法。

问题来了，影片未解之谜，男主二号是怎么知道剧情的？

我们看到最后，影片的主视角一直都是男主二号。这导致当我们回顾剧情时发现，男主一号和男主二号不是先后关系，而是平行关系。男主一号选择不救女主，男主二号选择救女主，正是选择的区别造就了两个平行空间。

但如果是平行关系，男主二号是怎么知道男主一号的剧情呢？在浴室里还可以教训另一个自己，义正言辞的说自己应该救女主。男主二号怎么知道男主一号没有救女主呢？

要知道男主一号最后是死在浴室里了。如果要填补中间的空白，我们还需要再拍一段，剧情是男主一号被杀后，重新醒来变成了男主二号，结果发现一切照旧，然后听新闻、和女主吵架、最后再一次撞上女主，醒悟过来原来自己是在循环里。但是这段剧情电影里竟然不拍！

然而我的脑补还不成熟，主要在于男主死而复生的设定是需要重点介绍的，所以后续剧情还要提及这个设定，后面的剧情也要添加很多新内容。

因此，如果男主一号变成男主二号，观众需要大量的脑补，脑补内容足以拍一部新电影。

脑补过多的电影是不合格的。脑补如同美术作品的留白，适当的留白的确可以增加作品观赏性。但是你不能在一张白纸上随意点个点，然后剩下的全叫留白，这是耍无赖。

就挺弄巧成拙的，观众为了圆剧情连克隆人都出来了，真是辛苦大家了。

漫漫的人生路，其实就是一场选择。我们在不同的路口选择了不同的方向，通过不断的重复，让一个底层毒贩 开始激发了他内心中人性的光辉，终于知道哪些东西对于他来说是最重要的。从一次次的重生后，他开始发生了改变。这些改变让他对未来，对家庭都有了更多的承担。

这类重复的电影比较多，但是此处影片跟以往的有些不同，就是自己时间的循环中发生碰撞，就好比是自己重新审视自己，最后发现原来自己是当初那个这么不堪的人。