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剧情介绍
长篇影评
1 ) 翁子光：拍《风再起时》被很多人骂，但这是我给香港电影的一个情书
由于本文内容过多（近9000字），我们列了一个目录，方便大家快速了解文章内容。点开就看翁子光独家舍命爆料！
1.江志强老板说，我们不要继续强奸你的剧本了。
2.在美亚，我用了5分钟拿到了近2000万的投资，回家就哭了。
3.拍《踏血寻梅》前，我被骗写了两个剧本。
4.春夏后来接那些电影，是为了还钱。
5.《风再起时》春夏只来了3天，最后剪出20多分钟戏。
6.“太平洋大逃杀”，我改了10稿，再等等。
7.《风再起时》预计下半年上映，第一版剪了6个小时。
8.他们怕三四线城市的观众看不懂，但好的电影是带着观众走的！
9.我负责演员的表演，永远不成为最佳导演，我都乐意。
10.拍《风再起时》，很多香港人骂我拿内地的钱。
11. 一些香港导演到内地，想接地气，但缺乏文化渗透力和观察力。
12.我自己认为，香港电影没文化。
13.陈可辛是个商人，但我对他有敬意。
14.“满大人辱华”的争议，梁朝伟已经反馈给迪士尼了。
15.金像奖和金马奖不一样，金像奖是大家一人一票。
能采访翁子光，是因为他监制的网剧《蛋黄人》上周五（8月16日）在爱奇艺上线。
这是一部带有温子仁味道的科幻短剧，说像《异形》吧，性尺度还挺大，把sex当喜剧梗用。
本来以为这次采访，会主要围绕《蛋黄人》展开。没想到最后变成翁子光的单方面强势输出。
他问：“你们不赶时间吧？”
我们答：“不赶时间。”
此话一出。
翁子光用他流利的港普、飞快的语速，对我们进行了长达3个小时的信息轰炸。
从上午11点半，到下午2点半，炮火没有一刻停息。我们连午饭都没吃上，聊完血糖都低了，站路边等车的时候饿得双腿直发抖。
翁子光也不轻松，两大瓶水都没压住他嘴唇上火起皮。
根据速记统计，翁子光导演此次输出了约四万七千字。相当于2本刘慈欣的《流浪地球》。
一切都值得！因为内容相当重磅、劲爆！
我们终于知道了当年给《踏血寻梅》撤资的人是谁！也搞清了影后春夏为什么接一些与她格格不入的电影。
包括备受瞩目的“太平洋大逃杀”《海祭》，项目确实停了，停之前翁子光出了10稿剧本，而且已经过审。
01、江志强老板说，我们不要继续强奸你的剧本了
2010年，翁子光花了9个月写完了《踏血寻梅》的剧本，之后通过香港亚洲电影投资会（HAF），找到了愿意出资的安乐影业。
安乐影业是香港最大的电影公司之一，老板江志强在业内极有声誉，推出了许多商业巨制，也扶植过不少新导演和文艺影片。
代表作包括《卧虎藏龙》、《十面埋伏》、《捉妖记》、《寒战》、《黄金时代》。
2011年，翁子光与安乐影业出现分歧，导致《踏血寻梅》失去投资，被搁置三年。
这个分歧究竟是什么，又是怎么发生的？时隔八年，翁子光第一次对第一导演（ID:diyidy）详述内情。
他曾经恨过江志强，但现在，他把江志强视为真正的君子。
这个故事过了那么多年，值得说。
江老板本来是想给我投《踏血寻梅》的。我感觉我是那么多导演里，对他最不尊重的。他用stubborn（执拗）来形容我。他觉得我是许鞍华之后，第二个最stubborn的导演。
《踏血寻梅》里的杀人犯（白只 饰）和佳梅（春夏 饰），江老板想用明星，但我不同意。他说了用谁，但我不便说。
还有剧本、整个电影的包装、片名，他有很多意见。我都不喜欢。
他说，你的电影必须要让每个观众都看得懂，要让旺角百老汇的观众能看懂啊！
我说，好啊，让你旺角百老汇的观众看懂，我就没办法让你IFC百老汇的观众同时喜欢，没有办法做到。
很多分歧，很痛苦。
有一天，我早上还去看景，他约我中午喝咖啡，直接坐下来说，“我们决定不再投你的电影了，只要我继续投你的电影，你的剧本就会继续被我们强奸。”
我现在会形容，江志强是我心里面真正的君子。他不这样做的话，就没有后来的《踏血寻梅》了。
完了之后，我很失望，很痛苦。因为所有人都弄好了，郭富城的造型做了，金燕玲的旗袍在做。
为什么这些老板会这样对待我？我是为电影好的，不是说为了什么势利，导演费都要倒贴出来。谈演员的时候，几乎眼泪出来，几乎要跪下求演员来。
我当时是有点生气的，真的是有点恨。
02、在美亚，我用了5分钟拿到了近2000万的投资，回家就哭了
江老板当时还说了一句话，“你去外面找投资吧，一定会找到的，因为这是人见人爱的剧本。”
这话错了。
所有公司的投资人都说，江老板都搞不定的导演，我们敢要吗？
江志强是谁呀？带出周显扬，还有后来《寒战》那俩哥们儿，陆剑青、梁乐民。
我记得郭富城请我去看演唱会，大屏幕在播《寒战》的预告。真的不是味，本来我们电影能拍好的，现在为什么放《寒战》，为什么没有放《踏血寻梅》？
后来，我特别感谢罗秀丽，特别感谢！她是帮美亚看剧本的，一直觉得《踏血寻梅》是个好剧本，所以才跟老板说。
我坐在美亚公司里，真的几乎哭了。
美亚的老板李国兴坐在对面，我给他讲了五分钟，大概戏怎么样、剧本很多人喜欢、郭富城的档期在、必须要拍了。
他从对面走过来，拍拍我的肩膀。
他说，导演，你很想拍这个戏吗？
是。
好吧，去吧，你放心去弄吧。
5分钟，我拿了一个不到2000万的投资，回家就哭了。当时我找了一年多投资。
