拂晓之街

结尾的时候，秋叶退了两步，又退了两步，最终还是走掉了。
当面说着“你是被利用的”，独自一人的时候却又说，“我尽情地笑过，肆意地心动过，用力地难过过。谢谢你。渡部桑。”
其实还是爱过的吧。或许还是爱着的吧。可是之前无法面对自己的家庭，之后无法面对别人的家庭，所以才错了，才要离开吧。

这样的感情，可以叫做爱情吗。


回到家里发现了碎掉的圣诞小人的渡部过于震惊。以为或许能用以后的时光补偿由美子，哪怕是违心的，煎熬的。可是面对的却是地狱一样的煎熬。
那么回去的意义在哪里。

一开始是个错误。这样的错误有得回头吗。


如果结局根本没有人幸福，那么假装一切都没有发生过，让日子回到最初的意义是什么。

是否维持一个表面上完整的家庭，比各自幸福更加重要。
或者只是阻止对方比自己幸福。

或许不是谁都可以潇洒地离开吧。

　　影片在故事性上刻意薄弱化，这种薄弱化所产生的脱力感和丧失感却在看完影片之后很长的一段时间内仍旧如影随形，令人唏嘘不已。
　　影片的几个外景地都对我有特别意义。横滨的みなとみらい和新泻越后都是我一直向往却没能真正去到的地方，而最后面临十字路口时所身处的新桥，则是我去东京时为数不多去到的山手线沿线景点之一（当时为了去品川，从新桥中转）。而岸谷五朗和他的那位好友的出身应该都是大阪，这又更加令我感到亲切。
　　本片演员的表现同样令人感到惊讶。深田近年的演技早已不再像2003年之前那般稚嫩了，而岸谷更是令人信赖，在观影过程中所产生的强烈的代入感几乎就是因为岸谷出神入化的演技力而得以产生。甚至连出场没有几次的木村多江的表现都令人信服。
　　这部非常不东野的东野作品，虽然在叙事上有些失重，铺垫到最后的酝酿令人无法产生这就是结局的感觉。不过，这虽然不是结局，但这就是生活。生活仍将继续，地狱仍然没有终点。终其一生，真正获得宽慰的似乎只有脱离了这种爱情角力的秋叶氏一个人。而渴望爱情并幻想爱情的男人，始终仍只是发梦而纵欲、逃避责任却必须肩负责任的世间游魂而已。
　　顺带一提，久保田立伸实在是丧失感浓厚的剧作的主题曲演绎不二人选。

熬夜终于看完了。和圭吾向来的悬疑风格有点不同，杀人造成的悬疑只是稍稍穿插在故事中后部分，如果不是考虑主题根本有点像鸡肋。也许这是为什么豆瓣评分比较低的原因吧。但是主题还是很现实的，完全就是针对现在人们容易移情别恋随便闹离婚的现象而叙述的。整个故事主要是通过明线的仲西、暗线的丽子和仲西母亲的双双自杀这两条线构成，目的向渡部、甚至是社会上所有有搞婚外关系的男人女人道明一个道理：婚外恋只会把家庭引向毁灭，给两个人带来不幸恶果。这如地狱般甜蜜的爱，过了拂晓，还会否存续？充满暗涌的绝望和不安，交织痛苦和彷徨的隐瞒，徘徊于道德和快感的情欲……其实，错误的躁动，都是一场早该要醒来的幻梦。看到最后几乎是幕幕决绝，非常的压抑。最后一幕失落的渡部被拉回现实，走在东京繁华的黄昏街头上徘徊良久，最后镜头拉长，他也似乎重新明白了生活的真谛，似乎是家庭平凡的忠诚，他的顿悟（epiphany）算是圭吾对自己向来描写道德问题的一个含蓄却正面的回应。情欲总是丰满的，而没有骨感现实做支撑的情欲，恐怕只能告别于拂晓的街。黎明过后，一切皆空。

婚外恋的人都是笨蛋，但是总有控制不住自己的时候~这是甜蜜的地狱，直到生命的尽头才结束。在爱情面前 女人是专家 男人是外行。这话充分体现在东野圭吾作品中，电影秉承他自成一派的阴暗感，深田恭子延续《幻夜》中自信的魅力，不愧是天蝎座的女人~让男人明知被蛰，却无法抗拒~看完后是会让你更忠贞与自己的家庭，还是接受诱惑？

如果不是东野圭吾的招牌，我会以为这只是一部普通的日本家庭婚恋电影，普通的温吞，普通的情节以及普通的人物。

为了推理而推理，为了悬疑而悬疑，好像就着汉堡吃拉面，纳豆伴着芝士。。。

就婚外恋来说，这也是人世间平常的一幕。越是外表憨厚老实的男人，一出轨就如同老房子着了火，不可收拾。深田恭子最后在出租车上的失声痛哭仿佛告诉我们是真爱啊——单就感情来说，不考虑是否在婚姻内，不考虑伦理道德，个中的人不都认为是真爱么？为了真爱，所以追求自由；因为真爱，所以强调自我。所谓责任，所谓担当，都是束缚。就像男主的好友说的：当初你不也是对她（男主的老婆）心动，觉得她是唯一，所以才结婚的么？→ →花心就花心，别找理由，别把自己当情圣。

