海滩2000

这是一部关于理想，关于现实，关于我们的乌托邦的影片。片名《The Beach》

三个人，因为一个机缘巧合，来到了一个乌托邦的世界，所谓的“世外桃源”。这里生活着一群避世的人，他们语言不同，肤色不同，宗教不同，但都有着对这个乌托邦世界的信赖与依赖。他们远离人群，构筑了一个属于他们自己的精神世界，同时，排斥着外人，他们和外界的交流尽量控制在最少，只是出售大麻，然后买一些必要的东西。他们捕鱼造房子，他们的生活，看起来真的很好。

但实际，这种生活却存在着，这是一种平衡，但是非常脆弱的平衡，就像一条单一的生物链一样，一旦其中的一环出现了纰漏，整个食物链就会分崩瓦解。首先是有人遭遇了哦鲨鱼的攻击，死了一个，重伤了一个，而对于伤者，他们为了维持乌托邦的隐秘性，没让他去接受治疗；接着，乌托邦曾经的平衡，被几个外来旅行者所打破了，地图的外泄，让这个乌托邦面临着瓦解的可能性，于是，内部开始瓦解了，有人出走；事件越演越烈，旅行者被杀，和岛上农夫关系的恶化，让这个乌托邦站在的十字路口。而Sal的那一枪，则最后瓦解了人们对于乌托邦的幻想，乌托邦瓦解了。这个本该是代表着自由、平等的乌托邦，却险些被鲜血所染红，这与大家所期待的乌托邦相差太大了。

乌托邦瓦解，所有的人回到现实，只有Sal坚守着这个梦想，依然没有离开。只是怀疑，这真的是个世外桃源吗？古人是这么解释的：“大隐隐于朝，中隐隐于市，小隐隐于野“，所以说，他们所构建的乌托邦，只是一个脱离现实的下下之选，实际上，他们真的并没有找到世外桃源，反而是最终，Richard看到那张照片后的感觉，才是真正的世外桃源。

影片想说的，是一个虚幻的乌托邦的幻灭，这个乌托邦曾经存在于地球的某个角落，但最后消失了。同时，有了一个真实乌托邦的建立，这个乌托邦在现实中没有存在过，但留在了人的心里。

大隐隐于朝，其实每个人心中都有一个海滩，一个世外桃源。

When you develop an infatuation for someone,

you always find a reason to believe that this is exactly
the person for you.

it doesn't need to be a good reason.

Taking photographs of the night sky, for example.

Now, in the long run, that's just the kind of dumb, irritating

habit that would cause you to split up.

But in the haze of infatuation,it's just what you've been
searching for all theseyears.




i still believe in paradise.

But now at least i know it's not some place you can look for.

Because it's not where you go.

it's how you feel for a moment in your life when you're a part
of something.

And if you find that moment... it lasts forever.

在丹尼·保尔的履历表里《海滩》总是被遗忘的对象，但当你真正注意到这部影片时，又会觉得它是那样的刺眼，或者说是不合时宜，总之一个字“拧巴”（偶不会数数）。

影片开始时和《猜火车》一样都是由主人公的旁白带入，画面感也是同样的凌乱。前者是曼谷嘈杂的街道，后者是琐碎的生活片段。烦躁、不安和无数发泄的荷尔蒙充斥着整个银幕，随后是罗伯特·卡莱尔饰演的Daffy的出现，衣着破烂，疯疯癫癫，虽然还没有《TOKYO！》中的莱奥·卡拉克斯那么“令人发指”，但其所言说的事物亦是莱奥·卡拉克斯在《TOKYO！》中所要表达的。不同的是罗伯特·卡莱尔用嘴，莱奥·卡拉克斯用了一兜子炸弹。

影片在迪卡普里奥得到地图后踏入正题，Daffy则用精心布置的仿佛杀人魔刚做过案似的自杀现场为莱昂纳多童鞋的梦幻旅程祭旗。（我就纳闷了，那血是怎么喷的！本片从此开始拧巴。）法国小情侣带着莱昂纳多童鞋以超低价一路杀奔到梦幻小岛，过程中免不了SNAKE A PEAK，荷尔蒙大动，双方再互相调戏一下，一点小惊险，一点小刺激，安全抵达梦之国度。迎接他们的是看起来相当可靠的黑人同志。（特点是热爱上帝与板球且不是gay，嗯，果然是个调节气氛、平衡关系的准龙套角色。）