所以我对美亚是非常感恩的，特别愿意跟他们合作，《风再起时》也是。
有一天时过境迁，安乐的女经理何韵明跟我喝咖啡，她说：
翁子光，我没有见过任何一个导演会这样跟江老板说话。你很坚持，我很欣赏。但是我想问你，李安导演坚持不坚持？为什么他能用他的方法坚持下来，还能让大家舒服呢？
哇，我当时就如梦初醒！其实做导演还是做人。
后来金燕玲也跟我说了四个字，举重若轻。你觉得很重要的东西，可以用很轻的态度，让大家来帮你完成。
03、拍《踏血寻梅》前，我被骗写了两个剧本
翁子光的剧本一直被人称道，麦浚龙的《僵尸》、郭子健的《救火英雄》都有他参与创作。
《踏血寻梅》的剧本还曾在香港亚洲电影投资会上，拿到过香港区大奖，备受业内好评。
编剧是他的强项，也是他的“利用价值”。安乐撤资后，为《踏血寻梅》找投资的那一年，他被骗了。
中间也有一些人哄我，说我帮他做监制，他投资我的电影。结果是哄我写剧本，大家知道我的能力在剧本。
《踏血寻梅》拍之前，我写过两个剧本，完整地写。觉得，啧，就是被人骗了，其中还有一个是大导演。
（香港人吗？）对，不说谁了。也不难猜，我没帮多少个导演写剧本，将来就知道了。
04、春夏后来接那些电影，是为了还钱
为《踏血寻梅》挑选女主角时，翁子光看了180多个女孩都不满意，最后意外找到了春夏。
《踏血寻梅》上映后，引发极大轰动。第一次担任电影女主角的春夏，尤其受关注，当时只有22岁的她，大胆出演暴露镜头，表演真实动人。
之后提名了金马奖、金像奖的最佳新演员，并在金像奖上战胜张艾嘉、汤唯，斩获了最佳女演员奖，成为内地第6位获此殊荣的女演员，也是金像奖史上的第一位90后影后。
但《踏血寻梅》之后，春夏一直没有能匹配自己影后身份的重要作品。
为什么？
翁子光说是为了还钱。
《踏血寻梅》之后春夏真的红到爆炸，最高记录一天有20多个片约。
杜可风做导演，找春夏，但她真没时间。杜可风生气了，说我们都爱你，都为你服务，都拍你多好，你竟然不来我电影？
当时春夏不喜欢经纪公司的很多安排，包括“中国第一个三级片影后”这种说法，她要脱离经纪公司，就把双方的合约给买了。
我们公司就当了春夏的临时经纪人，垫了一些钱，春夏为了还钱就接了这些戏。
《脱皮爸爸》，她演吴镇宇的老婆，完全不适合。
《脱单告急》本来找她演钟楚曦的角色，这个更适合她，她有逗逼的一面。但是她没信心，而且对电影特别认真，演的时候就没有喜剧的放松状态。她宁可去选女二号。我觉得她心意里面，就是“我要完成工作，还钱。”
她是为了摆脱自己旧的命运。
演许鞍华的《明月几时有》不是为还钱，她一直喜欢许鞍华。我不知道电影公司出什么差错，《明月》报金像奖，一没梁家辉，二没春夏。如果报了，说不好春夏可以提名女配。
反正我都得罪人了，我觉得许鞍华的《第一炉香》最适合的就是春夏。如果我拍，一定用春夏。
有人说，春夏《踏血寻梅》之后就没有代表作。这不公平，因为很多电影没出来，包括徐浩峰的《刀背藏身》，选片很好。我觉得，没有同龄演员能跟她一样能演出角色的那股劲。
而且《刀背藏身》用了她快半年，春夏最好的地方是不轧戏（同一时间段，为两个或多个剧组工作）。
她签壹心娱乐的时候，我很怕这个公司太商业了。但签了之后，帮她接了《第十一回》（陈建斌）、《怪物先生》（黄智亨），跟张震演的《离我远一点》，很重要的一个是《1980》（梅峰），后期已经做完了。
这些戏如果一杀出来了，你看春夏还得了？她在等待第二次爆发。
05、《风再起时》春夏只来了3天，最后剪出20多分钟戏
一般对称的脸是最好看的，像吴彦祖。春夏的脸就没那么平衡，有一点点歪。她以前经历过交通意外，我不知道有没有关系。
她的三七脸很好看，特别立体。我和杜可风当时研究，偷偷拍。我们给春夏最好的，用光也是最好的。
郭子健最近做监制，拍《怪物先生》，春夏有参演。
郭子健说，春夏就像王菲一样，老是觉得自己不好，但是她其实是最好的。如果有任何表演不好，永远不会是她问题，永远是导演的问题。
这是对的。周迅没拍过烂片吗？汤唯没拍过烂片吗？巩俐都拍过烂片，看你怎么用她嘛。
我拍《风再起时》，她来拍了三天，结果我剪出快20多分钟戏。
春夏就是春夏。
当时我在A组拍她的时候，B组已经在叫她了。
最后她去机场的路上，摄影师还让她踩着单车跟着机器，用16毫米胶片拍她。《风再起时》我们用了少量16毫米胶片，来拍一些特殊时刻。
春夏也觉得，翁子光，在你的片场我是最放松、最安全的。
06、“太平洋大逃杀”，我改了10稿，再等等
太平洋大逃杀案，又称鲁荣渔2682号惨案。2011年“鲁荣渔2682”号渔船出海，33名船员内斗，最终11人存活、16人死亡、6人失踪。存活的11人均被判刑，其中5人判处死刑。
2016年年初，《时尚先生Esquire》杂志发表记者杜强采写的特稿《太平洋大逃杀亲历者自述》，引发极大轰动。
翁子光原定于2016年10月开拍改编自案件的电影《海祭》，但未能成行。
《海祭》为什么无法推进？停摆前进行到了哪一步？翁子光都做了独家答复。
《海祭》最大的问题是，我们公布要拍后，微博很多人反应太大了。特别有一些人说，希望这个电影过不了审，希望能做到《踏血寻梅》那样。
其实电影局很无辜，他们要把一个国家批准的关，又怕被公众骂。我挺体谅的。
打破禁忌的东西，是我们很想去看的。为什么大家都喜欢《我不是药神》？其实他在打擦边球，真的打到边缘，能给到现实主义的力量。