男主的妻子倒是很有推理片女主的气质。一切隐忍不发，不动声色，实则了然于胸。可是？这样的隐忍何苦呢？把自己弄到内伤。那两人最后分手也只是内讧，与你无半分关系呀。如果你足够腹黑，那么这一切应该是你一手造成的，运筹帷幄。所以，你空有女主的气质，却刀锋朝向了自己。说白了就是死要面子活受罪，以为隐忍能换得男人回头，哪知道出轨了的男人就是流水线上的次品，即使回头也不复从前。不如将这份心思令自己快快乐乐，报仇痛痛快快，岂不更好？！免得片中的你与片外的我同样憋气。

PS：深田恭子真是越来越有恶女的气质了，天使面孔魔鬼内心。

       当初是奔着恭子而来，看着预告也被男女主间那种明知见不到光但仍在费尽心力的挣扎的残酷恋情所吸引。（话说对于看完全片而言，预告里的那音乐配得也太有蒙骗性了。。。）

       但具体到电影里，感觉完全是表现的手法拿捏不到位，给我的感觉好像是既想要抓住男女主恋情的痛苦，又想要表现剧情的悬疑性，同时还要给足几位演员足够的出场镜头的感觉，这种毫无重点，或者说是以处处为重点的表现手法本身带给观众的就是一种无法聚焦的感觉。

       就前半段来说，两人的陷落完全就是令人感觉太过仓促，甚至觉得好像两人还没发生什么就已经双双沦陷了。。。对于一个没有外遇经历的男子来说，这样的一步越界未免步子迈得太快和太大了吧。个人认为，其实这个地方的表现的关键还是在于前戏应该花些功夫对这位新来的公司员工的神秘感的表现，着重突出一下那种与众不同的神秘气质再夹杂一些所谓内心脆弱或者忧伤的“暗箭”，这样一来可以增加带入感，二来还能对大部分具有怜香惜玉情结的观众造成精确打击。至少不会让恭子突然的抱腿挽留那本该让大部分男性观众心头为之一动的场景在这里感觉到突然和莫名其妙，毫无杀伤性可言，一定程度上还让人容易感觉恭子飙戏飙得太假了。。。

       可能是由于前半段表现手法上顾及的太多太杂，花尽心力却好钢不在刀刃，反而让该做的前戏做得不足，以导致全剧从主基调上来说给人感觉看热闹的氛围大于对电影本身的感受。说实话，那些个恭子“首次大尺度表现”的场景对本片在氛围渲染上的贡献几乎可以忽略，实在是可惜了。。。

       要说本片剧情的亮点还是存在的，至少是从这种带有人命的剧情设定上来讲，理论上是必须存在至少一个剧情上的亮点的或者说是高潮的，而这种亮点自然就是真相揭开一刻，但这种亮点，或者说是高潮来得快自然去得也快，试想当真相揭开一刻，对于前戏铺垫得不充分的电影而言，这时会变得异常脆弱，客官自然会有“什么啊？就这样完了？”的感觉。但幸好片尾木村那至今想起来还觉得后颈一凉的逆袭完全掩盖了前面那个3月31号的大包袱的光芒，出场戏份不多，台词单调，甚至连正脸都没几个的直到结尾前还以为是配角的存在完全实现了一个成功的大作战。

       当然，就个人喜好而言，觉得在雪地里那里才感觉恭子貌似完全进入了小三的角色，那段自己的自白，心头确实在本片中罕见的为之一动。至于以前的表现，感觉可能是初次尝试转型，完全感觉表演的很卖力和用心，但是细节方面的关键还是拿捏的不到位，感觉有一点点还是在自己拿手的轻喜剧里的感觉。不过小三这个角色一直是演艺界比较头疼的存在，尤其是对于不具有媚功潜质的演员而言就很吃力了，好在后面状态完全进入后加上飙泪的几个场景出人意料的拿捏稳当，完全撑起了整个角色。不过回想起来还是觉得那个抱腿的场景和几个香艳镜头白白可惜了。。。

       五郎大叔自然无需多言，虽然没什么亮点，加之那种在台词里出现过无数遍“温柔”一词在导演的表现手法上也诠释的牵强无力，但演技上还是经得起推敲的，丈夫、父亲和爱人的感觉都演出味道出来了。木村就更不多说了，完全就是有种救主的感觉，缺了她估计本剧就更悲催了。。。总而言之，本剧的三位主演可以说是本职工作做得很到位，至于拍摄方就很不给力了。。。

       其实本片最好的一个地方感觉还是三位主角定位和表现都很好地诠释了：无辜的是外遇的三方，没有谁对谁错，而苦逼的只是普通的生活，狗血的只是现实的残酷这么个主题。

        最后再罗嗦一下这拍摄方。。。预告片里的配乐和剪辑带来的感觉完全在电影里感觉不出来啊。尤其是本剧好几处地方貌似还配了喜剧里惯有的插曲，完全感觉串味了。。。还有本剧的名字叫拂晓之街，那种拂晓前的朦胧美、窒息的诱惑、挣扎的缠绵以及黑夜的漫长和阵痛加之对天明的既期盼又恐惧的感觉在电影里的存在感很低啊。我想这就是造成本片不足之处的元凶。吐槽一下：最后那个所谓的点题，那个大叔对着阳光的回眸的场景看得一头雾水啊，原本该表现“天亮后，梦醒时，一切生活再次进入那种循环往复的地狱般的正轨”的无奈感觉，怎么看着像是大叔一脸怨念和苦逼啊，反而感觉不像结尾。

        总结一下，如果看三位演员飙戏的话，还是可以推荐的，看剧情的话，基本感觉看热闹的感觉多一些。。。以上评价，个人主观意见较多，如有异议还请见谅～