接下来终于轮到女王出场啦！不愧是蒂尔达女王，气场就是强唉！简直就是母系氏族的女王标配啊！妮可·基曼可以去死啦！（这个译名好囧）玛西娅·盖·哈登比较适合统领外星生物。。。而我们的莱昂纳多童鞋在女王兄（唉？为什么要说兄？）的首肯之下顺利入住海边社区，并且在不久之后的叉<。)#)))≦训练中利用主角优势无耻的开了外挂，瞬间掌握了叉鱼技能（之后居然还叉了条鲨鱼），一跃成为月旦评上的社区之星。更无耻的是操控编剧，让心仪已久的法国小妞投怀送抱，无耻啊无耻！而我们之前看起来很屌的法国小帅居然就这样接受了，一定是受了编剧的威胁。（话说一直觉得此人好像总是出现在好莱坞性喜剧里，回来一查居然是《两小无猜》里的小受，正宗法国人，啊……丢人啊！）

就在两位新鲜恋人不顾在一旁默默流泪的法国小帅而打的火热的危机关头，偶们的女王陛下终于耐不住寂寞出手了。因为仓库的米适时的烂掉，女王陛下才有机会私通。以外出买米为由，抓紧一切时间亲身体验莱昂纳多童鞋滴“阳物运动”，果然是深谙春宵一刻值千金之精髓啊！而女王陛下在这时也终于露出了她的软肋——轻信而无断。面对莱昂纳多童鞋一而再再而三的弱智谎言居然无动于衷，是逃避责任还是爱得深沉，我们凡俗之人果然是无法领悟啊！但祸根就此埋下。

就在女王陛下性得志满起驾回宫之后不久，可怕的事情终于发生了，鱼妈妈为了给被莱昂纳多童鞋无情残杀的小鱼报仇而上演了一出鱼妈妈的逆袭，瑞典三人组做了垫背的。一个当场咬死；一个重伤，后窒息死（by童鞋）；另一个居然没事儿，难道是因为他长得最挫？老天果然爱怪小孩。（拧巴之二：为什么没有人指责莱昂纳多童鞋，要不是你当初滥杀无辜，而是乖乖的让小鱼吃掉，怎么会有这样的事情发生捏，众龙套们的失职啊！）

剧情的拐点终于来了，傻帽二人组带着两个看起来更呆的傻妞（而且丑）终于杀到对面的岛了（是岛吧？）。女王在这种关键时刻居然完全失态，只是忿忿的把责任推到莱昂纳多童鞋身上，让他搞定。（怎么搞嘛？童鞋还小，怎么搞的定啊？）回城之后还把春宫之事一一讲给大家听（好有爱……有爱有屁用啊！都失控啦！）结果莱昂纳多童鞋就此变呆（本来就挺呆，现在更呆了），还打起了真人电玩（好囧），其实他是根本不知道应该怎么做啊！

四个傻屌登岛见到大麻地后和之前莱昂纳多童鞋他们一样也是手舞足蹈，又唱又跳，越跳越像傻屌，结果被嘣掉。唉……其实还是语言不通惹的祸。话说匪首那位大叔，你干嘛装的听不懂英语啊！受不了傻屌你就直接杀嘛！还非等小兵（哦，是小匪）走火你才师出有名，一点也不光明磊落，鄙视你(#‵′)凸

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唉……过去的一年被严重电波化，已经不会正常说话了，写着写着就成了这个囧样，悲！

书归正传，本片从罗伯特·卡莱尔的自杀式行为艺术开始就传递出一股死亡气氛，而且是特决绝的那种。而影片却一再避免流血，匪首居然成了和平大使，一个悖论就把除女王外的所有人都赶出了岛（话说虽然没了地图，但人是有记忆力的啊！一个隔岸就能清楚望见的岛有什么神秘的啊！真愁人！）。虽然本片不是恐怖片，不能像《28天后》那样死人，但好歹也要做个姿势吧！居然连姿势都省了，受不了！

还有罗伯特·卡莱尔的自杀原因（自杀方法不在本讨论之列，因为那是绝对无解的）。从女王的行为方式来看，他绝对不是被流放的，那就是自愿逃离。为什么？像迪卡普里奥一样被孤立，或者说是自我孤立？而回归尘世后又像迪卡普里奥第一次短暂会回归大陆时一样完全适应不能，因而对世界绝望了？貌似缺乏说服力。

还有就是本片的人物众多，人物性格还未来得及展开影片就已经草草结束了。如果像凯丽·布鲁克和比利·赞恩的《Three》那样只有3至4个人物的话，演员们的发挥空间会更大（废话）。人多果然没好事，罗伯特·卡莱尔说的都是真理啊！

I swam across,
I jumped across for you,
Your skin,
Oh yeah your skin and bones,
Turn into something beautiful...