《海祭》，我还在等电影局的信息。
我们改了10稿，当时过了公安部、电影局的审查。
这个电影，没有伤害民族感情的东西。
里面有没有真善美？有。完全是在说一帮人忏悔，世界上应该有公义。有人性挫败感的时候，怎么面对自己。
剧本非常好。很多导演看了之后都觉得，不拍太可惜了！我也有计划，这个是一直在我心里面的梦。
其他就不具体说了。
但面对审查，我从来都没那么害怕。大家是文明对话，他今天不给你过，你给他一个可以相安无事的版本，英文叫win-win，双赢。我愿意做配合，不会去抱怨、谩骂。
我们希望给观众有灵魂的东西，希望抛问题给观众，没有恶意的，就在这个层面上做电影，那怎么了？
但是我必须要很真诚，有些话我说不出来，你让拍我也拍不了。
未来有一天，我会不会为了钱去做我不相信的事情？有可能。但我更希望我的电影提一个问题，大家共同想答案在哪里。
07、《风再起时》预计下半年上映，第一版剪了6个小时
《风再起时》是《踏血寻梅》之后，翁子光第一部自编自导的长片，由大地电影和美亚娱乐共同出品。
影片以香港“四大探长”的真实故事为蓝本，讲述两大探长磊乐（郭富城 饰）与南江（梁朝伟 饰）的事迹，两人领导香港过万名警察并控制罪犯活动。但一山不容二虎，随后廉政公署出现，冲击二人的势力和关系。
此前的《跛豪》《五亿探长雷洛传》《追龙》都有涉及过这桩故事，翁子光为什么又拍一遍？新在哪？
《海祭》没做成，我马上赶来做《风再起时》，整个事情来得很急。
郭富城、梁朝伟都来了。许冠文本来是推的，我求他来的，因为我要做一个代表香港电影人的东西。
《风再起时》预计下半年会上映，现在在收尾。因为是历史，我希望透以前的香港，看未来怎么展望香港，去讨论这个。
之前最主要的问题是我剪得太长了。第一版6个小时，第二版4个小时，一直到现在大概140分钟以内。我觉得损失不大，因为选好的东西出来。
很多人问我，为什么想拍《风再起时》？
两个原因，一个是拍《踏血寻梅》时，我一直看郭富城的脸。这个男人的脸怎么那么精致啊！很多人说他像小李子，我觉得真像。如果拍好莱坞人物传奇电影，他特别有感觉。所以就想帮他拍一个老香港的黑帮电影。
第二个原因，我很喜欢那个年代的跛豪、雷洛，就觉得要拍一个属于我翁子光的。
你看当年《五亿探长雷洛传》投资也不低，也有刘德华演，但现在进入合拍片年代，我感觉很多方面要进步，可以做得更细一点，还原度更高。
现在不是有影城吗，也可以在广东找到一些景。《一代宗师》也去过，有一条街拍了梁朝伟跟章子怡的背影。
另外一条周星弛看中了，想拍《功夫》，后来他改到上海搭景拍。
我一去那，就感觉看到我小时候的香港了，因为这些感情，我就已经想拍了。
我没有觉得《风再起时》多好，但这是我给香港电影一个情书。我几乎把自己推到了最后，是唯一一次我给香港电影做了这个事情。
接下来我要跟姚晨去拍戏了，三四个计划里都没有香港的项目，所以我特别坚持。
08、好的电影是带着观众走的，不要贬低观众！
《风再起时》的命运怎么样，我真的不知道。
最大的问题是《风再起时》既很传统，也很新。有些人看了粗剪，怕三四线城市人看不明白。这是你说了算的吗？为什么要贬低观众？
好的电影是带着观众走的，这话必须要帮我记下来。
《流浪地球》之前，观众对科幻有要求吗？有理解吗？我相信《星际穿越》到三四线城市也卖不好。那怎么了？
我这回很坚持，有点自私的。
拍《明媚时光》的时候，我已经有个很深的感受，观众不是看他们百分之百明白的东西，他们最后会问你问题。《明媚时光》在德国慕尼黑放映，观众第一个问题是，香港不是回归了吗，为什么跟内地之间还有一个海关？
这个问题问得很好啊，我常常说电影是为你带来问题的。
《风再起时》是这样。《踏血寻梅》也是，它是非常不商业的电影，但是你看豆瓣有多少人看过这个电影？内地观众都怎么看呢？
下载。
为什么那么多人去找下载来看这么一个这样不商业、没有哄观众的电影呢？而且看完之后还很痛苦？
因为，好的电影能留下来。
我跟投资方说，我不能保五六七八线城市能看得懂，我只能保品质。
但是我不知道《风再起时》能不能卖钱，它跟《追龙》《扫毒》《无双》很不一样。《追龙》不是已经有2了吗？大家不需要去看这种东西的副产品。《风再起时》是新的。
《风再起时》也不可能做得特别火爆，这不真实。《追龙》也不真实，能整个大厦都塌下来吗？如果这样的话，香港历史没有记载吗？
每开一枪到底那人有没有死，我都要考虑的，我不会莫名其妙拍一个大场面。
09、永远不成为最佳导演，我都很乐意
我有的最大的东西，就是演员的力量。我没有辜负他们，包括杜鹃。杜鹃真的是个惊喜！
她来的时候，大家害怕她不会演戏。但是杜鹃很聪明，第一天来，发微信问，导演你觉得那个年代的女人走路应该怎么走？
她受过王家卫的调教，怎么可能不会演戏？有偏见，是因为导演把她摆花瓶了，《中国合伙人》之后，没有导演用得好她。
我是导演，我负责演员的表演。
金像奖，《踏血寻梅》所有演员得奖了，最佳导演输了，我没有一点不开心。
徐克是我偶像，他得奖值得。《智取威虎山》多难拍啊！如果徐克拍《踏血寻梅》，他可以拍出他的味道，但是《智取威虎山》我连完成都完成不了。
永远不成为最佳导演，我都很乐意，但是希望我每一个电影都有演员提名影帝、影后。
10、我拍《风再起时》，很多香港人骂我拿内地的钱
《踏血寻梅》之后，有人说春夏滚回内地，凭什么来拿我们的影后？当然，也有人说春夏演得好，还是很持平。
更大的原因，是他们知道我翁子光是非常持平的，我会相对综合一点。但现在很多年轻人，不明白我。
香港人来骂我说，你拿内地的钱来拍《风再起时》，你这个电影不会好！我是特别不服气的。
趁着《踏血寻梅》，我能拿到这个钱，用那么大投资，拍一个关于香港的电影，你还来骂我，我觉得很无辜啊。
没这个钱，我请得起梁朝伟吗？请得起郭富城吗？请得动许冠文吗？这个组合不用钱吗，加起来已经是成本的一半了。
搭景、美术呢？怎么你就这样去批评我？你不想看这个规模的电影吗？
现在一些小成本电影，很多导演在担当啊。《一念无明》、《沦落人》不是很好吗，为什么翁子光还要拍呢？
我当然会拍，我一定会回去拍的！
11、一些香港导演到内地，想接地气，但缺乏文化渗透力和观察力
拍《风再起时》，感觉我慢慢开始来内地发展了。很多时候我们要去找合拍片年代的平衡感。
我觉得很多香港导演，真的是被合拍片所谓的宏大市场耽误了。
像《毒战》，不管是商业上还是艺术上，没有太多人觉得成功。我觉得这对杜琪峰来说也是一个打击、一种困惑，他已经拍到这样一个成色了。
对我来说，《毒战》精彩的地方，可能比《放逐》《黑社会》难度更高。
但为什么就没有一种文化认同感？它在合拍片里面勉强可以找到位置。但不像《黑社会》那么神采飞扬，没有当代性的感觉。
我觉得《毒战》真的是杜琪峰最后的代表作，他之后的作品都不太杜琪峰了。很多导演迷失过后，会真的不知道怎么走。
特别一些香港导演来内地一段时间后，满口都是审查啊、过不过啊、观众喜欢看什么啊，或者所谓的接地气。
接地气是帮导演的东西，但是后来发现是害导演的东西。因为他为了接地气，可能会做一些自己不相信的事情。
我常常举例说，香港导演来了内地，还是找茶餐厅吃饭。说接地气，但他们没有想生活在这里。
他们觉得我是香港人，来这里搵食（赚钱）、干活。但是没有信任这个地方，没融入。
你说他们有没有诚意？他们很诚恳，作为一个专业工作者来的。2000年之后，香港导演最自豪的是什么呢？就是我们在香港拍的商业类型片牛X，我们来是出卖技术的。
但他也觉得，在艺术层面，难道我们能跟张艺谋比吗？能跟田壮壮比吗？其实也有这种想法。
很多导演，说难听一点就是工匠，提供一个在形式上取悦观众的东西。
12、我自己认为，香港电影没文化
香港人没有很强烈的乡愁、苦难，没有经历过文化的冲击，他们一直在一个很强的安全线上面。很多时候都是消费主义、享乐主义。
什么尽皆癫狂，尽皆过火。这些都是哄香港电影人的，硬要给香港电影赋予意义。
徐克的电影，我觉得最重要是过瘾。《无间道》最主要是好看。但《无间道》的卧底文化、后97什么的，就观众给电影的很多符号，香港电影有多少文化色彩在里面呢？
对不起，我没有觉得。
许鞍华或者有，她念英国文学的。谭家明可能有，他是从新浪潮熏陶过来的。
这波新浪潮的人有，过了新浪潮，根本就没有。
13、陈可辛是个商人，但我对他有敬意
陈可辛是我很欣赏的导演，我很不喜欢《中国合伙人》，有点谄媚。但是我很喜欢《亲爱的》。
陈可辛的改变是非常厉害的，简直是变成另外一个人去做事情！
陈可辛从来不是编剧，跟许鞍华一样。但他们的文化观察力，比其他人强很多，帮助编剧去完成。
同时陈可辛有一个普世价值观，他跟许鞍华都是从美国回来的，会给你一个新的角度。做《中国合伙人》，他很聪明，知道那是什么东西，完全按照套路做，结果成功了。这个东西卖钱，给他一个很大的鼓舞。
但是他在那么大的鼓舞之下，还愿意去做《亲爱的》，这才是我对他的敬意。
说实话，我就觉得陈可辛是个商人。
我曾经跟他说，我没有那么喜欢《甜蜜蜜》，因为觉得很计算。他自己也说，他更喜欢自己的《金枝玉叶》，觉得更耐看。我不知道他有没有跟别人这样说，但是我不怕出卖他，说吧。
我也不断地提醒自己，我到底有没有文化渗透力和观察力？
所以在这边交朋友的时候，我跟他们坐下来，不谈电影，就是谈天说地，我常常希望自己尽量去过生活。有很多事情我去看，去投入其中。
14、“满大人辱华”的争议，梁朝伟已经反馈给迪士尼了
7月21日，漫威公布旗下首部华裔超英单人电影《上气》的选角，梁朝伟饰演“满大人”。不少中国观众表示“满大人”属于辱华角色，并进行抵制和批评。
我觉得这个事情，对梁朝伟是不公平的。
现在大家的“羊群心理”是很重的，所以要很小心。你到底有没有独立地思考？在没有违反爱国的原则之下说真话？
电影没出来，你怎么知道剧本是怎么样？现在的蝙蝠侠跟以前的蝙蝠侠一样吗？诺兰拍的蝙蝠侠还被狗追呢，角色一直在变。
我常常跟梁朝伟微信，我跟他是特别好的朋友，这话就不要写了。我不想让人家觉得，你是不是装熟。
他说跟迪士尼已经反馈过了，他们特别注意这个事。
所以这个人物，不会是观众想象的辱华。怎么可能呢，人家漫威不想来内地吗？
只是大家都沉醉在说同一句话。
所以我现在，特别讨厌吊高嗓子说废话的人，社会上有很多这种人。我很讨厌口号，不喜欢跟风。你要冷静下来，你看到的是不是真的？因为有时候群体打倒小众，会很容易成功。
15、金像奖和金马奖不一样，金像奖是一人一票
金马奖，不说了吧。
金像奖，我只能说，港片现在是非常不够的。
金像奖跟金马奖不一样。
金像奖是协会的会员投票，范围很大，集思广益。金马奖很少人，所以会出有个性的选择，鼓励一些特别艺术的东西，金像奖做不到。