这部电影看似那么繁杂，其实不就是个寻觅爱情的片么。
男主从第一眼看见女主就falling了
遇见地图，却最想邀约女主一起去（去天堂？）
沙滩上拍星空，男主说，看啊，这么多美丽的星星，没准有一颗里有着parallel universe,里面有个你也在看着地球。（画面里的星空突然绚烂而模糊，女主笑容灿烂）
...
经历了人间仙境的海滩，波涛暗涌的社团...
在这里爱上女主，又被世事纷杂拆散...
重回到人世间，日常的点开email，收到女主来信。“parallel universe"我从来没有忘过...
也许那就是追寻的彼岸？

对于占据整个地球四分之三面积的海洋来说，人类或许从来也未曾真正的了解过它，科技上的限制让我们从古至今都对这片未知的疆域充满异常灵动的幻想，这种未知的性质一旦和艺术中最具表现力的电影相互勾连，两者之间的蓝色幽冥或许连身为创作者的人类都难以谱写。

“未知”对于人类来说一般意味着两种即时心态，一种是恐惧，一种是好奇，恐惧的是深蓝水质中可能存在的“他者”，好奇的是这片浩瀚海洋中究竟能有多少秘密？基于这种心理假设和状况，我们在1997年看到了卡梅隆的《泰坦尼克号》，这部史诗性质的爱情电影将巨轮“泰坦尼克号”置身于大西洋中，海洋在前半段和浪漫情调的“爱情”相照应，但是后半段却又是与“毁灭”相牵手，这种“毁灭”并不仅仅是海洋对于泰坦尼克号这艘巨轮的摧毁，更是对于杰克和露丝的悲怆爱情进行诅咒。

并置的主题在“海洋”这个承载物中进行糅合，作为爱情孕育的温床，它是美好的象征，正如电影中经典的场景——杰克和露丝在船头誓言，夕阳下海水和巨轮的映衬让这样的爱情增加了史诗意味，凡人的爱情被升华到一种“神界”的姿态，这种质感往往是因为宏大事物的增色，这里除了在那艘巨轮中寻找，也必得在“海洋”中寻迹。

然而同样是由迪卡普里奥作为主演，2000年，由丹尼·博伊尔执导的《海滩》则是对于海洋进行了一场远古宗教般的朝拜。影片讲述的是美国青年理查德独自一人在泰国旅游，在各种因缘际会后找到了一处神秘的岛屿——一个类似于伊甸园般的地方，这样的设定无疑是一则现代社会中的童话，它试图消解当下社会中的理性和法律，重置社群中的人际规则，更重要的是，这部电影利用海洋增加了梦幻和神秘感。

本片作为和《猜火车》类似的寓言电影，蚀去了前者中的邪典风味，增添了白色沙滩般的耀眼神秘，这样的质感并不同于中国古代的“桃源之处”，世外桃源是一种小农社会下的朴实无争，而《海滩》的故事则试图在现代寓言中构建宗教和信仰，有趣的是，电影将这样的构想架空在一处“海洋”中的孤岛，无疑让这种“乌托邦”式的幻想玄之又玄。

而在另一部意大利电影中，我们或许又能发现除了“毁灭”、“梦幻”和“神秘”之外，海洋给予电影人的象征意外，朱塞佩·托纳多雷作为意大利著名导演，在1998年给我们奉献了他的“故乡三部曲”的第二部——《海上钢琴师》。很多人说，如果你想知道孤独是什么样的味道，可以去看看这部电影，但在我看来，应该是如果你想知道“守望”是怎样的苦涩，应该去记住这部片子。

蒂姆·罗斯饰演的1900并不只是一个传奇钢琴师，他代表的是一个无处归所的漂泊者，但是这种漂泊又是异质的，他并不是没有家，而是他的家——一艘客轮——总是在四处飘荡，换句话说，海洋成为了他永久的住所。

和《海滩》同样作为一则现代童话不同的是，本片没有试图营造神秘和梦幻，而是将更多的情感倾注在“故乡”和“守望”这两个意象上，1900的天生钢琴才华只是徒增这种千丝万缕离别时的痛楚而已，当客轮最终被炸毁，1900并没有感伤，而是以一种“葬于何兮？魂归故里”的守望之情永远陪伴大海左右。