很多时候大家会分析金像奖的用意，其实没有，因为是大家一人一票的。甚至没有讨论会、评委会。
我属于导演会，也是编剧会，但只有一票。最佳电影投的谁，真的有点忘记了。记得，也不能告诉你吧，比较尴尬啦。
（采访：法兰西胶片；撰文：空山）
*欢迎关注微信公众号第一导演（ID：diyidy），别误解，不是要做导演界的第一名，而是要记录电影的第一表达在导演！来这的导演，都敢说真话。
*文中图片均来源网络，如有疑问请联系本号。
2 ) 《风再起时》，翁子光的“香港往事”
《风再起时》是双雄故事，电影的一开场就能显示出这一点，梁朝伟和郭富城的旁白相继而起，这是属于香港华人总探长南江和磊乐的双视角故事，而且这个故事充斥着宿命感。
故事始于上世纪三十年代动荡的香港，南江和磊乐，一个是马上就要和家人踏上逃亡之路的富家公子，一个是初入警界的愣头青，双线并叙，显然他们的故事注定了会有交集。
作为一个小警员，磊乐一开始内心还存有正义感、有理想，会坚持做正确的事，那时他说“不收钱是因为不想成为烂人”，没想到到最后他却说“没钱会死人的”，这是大环境使然，从不想随波逐流到登上权利之巅，时间潜移默化地改变了一个人的思想。所以电影到后面，许冠文那一段振聋发聩的关于廉政的独白和磊乐最初的理想形成了互文关系时，磊乐的命运和人生便更显讽刺和悲怆了。
在踏上逃亡之路的前夜，南江面对打字机和枪该如何二选一时果断选择了后者，他本以为在这乱世之中可以掌控自己的人生，却不想家人依然无法得到他的保护，到最后亲情和爱情都不遂人意，他只能把这一切看淡。在遇到磊乐时，那时南江的心思早就转向了争权夺利，但经历了合作、背叛、夺权后，在枪口瞄准对方的那一刻两人又不约而同放下。争权夺利在这一刻也变得没有意义了。
翁子光是作者型导演，《风再起时》是反传统类型的，是有他自己格调的“香港往事”。这是一个诚恳的故事，有作者表达，有对逝去时代的还原，音乐和画面也特别考究，可谓20 世纪中叶的香港迄今为止最好的电影。大家如果有机会还请选择粤语版观赏，那样对白中所富有的情感在传递给观众时才不会有所流失。
3 ) 你值得更低的分
从未经历过如此漫长的143分钟，真的像依托答辩还硬要人咽下去。
感情线令人作呕，穷警察追到了富贵小姐，婚礼祝词是祝生男婴，郭富城说男人说话女人不要插嘴，但是，杜鹃在背后一直帮他干所有脏活，聪慧冷静的“贤内助”，说不想让这个贪污黑警“失去纯洁”🤗。杜鹃还被敲打“男人玩女人不算事，女人要是红杏出墙，家就不成家了。”
郭一直知道她在背地里帮他打点黑道用不光彩的手段清除异己帮他上位，他装不知道。无辜，正义，枭雄，名利双收，反正出事儿了锅我老婆背，我不知情呗，该吃的钱一分没少，该耍的横一个不拉，该嫖的娼一次不缺。
郭初恋叫小愉，因为想给孩子起名叫恋愉，所以想要女儿（结果即使是儿子也依然叫恋愉），孕期出轨，找了个像小愉的舞女，燕燕类愉，还怀了他的孩子，后来舞女死了开始吸大麻，在家发癫砸鱼缸，“你可以杀死小燕，但是你永远杀不了小愉”。后！来！杜鹃原谅了他帮他一起戒毒🤗
白月光救你性命早早便当，你老婆牺牲自己助攻事业，好哇，真是把男宝的意淫拍到了极致。
这样一个烂到骨子里的人竟然能携款潜逃国外，安度晚年。
大段、多次香艳的嫖娼情节，活色生香，影院里看av，细节拉满，女观众如坐针毡，并且，拍杜鹃有好几段都是拍脚，拍腿，从腿运镜到屁股，这么高级一个演员让你拍的这么低俗，恶臭，迎合男性意淫。镜头语言是能反映出情感的，你就算想描写“真实的香港”，也没必要这么常态化、合理化、美化嫖娼这个违法行为吧。
编导一体的电影真的太容易爆雷，整个制作团队从编剧导演到制作摄影全是男的，拍摄的时候从没考虑过这个世界上有一半都是女人，有被大大冒犯。
4 ) 磊乐的地狱——黑暗中的狗
我很震惊和惊喜《风再起时》是通过关注【人】来讲述上世纪的香港！这种人文关怀会让人感到充满希望，这其实和《踏血寻梅》如出一辙，导演虽然戏称自己没风格，但这种敏锐和关怀就是翁子光！
我很少看到国内有电影会讲述战争引起的恶，是如何改变和塑造一个人的。磊乐和南江互为对照，决定他们二人人生的重大事件全部发生在战争之中。
【磊乐】杀掉517号犯人得以活命，但是他的灵魂却永远地坠入地狱，从人变成了兽，变成了“黑暗中的狗”（对应片尾曲《黑暗中的狗》），他的兽性也让他在今后的权力斗争中占据主导，他的欲望是无穷尽的。另一方面，他的一生也都在为517赎罪，他也在抓住能抓到的一切填补自己备受折磨的内心，
他对小愉也许更多的是愧疚与同情，当年没有钱救小愉，他受贿收钱，连套房号也选择517，他一辈子都逃不出的517。
但钱解决不了他的痛苦，他开始找小愉的替身，小燕，甚至给儿子起了女孩的名字“念愉”；
然而女人解决不了他的痛苦，他说“我好痛”，他开始吸大麻；
但大麻解决不了他的痛苦，唯有爱是可以缓解这种痛的。
所以磊乐的人生上上签是娶到老婆蔡真，即便她知道最真实的磊乐永远放不下517和小愉，但仍然喂他饭吃，不放弃他，才远离堕落。(磊乐的动心点好像是是喂饭(.)，小愉救他喂饭给他，他跟人家好，蔡真喂饭给他，他和蔡真和好。)
磊乐的另一个很大的技能特点是用人，会交朋友。这点和南江有鲜明对比，南江初次立功是让同僚把子弹给他，他自己一人去抓捕。南江是有事自己往前冲的人，磊乐则是把对手收编。
从底层爬上来的磊乐是一个人精，也许是517号的经历让他太清楚人是什么德行了，所以当别人玩钱、玩毒、玩性的时候，磊乐在玩人。
磊乐居然没有杀了严洪，而是把对方吓到脸部肌肉不受控制，正式收编麾下，让他亲手做掉兄弟跛豪，（这其实很像当年日军让他杀掉517号，他才得以活下来，但是他的灵魂已经死了。所以现在他也让严洪杀了自己的兄弟和跛豪，并告诉他“你早就死了”，还让他做自己狗。片尾曲《黑暗中的狗》说的也是磊乐，所以他也让严洪做他的狗。磊乐把自己经历过的地狱，也给到想杀自己老婆的严洪，这是他认为的最严酷的惩罚。）；
双十运动，磊乐抓捕14k，放郭少爷回台湾，但告诉郭少爷自己也会送一份致敬给郭老爷，磊乐把对手都变成了朋友。
磊乐娶蔡真，也许年轻的时候真的有激情的爱情在其中，但重要的是其大小姐的身份，也一定会帮他平步青云，他也一定知道自己老婆在外面为他遮风挡雨，同14k联手干掉老警长；
磊乐选择和南江合作，他知道他不比南江聪明，所以听取南江的谋略；
就连严洪都知道，“磊乐不愿脏了自己的手。”
最终，见好就收，第一个拔腿就跑向加拿大的人，是磊乐。
（不得不让人想到，磊乐如果生活在这几年，肯定手握好几家核/酸公司）
所以，南江的两句经典台词“聪明人，知道什么该做，什么不该做”“狭路相逢，智者胜”，其实从某种意义上来讲，很磊乐。
郭富城从未演过如此困于黑暗中的角色，嚣张外露，霸气十足，这种突破让我更加期待未来的更多的可能性！！！
【南江】和磊乐对照，在战争中抽到了放过他一马的日本军官的上上签，他还有爱他的父亲一直陪伴着他。所以他还保持着用灵魂去爱上他者的能力，而且他有爱的时候，他的内心也不需要过多的野心和欲望去填补，也许这也是他始终不会正面和磊乐对冲的原因。
只可惜，他爱上了蔡真，爱上了磊乐的女人。最终，他只能遗憾说再会。南江最终欺骗自己爱上Cora，“演得久了，自己都信以为真了。”
【剪辑】
其实我有一个很直观的感受，导演很有野心，在利用剪辑创造人物本身的反转。
前半段，磊乐是嚣张、霸气的、“天真的”，能当探长，在外人看来，大都是老婆蔡真的功劳。
前半段，南江是谋略十足的，被扇耳光的积怨，一定会和磊乐对着干的。
但后半段，会发现磊乐其实是人精，他在用一生治疗自己；
但后半段，会发现南江其实是情痴，他在用一生错过挚爱。
《风再起时》绝对是影院中一部独特的、非常少见的、在大时代很多基于真实事件的背景，勾画出独特的主要人物的群像，以及仍然不忘刻画普通百姓及众生，以及廉政公署。这种悲悯的人文关怀始终存在于翁子光的叙事之中。而至于翁子光导演所述，《风再起时》是导演充满诚意地献给那个时代的香港，以及那个时代的人的情书，翁子光真的做到了！
而观众将会收获的是一段关于上个世纪的香港的、虚幻和现实交织的、感慨万千的梦。推荐到大银幕观看！
5 ) 翁子光能遇见他对的观众吗？
这部电影又将印证一句老话：汝之蜜糖，彼之砒霜。 我们经常说电影的审美是非常私人化的，而翁子光的这部《风再起时》将在这点上体现地淋漓尽致，喜欢的人或许会大快朵颐、一本满足，而对另外一群观众则将会充满挑战性。 因为影评人出身的翁子光这次呈现的是一部带有极强个人风格的影迷电影。 或许很多人看到梁朝伟、郭富城这样的双雄配角，再加上富有商业气息的海报，会误以为是传统的动作爽片。 然而但凡只要对翁子光有一定了解，或者曾经看过他的《踏血寻梅》，都会清楚他其实一名典型的作者向导演，这也是在影迷圈中大家会非常期待他的这部电影的很重要的原因。 所以如今出现了一些评价两极分化的情况也在意料之中吧。 特别有意思的地方是，导演翁子光在互动中表示他也经常会去中国电影资料馆看经典老片，比如《八部半》和《地下》，他也打趣道希望观众能认出他来，却没有人认识他。 翁子光也表示他在创作中，也必然会受到很多其他电影的影响，因此本就是非常了解影迷的他，拍出这样一部特别有文艺调调的《风再起时》也就不足为奇了。 还有一点也非常值得分享，导演翁子光也是电影《僵尸》的编剧，谈及这部电影时，翁子光也说他偶尔也会想，如果这部电影由他来拍摄，那么他会拍出怎么样一个版本的《僵尸》呢？ 所以对于香港的这段历史而言，既然已经有了《跛豪》《追龙》《五亿探长雷洛传》等这样的展现，或许就没必要继续重复类似的风格，反而突出了翁子光这个版本的独特性和价值。 而且，从实际电影的内容而言，显然翁子光的野心更大，他并非只是想要塑造一两个人物，或者呈现一段曲折的故事，他其实更是要用他的视角和方式属于一段横跨几十年的香港影像历史。 用导演自己的话说，就是这部电影是写给香港的一封情书。 因此，电影在叙事上，没有采用爽文写法，而是把内容相对均匀地分配到香港的各个年代，故事和人物更多是一种线索，目的是为了把香港30-70年代的重要历史变迁体现出来。 而在影像风格方面，大量的特写镜头和仰拍手法的确会非常挑战观众的生理承受能力，尤其是144分钟的片长的确会产生一些疲劳感。只是这样独特的风格化摄影，也呈现出很特别的迷离质感，从视觉上其实与电影的年代戏的类型倒是颇为搭配，有很强的历史感，甚至是宿命感，更有一种如同逝去时光的那种有点优雅又有点残忍的感觉。 可能有人因为不了解香港历史，又因为很少接触这种风格的影片而看起来比较吃力，但是如果遇到了对的观众，那真的会有很好的沉浸式体验。 这次梁朝伟和郭富城的表演也和其他电影会有一些明显的差异，不过印象比较深刻的则是许冠文最后的那段很长的英文独白。 