“海洋”的象征正因为它的浩瀚而变得多义，也正因为它的多义而诞生如同它本身一般深邃的电影作品，我们可能对土地充满厚重的皈依感，因为那是我们立足之地，但是对于海洋，这个“他处”的彼岸，或许朦胧的“触不可及”才是它留给我们永远的图征吧！

每次看片子之前总会有一个心理预期，从片名、海报、导演等等元素中预测故事的类型。若是猜得八九不离十的话，当然会自鸣得意，但总会隐隐失落，因为作为影迷来说，终归还是想追求出乎意料所带来的刺激。译名中的“迷幻”二字给了我很大的误导，我以为是那种惊悚悬疑的类型片，而且开头那男子的横死房中确也有那么点营造恐怖气氛的意思。结果发现本片与凶杀血案、宗教神秘、阴暗心理统统无关，竟是一出东南亚版的桃花源记，一段现实化的乌托邦传奇。

不知道人们来到这一个岛上聚居都是出于什么样的目的，或许象莱昂纳多等年轻人一样，只是出于对未知的好奇，出于内心的越界冲动。又或许是厌倦了城市喧嚣，想要寻求一种宁静单纯的生活状态。盛世清平，富足安逸的欧美人不像桃花源人是由于不堪忍受战乱之苦才会另辟家园，他们的出走一定程度上是来自于精神层面上的窘迫和压力，工业社会的冰冷，人际关系的物化，心灵日渐浮躁，情感日渐粗糙，作为天地间万千生命的一员，大自然的温润亲切更加贴近我们生存的本来意义。当然，走出自己的一片天空总需要非凡的魄力和勇气，比如游泳横渡大海、赤手闯过哨卡、纵身跃下悬崖。有意思的是在两个男人互相埋怨责难的时候，率先作出决断的竟是女人，也难怪这个团体也是由女人所领导，这或许暗示了这一团体具有原始的母系社会特征。

其实从情节的发展来看，导演对这样的社区是持否定怀疑态度的。精神家园的重建总要以物质享受的放弃为代价，他们可以刀耕火种自给自足，但原来的某些现代生活习惯始终如影随形，所以他们总要回到水泥丛林里找回那一丝物欲的满足。他们在两种生命状态的边缘徘徊，陷入一种刻意逃避又不忍割舍的困境。但这种藕断丝连的状态显然无法被容忍，无论是闻风纷至的探险者还是难与并存的土著居民。而且从集团内部来说，人总是难以摆脱自保的天性，人际关系单纯化的另一面是大自然物竞天择的残酷，所以丧失自理能力的瑞典人会遭到遗弃。另外，用古龙的话说，有人就有江湖，即便是一个小小的社区也难免产生利益矛盾，虚伪掩饰、懦弱从众、自私嫉妒，人性中的阴暗面不会因为环境的改变而消弭。所以这样的天堂其实只是一种文明的退化，人类不可能在此重新选择生存的峰顶，最后天堂在人性测试中的分崩离析也验证了这一点。

片中几位主角的性格还是比较弱，即便是莱昂纳多，个性的转变也显得不够自然。复杂的多角恋关系、独自捕杀鲨鱼的英雄事迹、富有感染力的演讲口才，这些似乎都成了男主角的万能模式。关于他着魔中邪的那一段，应该是当作片头自杀男子的重演，或许是由于个性的锋芒导致集体的排斥，但我很难以此解释他的精神紊乱和行为乖张。模拟电脑游戏情境的那一段给我印象很深，第一次看到有电影这样深层次地揭示游戏对青年人的心理影响。游戏和网络对很多人来说都是用于自我放纵和迷恋的幻境，在一定程度上与这个世外桃源有不少相似之处。最后电子邮件里的那张照片似乎也在对此有所暗示。

作为两部电影的同一个导演，本片的故事与《猜火车》相比要相对温和一些，虽然也有在灯红酒绿中的纵欲耽醉和遭鲨鱼攻击后的血肉模糊，但基调并不那么堕落颓废，开始那段探险历程还带着励志的意味，当然一样都是出于揭示现代人精神困境的意图。只是剧情实在并不是那么“迷幻”，若也能给出一些钻进抽水马桶之类的超现实镜头，票房也不会那么差劲的吧。