作为香港金像奖的第一个影帝，他的确不同寻常，而且据导演介绍，这些英文台词，许冠文作为曾经专业教学英语的人，有进行针对性修改，使得内容更加符合使用场景，也是很有意思的花絮了。 通过导演的分享，知道这部电影之前是有过更长的三个半小时的版本的。可以说，《风再起时》是翁子光版的香港往事，只可惜可能基于市场发行原因，如今我们只能看到当下的144分钟的版本。 当然，电影呈现的内容依然非常丰富，翁子光甚至使用了不少当时的很多纪实影像，来增加这部电影的历史厚重感。 因此结合上述所有的内容来看，不得不承认导演翁子光的确还是很有勇气和艺术追求的，在获得了这样大体量的投资支持，可以用到这些大牌商业演员后，依然愿意坚持自我表达，拒绝套路话地叙事和影像，真正把对电影对香港的爱注入到了影片中，最后得到了《风再起时》这样的不俗作品。 不管前期预售和最终的票房成绩怎样，我还是会建议身边的影迷朋友可以去看看这部影片，毕竟那些一味迎合路人观众的电影已经够多了，而像翁子光这样的片子还是很稀有的，这种电影对于丰富市场和审美多元化拥有其不可替代的意义和价值。 所以还是想要祝福导演翁子光可以遇到他对的观众吧。
6 ) 可能是最客观的《风再起时》评论
⭐️三星半叭。超强卡司但是拯救不了凌乱的叙事【有一些漂亮镜头更像是导演的炫技之作】。✨中间五十分钟特别好，细节、镜头、故事感、氛围、美都诠释的很好，像是一场浮华后对香港电影的致敬。导演一定是个狂热王家卫迷😏（杜鹃有几个镜头的角度瞬间让我想起《花样年华》，有些空镜和梁朝伟的镜头无限接近《春光乍泄》），菲林质感和摇镜以及独特的复古感拿捏的很漂亮。
但是片子整体要素太多了，很尴尬的处于文艺片跟商业片之间（💃🏻🕺🏻比如说郭富城和杜鹃的那段舞颇有《雨中曲》《甜姐儿》的味道）舞厅里那段（还有一丢丢让我联想到《阿飞正传》里哥哥的那段舞）
漂亮的空境挽救不了开头和结尾的混乱与拖沓，好像是作者没写大纲就起笔最后草草收尾。（主要是导演野心太大，妄图用一部电影讲完一个时代的故事，但是剧情又没有合理安排。）【据说最初这部电影6个小时，可能是要模仿《美国往事》那种，但是只抄到了皮毛，在文艺片、歌舞片、传记片、狗血爱情片之间反复横跳】没有拿捏好剧本的节奏颠倒了主次。
还有就是感觉剪辑和摄影之间的差距很大，有些镜头粗糙到明显不是一个人拍的，开头半个小时的戏剪的好像一个大学生作品，混乱而破碎。片头片尾成了全片的败笔。
南江烧钢琴，回忆年少时与日本军官渡海的经历真的很受触动，日本军官那种善与恶不断交织的感觉让他在几分钟内就立下了形象。（尽管有点没头没脑，但是让我想到了《圣诞快乐》🎥（8国合拍的那一版），如果世界和平，对手们都休战分享自己的故事，给异国的彼此介绍自己的家人，那该有多好。）【bb一句，可能是我感觉错误，我认为渡海可能是喜欢南江吧…】（有点联想到《圣诞快乐劳伦斯先生》）
春夏的表演也和之前一样灵气满满。最惊喜的还是杜鹃十多套衣服（还有每个阶段不同的口红颜色，从少女时期明亮的鲜红到后期跟随磊乐经历风风雨雨后的绛紫，暗示了一个女人的生长经历），看得出团队是有用心在做妆造。
总而言之，我个人认为这是一部值得一看的电影，可能导演有点眼高手低，剧本有些粗糙，没有将影帝影后们的能力最大程度应用【我愿归结为导演功力不够】，但是造景和细节都在极力还原那个时代，剧情也贴合历史，摄影很学院派很讲究。是个很良心的作品。（比春节档某个低成本电影还使劲做营销的那部好多了。）
直接看下来的感觉就很微妙，明明每个细节、每个片段单拎出来拍一部电影都很好，可是聚到一起就变成了四不像。【不知道是不是我的错觉，在叙事方面我甚至还看到了一点程耳的影子。。。】
【之前在评论区看到一个评论说的有点过但是很精辟——“散是满天星，聚是一坨屎。”】
（ps：片中白光演唱的《桃李争春》那里真的很戳我，有兴趣的可以自己搜来听听，很有韵味，相当符合影片啦）【不愧是杜笃之】
【之前有一个我说错了，片尾曲也很棒，没记错的话应该是叫《黑暗中的你》，那个是丁可的作曲，暂时找不到音源，应该不久之后就能上线音乐平台】
一个很有意思的现象，无名的剧情时间线是打乱的，但剪辑很顺畅，而风再起时的时间线是顺序的，剪辑却很混乱。
这是踢踏舞纯情少男养成记？脏活老婆干，还搞个燕燕类愉的狗血初恋和情人的替身文学，谈着恋爱突然印度跳舞进雨中曲，然后又花样年华和春光乍泄，给郭富城床戏时候的大肚子好几个特写，是觉得自己特化很牛炫耀一下？主角的三角恋太离谱！郭富城梁朝伟开枪互射那里真的笑出声，那个脚丫子踩脸的镜头要表达啥？枪火下的纯真？看得我如坐针毡如芒在背如鲠在喉，这么好的卡司就搞出这么垃圾的电影，唯一一个优点就是年轻演员长得很像郭富城，流水账的剧情2个多小时的片长，太难熬了。
珍贵的映像，极致的浪漫。男人致死是少年。人这一生，忘不掉的，留不住的。一个白月光，一个朱砂痣。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。百年际遇，过眼云烟。
#HKIFF46 终于在电影节上首映，估计离正式上映不远了，但应该都要降低期待值了。翁子光恐怕太喜欢王家卫，这部电影处处可见模仿痕迹，可这么一个双雄故事变调成《春光乍泄》和《花样年华》就不太着调了。故事没好好说就一顿摆姿势摆镜头玩调度，美是美的，但细想就是浪费时间……电影的“戏点”在郭富城，但着墨较少、藏在背后的梁朝伟显然更迷人，而这部由两位影帝+杜鹃参演的电影，本该呈现得比现在好很多。
开头十分钟我寻思这片怪不得有岑建勋，涉及到以前港片不会谈及的英殖时期的各种政治和社会危机，还有点期待。结果后面140分钟坐如针毡，人物莫名其妙、台词、编剧、女性角色都单薄无比。音乐cheesy到爆！以后赠票也不看港片了，再见👋
太像b站那些港风滤镜的剪辑合集了
有大製作的幾個通病 但是痴咗線⋯ 我第一次覺得兒女情長這麼好看⋯⋯ 也是結結實實地嗑到了⋯ 同人文都不敢這麼寫！ 偉仔喊咗幾次我就喊咗幾次⋯⋯ 性別意識是差的但是鏡頭表達是好看的（雖然有幾段真是頂唔L順） 在想的是李/杜/曾的角色在本地的女演員群裡就當真沒有合適的人選嗎？我覺得顯然不是的 都只是因為「男人戲」功能化了女演員 男主的人格有多豐富女主就有多功能化 仲有 這麼多「常看常新」的對白真的看得心塞 和一些「唔好俾我知呢段配樂係邊個唱」的時刻 all in all 我竟然會想再看（雖然能預見到結果是受不了男性自信的外現） 為了氣氛加半星 雖然郭富城的毛孔 巨大無比（對不起 字幕都錯到離譜 credits也是
HKIFF 46；有幸成为第一波儿在大银幕上而且是IMAX看这部的观众。又一次在银幕上看到托尼老师的表演，听到熟悉的声音独白，很满足。影片受到墨镜的影响很明显，杜鹃的形象设计和镜头处理很像《花样年华》中的苏丽珍，而托尼抽烟的状态仿佛重演了周慕云。几段文字插入，水坛，时代感的营造像是在看《一代宗师》。可是墨镜的优点在于把一个简单的故事讲的很充实，而不是把一个复杂故事讲的碎片化。导演在本片的类型定位上较为模糊。流畅性不如《追龙》那样紧凑，但好在制作更细腻精致。
散是满天星（指细节），聚是一坨屎（指主线）
最大的问题是你感受不到这部电影的主题，好像只是用一种很漂亮的方式，把两位主角的一生平铺直叙地讲了一遍，可是再漂亮也没有灵魂，人物的躯壳里缺乏那个根源的、决定性的东西。追龙的故事拍了这么多遍，翁子光的贡献是什么呢？只是慢镜头和漂亮的调度吗？导演的女性观念从《踏血寻梅》至今似乎也没有任何改变。当他反复拍摄梁朝伟在办公室里独自跳舞的时候，这真是一个男性创作者的自我陶醉，他将无法得到的女人供上神坛，他所谓的爱情不过是一种对于权力的、懦弱的想象。
多一星给伟仔，救命，滥用的慢镜头造成的廉价mv感什么都救不了，date都吐槽杜鹃根本就不会演戏永远都一个表情。
没有呼吸感的影像，精美但令人疲惫，每一分每一秒都按着观众的头“看，我的调度多牛逼！”“看，我勾勒的时代多恢弘！”
4星。两个多小时想展现香港历史，剧情真的好赶，还有点子莫名其妙，又想花样年华又想无间道的…但是演员配乐真的很棒！
这部电影让我真切感受到，一个导演是怎么调动他自己所能调动的一切审美、记忆乃至是生命能量，掏心掏肺地、十分刻苦地以电影化的技巧去记录和诉说“我城”的历史和故事。这是属于翁子光的“香港往事”，更是一颗弥足珍贵的时光胶囊。
拍得挺好以后别拍了。（全程想搞死郭富城，我不李姐，but许冠文yyds！）
有很多值得吐槽的地方，比如四不像的类型、混乱的叙事甚至糟糕的人物设定，你永远无法理解为啥枭雄片也可以拍成三角恋。看得出翁子光想用《一代宗师》的方式以几个人物串联起香港几十年的历史，可惜只学到了浪漫的外形，却没能学到墨镜王见众生的魂魄，所以电影的人物总是和背景游离。但导演太懂得利用两位影帝的个人魅力了，伟仔弹琴城城跳舞，这比拍他俩枪战要好看太多，从这一点上他又做的很对。原来四大探长的传奇都是幌子，导演想拍的风从来不是腥风血雨，而是风流梦，他对香港真的爱的深沉。
郭富城和杜鹃跳舞那一整段，也太像德芙巧克力广告了吧😪
想讲一百件事儿，一百件都没讲好。其中不乏《春光乍泄》《雨中曲》《花样年华》《美国往事》《罗曼蒂克消亡史》，继音乐裁缝之后，头次见电影裁缝。
不拍枭雄拍时代，不是类型是造梦，格局打开，诗意澎湃。在史实的基础上，发挥浪漫主义想象，试图洞悉历史的幽微。有意淡化吕、蓝的枭雄色彩，集中于他们的发迹与罗曼史。避免了与九〇年代港产枭雄片的雷同，却有王家卫式风格的影调。篇幅虽有143分钟，还是显短，只能是浮光掠影，尤其年代的跳跃是要追剧情的，叙事有断裂感，罗曼史倒可以慢下来稍作停留。镜头很贴演员，表演得到最大检视。有些回忆、幻觉和睹物思人的戏，像各式各样的梦，总会忘记，但那个瞬间会记得。许冠文的英文总结性陈词很精彩，和《抢钱夫妻》那段一气呵成的Last Tango异曲同工。
点映，我应该是大陆最早一批看到这电影的人了，俩小时的片子像两个世纪一样漫长，看的我直敲太阳穴。故事讲的不明不白，两位男主的对抗戏拍的若即若离、云里雾里，让我一头雾水；女主的感情戏更是匪夷所思，当贤内助也就罢了，渣男都出轨吸鸦片了，还不离不弃，何苦自己剥削自己，“电影可以还原历史，但是是拍给现在的人看的，要服务于当今的时代观念。”。有人说电影遇到了严苛的审核，所以导致成片不佳，我确实在里面看到了不少敏感的东西：性爱、国党、吸毒……影片里没有一个好人，而一纸特赦免去了他们所有的罪行，最后幸福终老，演职员名单前也没加几行小字，这种叙事我还是从来没有在影院见过，他标志着一种新的可能性。但有敏感内容便是好嘛？是无奈妥协还是噱头恐怕只有导演知道，反正我没觉得这些情节起到了应有的功用。